Путеводитель по Минску

Kirill
Путеводитель по Минску

Достопримечательности

Замковый комплекс «Мир» XVI–XX вв. в г.п. Мир – историко-культурная ценность национального значения и мирового культурного наследия ЮНЕСКО. Впервые поселение Мир упоминается в 1434 г., когда становится частным имением господарского маршалка Сеньки Гедыгольдовича. По составленному им завещанию в 1451 г. Мир переходит к Анне Бутримовне, его приёмной дочери. В 1476 г. Анна передаёт Мир в пожизненное владение жене Сеньки Гедыгольдовича – Милохне, а после её смерти – двоюродному брату Юрию Ильиничу, при котором в 20-е гг. XVI вв. началось возведение замка. Для строительства такого мощного фортификационного сооружения у хозяина Мира были веские причины. В начале XVI в. на земли ВКЛ участились набеги крымских татар. Неустойчивая политическая ситуация обострялась враждебностью между феодальными группировками внутри государства. В частности, Ильиничи были в неприязненных отношениях с весьма могущественным и влиятельным в политических верхах ВКЛ кн. Михаилом Глинским. Существовала и еще одна немаловажная причина строительства замка. Юрий Ильинич стремился получить графский титул Священной Римской империи, а одним из необходимых условий для этого было наличие в собственности каменного замка. На первом этапе строительства были возведены пять башен, соединенных стенами, толщина которых у основания достигала трех метров. Все башни были спланированы как самостоятельные узлы обороны. Они возводились с таким расчетом, чтобы было удобно вести фланговый огонь вдоль стен и поражать цель на подступах к ним. Каждая башня высотой около 25 метров имела по пять боевых ярусов с бойницами и сложную систему внутренних переходов. При строительстве замка была использована трехслойная кладка: наружная и внутренняя часть стен была выложена из кирпича с вкраплением камня-валуна, а пространство между ними заполнялось мелкими камнями и кирпичным боем. При едином объемно-пространственном решении каждая башня имеет свои архитектурные особенности: нижняя четырехгранная часть переходит на разной высоте вверху в восьмигранник, слегка уменьшаясь в объеме. На фасадах башен чередуются разные по форме и величине оштукатуренные декоративные ниши и орнаментальные пояса, вобравшие в себя традиционные приемы местного каменного зодчества. Хозяева замка – Ильиничи – не смогли завершить строительство. За сорок лет их род полностью угас. Незадолго до своей смерти внук основателя замка Юрий Ильинич-младший завещал Мирское графство своему двоюродному брату Николаю Христофору Радзивиллу по прозвищу «Сиротка». Таким образом, владельцем замка стал представитель могущественного рода Радзивиллов. Он решил сделать замок одной из своих резиденций. По распоряжению князя у северной и восточной стен были возведены трёхэтажные жилые корпуса, перепланированы три угловые башни, к Въездной башне пристроен барбакан. Вокруг замка были насыпаны земляные укрепления, которые представляли собой неправильный по форме четырёхугольник с небольшими бастионами по углам. За земляными валами был выкопан ров, который заполнялся водой. В конце XVI в. бастионные укрепления Мирского замка утратили свою актуальность. По неизвестным причинам Николай Христофор Радзивилл «Сиротка» отказался от дальнейшей основательной модернизации Мирского замка, и после возведения мощного замка в Несвиже в конце XVI – начале XVII в. княжеская резиденция была перенесена туда. Мирский замок стал своего рода загородной резиденцией. Стены трёхэтажного дворца и примыкающих трёх башен были оштукатурены и окрашены в розовый цвет. Оконные и дверные порталы были выполнены из серого песчанника, крыши накрыты черепицей. Металл использовался в украшении окон, дверей, водостоков, колодцев, флюгеров. В подвалах и на первом этаже дворца находились хозяйственные помещения и кладовые, на втором этаже располагались администрация Мирского графства, замковый суд, канцелярия, а на третьем – жилые помещения хозяев. Рядом с замком в начале XVII в. был разбит итальянский сад. Юго-западная и Въездная башни, южная и западная стены замка, не примыкающие к новым корпусам, были оставлены без изменений. После этих бурных преобразований замок на несколько десятилетий погрузился в мирную жизнь, которую оборвала война между Речью Посполитой и Русским царством. В 1655 г. Мирский замок был опустошён казаками Ивана Золотаренко и российскими солдатами под руководством воеводы Алексея Трубецкого. Около 30 лет замок простоял в запустении. И только в 1680 г. Катажина (Екатерина) Радзивилл из рода Собеских после смерти мужа Михаила Казимира приступила к восстановительным работам. Однако Северная война 1700–1721 гг. остановила на долгие годы её начинания. В апреле 1706 г. в Мир ворвались войска шведского короля Карла XII. Было разрушено всё, что недавно успели восстановить. В начале XVIII в. былую роскошь замку возвратил его новый владелец – князь Михаил Казимир Радзивилл по прозвищу «Рыбонька». Были переделаны покои третьего княжеского этажа. Вместо однотипных, главным образом квадратных в плане, помещений появилась анфилада из залов разных размеров. Для этого переделывались внутренние перегородки, менялось направление лестниц. Парадный, Портретный и Танцевальный залы украшались дубовыми паркетными полами, золочеными расписными и резными потолками, превосходной мебелью работы местных мастеров, шпалерами, картинами, фарфоровыми и фаянсовыми изделиями. Один из сыновей «Рыбоньки», князь Кароль Станислав по прозвищу «Пане Коханку», с 1754 по 1762 гг. жил в Мирском замке, устраивая здесь шикарные балы и созывая многочисленных гостей на охоту. После его смерти в 1790 г. все наследственные владения перешли к племяннику – князю Доминику Иерониму Радзивиллу, который во время войны 1812 г. выступил на стороне Наполеона. Смертельно раненный в бою Доминик умер в 1813 г. Его имения императорским распоряжением от 17 марта 1814 г. разделили на две части. Одну часть вместе с Миром и Несвижем получил троюродный брат Доминика, князь Антоний Радзивилл, другую – дочь Доминика – Стефания, которая в 1828 г. вышла замуж за царского адъютанта графа Льва Петровича Витгенштейна, сына героя войны 1812 г. Начавшиеся судебные разбирательства между ними и Радзивиллами по поводу земель Мирского графства закончились только в 40-х гг. XIX в. Мирские владения по решению специальной комиссии перешли ко Льву Витгенштейну, жившему на тот момент в Германии. Однако владеть замком его потомкам пришлось недолго. Согласно принятому в 1887 г. российскому закону иностранцам (а таковыми являлись Витгенштейны и, в частности, их дочь Мария Гогенлоэ-Шиллингсфюрст) владеть землями на территории Российской империи запрещалось, поэтому вынуждены были их продать. В 1891 г. Мирские земли и замок купил наказной казачий атаман Войска Донского Николай Иванович Святополк-Мирский. Приехав в Мир, князь взялся за дело с большим энтузиазмом: на противоположной от замка стороне усадьбы был возведен двухэтажный дворец, построен спиртовой завод и устроен водоем с островами, который стал неотъемлемой частью английского пейзажного парка, заложенного в конце XIX в. При старшем сыне князя Николая – Михаиле – в 1922 г. начались работы по восстановлению и приспособлению Мирского замка. Они продолжались 16 лет. За это время была отремонтирована часть восточного корпуса дворца и две башни. Князь Михаил Святополк-Мирский прожил в замке до 1938 г., до своей смерти. Он был похоронен в церкви-усыпальнице, возведённой в начале XX вв. в пейзажном парке, по распоряжению матери – княгини Клеопатры Михайловны Святополк-Мирской. В 1939 г. в местечко Мир вошли войска Красной Армии. В замке появились новые хозяева. В средневековых стенах была устроена производственная артель. Во время Великой Отечественной войны с мая по август 1942 г. в замке находилось гетто. После освобождения Беларуси в июле 1944 г. в замке нашли приют жители местечка Мир, чьи дома разрушила война. Последняя семья выселилась из замка в 1962 г. В 1983 г. в Мирском замке начались реставрационные работы. В 1987 г. замок стал филиалом Государственного художественного музея БССР (с 1993 г. – Национальный художественный музей Республики Беларусь). В 1988 г. был принят Декрет Правительства БCCР «О статусе Мирского замка как историко-культурной ценности национального значения». В 1989 г. утвержден новый проект реставрации замка, в котором предусмотрено размещение музейной экспозиции. В октябре 1992 г. в Юго-западной башне состоялось открытие первой музейной экспозиции. В 1993 г. за реставрацию и приспособление Мирского замка был получен диплом «Europa Nostra». В 2000 г. Замковый комплекс «Мир» был включен в Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. 16 декабря 2010 г. после реставрационно-восстановительных работ состоялось торжественное открытие Замкового комплекса «Мир». 1 апреля 2011 г. – Мирский замок получил статус самостоятельного музея. Мирский замок, построенный в начале XVI века, пережил целый ряд исторических эпох, насыщенных политическими, экономическими и культурными событиями и является не только отличным примером замкового зодчества Беларуси XVI–XX вв., но и знаковым символом национального наследия независимого государства Республики Беларусь. mirzamak.by
27 명의 현지인이 추천하는 곳
미르 성
2 Čyrvonaarmiejskaja vulica
27 명의 현지인이 추천하는 곳
Замковый комплекс «Мир» XVI–XX вв. в г.п. Мир – историко-культурная ценность национального значения и мирового культурного наследия ЮНЕСКО. Впервые поселение Мир упоминается в 1434 г., когда становится частным имением господарского маршалка Сеньки Гедыгольдовича. По составленному им завещанию в 1451 г. Мир переходит к Анне Бутримовне, его приёмной дочери. В 1476 г. Анна передаёт Мир в пожизненное владение жене Сеньки Гедыгольдовича – Милохне, а после её смерти – двоюродному брату Юрию Ильиничу, при котором в 20-е гг. XVI вв. началось возведение замка. Для строительства такого мощного фортификационного сооружения у хозяина Мира были веские причины. В начале XVI в. на земли ВКЛ участились набеги крымских татар. Неустойчивая политическая ситуация обострялась враждебностью между феодальными группировками внутри государства. В частности, Ильиничи были в неприязненных отношениях с весьма могущественным и влиятельным в политических верхах ВКЛ кн. Михаилом Глинским. Существовала и еще одна немаловажная причина строительства замка. Юрий Ильинич стремился получить графский титул Священной Римской империи, а одним из необходимых условий для этого было наличие в собственности каменного замка. На первом этапе строительства были возведены пять башен, соединенных стенами, толщина которых у основания достигала трех метров. Все башни были спланированы как самостоятельные узлы обороны. Они возводились с таким расчетом, чтобы было удобно вести фланговый огонь вдоль стен и поражать цель на подступах к ним. Каждая башня высотой около 25 метров имела по пять боевых ярусов с бойницами и сложную систему внутренних переходов. При строительстве замка была использована трехслойная кладка: наружная и внутренняя часть стен была выложена из кирпича с вкраплением камня-валуна, а пространство между ними заполнялось мелкими камнями и кирпичным боем. При едином объемно-пространственном решении каждая башня имеет свои архитектурные особенности: нижняя четырехгранная часть переходит на разной высоте вверху в восьмигранник, слегка уменьшаясь в объеме. На фасадах башен чередуются разные по форме и величине оштукатуренные декоративные ниши и орнаментальные пояса, вобравшие в себя традиционные приемы местного каменного зодчества. Хозяева замка – Ильиничи – не смогли завершить строительство. За сорок лет их род полностью угас. Незадолго до своей смерти внук основателя замка Юрий Ильинич-младший завещал Мирское графство своему двоюродному брату Николаю Христофору Радзивиллу по прозвищу «Сиротка». Таким образом, владельцем замка стал представитель могущественного рода Радзивиллов. Он решил сделать замок одной из своих резиденций. По распоряжению князя у северной и восточной стен были возведены трёхэтажные жилые корпуса, перепланированы три угловые башни, к Въездной башне пристроен барбакан. Вокруг замка были насыпаны земляные укрепления, которые представляли собой неправильный по форме четырёхугольник с небольшими бастионами по углам. За земляными валами был выкопан ров, который заполнялся водой. В конце XVI в. бастионные укрепления Мирского замка утратили свою актуальность. По неизвестным причинам Николай Христофор Радзивилл «Сиротка» отказался от дальнейшей основательной модернизации Мирского замка, и после возведения мощного замка в Несвиже в конце XVI – начале XVII в. княжеская резиденция была перенесена туда. Мирский замок стал своего рода загородной резиденцией. Стены трёхэтажного дворца и примыкающих трёх башен были оштукатурены и окрашены в розовый цвет. Оконные и дверные порталы были выполнены из серого песчанника, крыши накрыты черепицей. Металл использовался в украшении окон, дверей, водостоков, колодцев, флюгеров. В подвалах и на первом этаже дворца находились хозяйственные помещения и кладовые, на втором этаже располагались администрация Мирского графства, замковый суд, канцелярия, а на третьем – жилые помещения хозяев. Рядом с замком в начале XVII в. был разбит итальянский сад. Юго-западная и Въездная башни, южная и западная стены замка, не примыкающие к новым корпусам, были оставлены без изменений. После этих бурных преобразований замок на несколько десятилетий погрузился в мирную жизнь, которую оборвала война между Речью Посполитой и Русским царством. В 1655 г. Мирский замок был опустошён казаками Ивана Золотаренко и российскими солдатами под руководством воеводы Алексея Трубецкого. Около 30 лет замок простоял в запустении. И только в 1680 г. Катажина (Екатерина) Радзивилл из рода Собеских после смерти мужа Михаила Казимира приступила к восстановительным работам. Однако Северная война 1700–1721 гг. остановила на долгие годы её начинания. В апреле 1706 г. в Мир ворвались войска шведского короля Карла XII. Было разрушено всё, что недавно успели восстановить. В начале XVIII в. былую роскошь замку возвратил его новый владелец – князь Михаил Казимир Радзивилл по прозвищу «Рыбонька». Были переделаны покои третьего княжеского этажа. Вместо однотипных, главным образом квадратных в плане, помещений появилась анфилада из залов разных размеров. Для этого переделывались внутренние перегородки, менялось направление лестниц. Парадный, Портретный и Танцевальный залы украшались дубовыми паркетными полами, золочеными расписными и резными потолками, превосходной мебелью работы местных мастеров, шпалерами, картинами, фарфоровыми и фаянсовыми изделиями. Один из сыновей «Рыбоньки», князь Кароль Станислав по прозвищу «Пане Коханку», с 1754 по 1762 гг. жил в Мирском замке, устраивая здесь шикарные балы и созывая многочисленных гостей на охоту. После его смерти в 1790 г. все наследственные владения перешли к племяннику – князю Доминику Иерониму Радзивиллу, который во время войны 1812 г. выступил на стороне Наполеона. Смертельно раненный в бою Доминик умер в 1813 г. Его имения императорским распоряжением от 17 марта 1814 г. разделили на две части. Одну часть вместе с Миром и Несвижем получил троюродный брат Доминика, князь Антоний Радзивилл, другую – дочь Доминика – Стефания, которая в 1828 г. вышла замуж за царского адъютанта графа Льва Петровича Витгенштейна, сына героя войны 1812 г. Начавшиеся судебные разбирательства между ними и Радзивиллами по поводу земель Мирского графства закончились только в 40-х гг. XIX в. Мирские владения по решению специальной комиссии перешли ко Льву Витгенштейну, жившему на тот момент в Германии. Однако владеть замком его потомкам пришлось недолго. Согласно принятому в 1887 г. российскому закону иностранцам (а таковыми являлись Витгенштейны и, в частности, их дочь Мария Гогенлоэ-Шиллингсфюрст) владеть землями на территории Российской империи запрещалось, поэтому вынуждены были их продать. В 1891 г. Мирские земли и замок купил наказной казачий атаман Войска Донского Николай Иванович Святополк-Мирский. Приехав в Мир, князь взялся за дело с большим энтузиазмом: на противоположной от замка стороне усадьбы был возведен двухэтажный дворец, построен спиртовой завод и устроен водоем с островами, который стал неотъемлемой частью английского пейзажного парка, заложенного в конце XIX в. При старшем сыне князя Николая – Михаиле – в 1922 г. начались работы по восстановлению и приспособлению Мирского замка. Они продолжались 16 лет. За это время была отремонтирована часть восточного корпуса дворца и две башни. Князь Михаил Святополк-Мирский прожил в замке до 1938 г., до своей смерти. Он был похоронен в церкви-усыпальнице, возведённой в начале XX вв. в пейзажном парке, по распоряжению матери – княгини Клеопатры Михайловны Святополк-Мирской. В 1939 г. в местечко Мир вошли войска Красной Армии. В замке появились новые хозяева. В средневековых стенах была устроена производственная артель. Во время Великой Отечественной войны с мая по август 1942 г. в замке находилось гетто. После освобождения Беларуси в июле 1944 г. в замке нашли приют жители местечка Мир, чьи дома разрушила война. Последняя семья выселилась из замка в 1962 г. В 1983 г. в Мирском замке начались реставрационные работы. В 1987 г. замок стал филиалом Государственного художественного музея БССР (с 1993 г. – Национальный художественный музей Республики Беларусь). В 1988 г. был принят Декрет Правительства БCCР «О статусе Мирского замка как историко-культурной ценности национального значения». В 1989 г. утвержден новый проект реставрации замка, в котором предусмотрено размещение музейной экспозиции. В октябре 1992 г. в Юго-западной башне состоялось открытие первой музейной экспозиции. В 1993 г. за реставрацию и приспособление Мирского замка был получен диплом «Europa Nostra». В 2000 г. Замковый комплекс «Мир» был включен в Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. 16 декабря 2010 г. после реставрационно-восстановительных работ состоялось торжественное открытие Замкового комплекса «Мир». 1 апреля 2011 г. – Мирский замок получил статус самостоятельного музея. Мирский замок, построенный в начале XVI века, пережил целый ряд исторических эпох, насыщенных политическими, экономическими и культурными событиями и является не только отличным примером замкового зодчества Беларуси XVI–XX вв., но и знаковым символом национального наследия независимого государства Республики Беларусь. mirzamak.by
Одной из самых выразительных архитектурных доминант сегодняшнего Минска в центральной части города по праву считается Свято-Духов кафедральный собор. Гармония его внешнего облика, сохранённая в соразмерности пропорций собора, мягкости очертания его колокольных башен, направленных вверх, очевидно контрастирует с грубыми, угловатыми формами зданий, которые находятся недалеко от храма. Свято-Духов собор обращает на себя внимание, так как напоминает нам про горний мир, воспринимается будто музыка, которая чудом воплотилась в построении. В то время, когда многое из окружающей архитектуры звучит диссонансом этому возвышенному чувству, подавляет в нас радостное настроение, пригнетая грозностью своих объёмов. Таким является первое впечатление, которое возникает в душе, при знакомстве с Минским кафедральным собором, который круто возвышается над площадью Свободы. Рождённый для жизни талантливыми мастерами, имена которых нам не известны, храм украшает исторический центр Минска, представляя собой в архитектурном отношении двухбашенную, трёхнефную базилику, сделанную в стиле виленского (белорусского) барокко. Место, на котором расположился Минский Свято-Духов кафедральный собор, издревле принадлежало Православной Церкви. До насильственного введения в Минске церковной унии после 1596 года здесь размещался православный мужской монастырь во имя бессребренников Космы и Дамиана. Также этому монастырю принадлежали земли, прилегающие к современному кафедральному собору. Об этом историческом факте сохранились сведения в инвентарной описи 1784 года. В XVI веке это была восточная окраина древнего Минска. Монастырские здания были одними из сооружений, имевших оборонное значение. Первые сведения об этом православном монастыре относятся к началу XV века. Упоминается он и в исторических документах начала XVII столетия. Белорусский этнограф и писатель Павел Шпилевский, изучивший в XIX веке древние акты и грамоты Минской губернии, указывает на существование к началу XVII столетия православной монастырской церкви – «Козьмодемьяновской …; при ней было училище». Встречается в документах упоминание и о Козьмодемьяновской горе, на которой ныне возвышается Свято-Духов кафедральный собор. Надо заметить, что до конца XVI века преимущественное большинство храмов в Минске являлись православными церквями. Сохранились сведения о существовании в городе с конца ХI и до начала XVII века шестнадцати монастырских и приходских церквей: соборная Рождества Пресвятой Богородицы, Николаевского монастыря, Спасо-Вознесенская (монастырская), Свято-Духова (монастырская), Космо-Дамиановская (монастырская), Воскресенская, Георгиевская, Спасо-Преображенская (женского монастыря), Петро-Павловская (монастырская), во имя Праскевы Пятницы, Борисо-Глебская, Свято-Троицкая, Михайловская, во имя преподобной Евфросинии и во имя Предтечи и Крестителя Иоанна.
28 명의 현지인이 추천하는 곳
Holy Spirit Cathedral
3 vulica Kiryly i Miafodzija
28 명의 현지인이 추천하는 곳
Одной из самых выразительных архитектурных доминант сегодняшнего Минска в центральной части города по праву считается Свято-Духов кафедральный собор. Гармония его внешнего облика, сохранённая в соразмерности пропорций собора, мягкости очертания его колокольных башен, направленных вверх, очевидно контрастирует с грубыми, угловатыми формами зданий, которые находятся недалеко от храма. Свято-Духов собор обращает на себя внимание, так как напоминает нам про горний мир, воспринимается будто музыка, которая чудом воплотилась в построении. В то время, когда многое из окружающей архитектуры звучит диссонансом этому возвышенному чувству, подавляет в нас радостное настроение, пригнетая грозностью своих объёмов. Таким является первое впечатление, которое возникает в душе, при знакомстве с Минским кафедральным собором, который круто возвышается над площадью Свободы. Рождённый для жизни талантливыми мастерами, имена которых нам не известны, храм украшает исторический центр Минска, представляя собой в архитектурном отношении двухбашенную, трёхнефную базилику, сделанную в стиле виленского (белорусского) барокко. Место, на котором расположился Минский Свято-Духов кафедральный собор, издревле принадлежало Православной Церкви. До насильственного введения в Минске церковной унии после 1596 года здесь размещался православный мужской монастырь во имя бессребренников Космы и Дамиана. Также этому монастырю принадлежали земли, прилегающие к современному кафедральному собору. Об этом историческом факте сохранились сведения в инвентарной описи 1784 года. В XVI веке это была восточная окраина древнего Минска. Монастырские здания были одними из сооружений, имевших оборонное значение. Первые сведения об этом православном монастыре относятся к началу XV века. Упоминается он и в исторических документах начала XVII столетия. Белорусский этнограф и писатель Павел Шпилевский, изучивший в XIX веке древние акты и грамоты Минской губернии, указывает на существование к началу XVII столетия православной монастырской церкви – «Козьмодемьяновской …; при ней было училище». Встречается в документах упоминание и о Козьмодемьяновской горе, на которой ныне возвышается Свято-Духов кафедральный собор. Надо заметить, что до конца XVI века преимущественное большинство храмов в Минске являлись православными церквями. Сохранились сведения о существовании в городе с конца ХI и до начала XVII века шестнадцати монастырских и приходских церквей: соборная Рождества Пресвятой Богородицы, Николаевского монастыря, Спасо-Вознесенская (монастырская), Свято-Духова (монастырская), Космо-Дамиановская (монастырская), Воскресенская, Георгиевская, Спасо-Преображенская (женского монастыря), Петро-Павловская (монастырская), во имя Праскевы Пятницы, Борисо-Глебская, Свято-Троицкая, Михайловская, во имя преподобной Евфросинии и во имя Предтечи и Крестителя Иоанна.
Минская городская ратуша — административное здание в центральной части Минска, на Высоком Рынке, построено в 1600 году.[1] На ратушной башне находились часы, что для того времени было большой ценностью. Создать карусель Добавьте описание Объект Государственного списка историко-культурных ценностей Республики Беларусь. До отмены российскими властями магдебургского права для Минска (14 мая 1795) в ратуше проходили заседания органа минского самоуправления — магистрата или совета, в здании хранились эталоны единиц веса и объема. В здании размещались магистрат, суд, архив и др., в 1830-х гг. музыкальная школа. В 1844 году приспособлено под театр, работавший в 1844—1851. Здесь показывались драматические и музыкальные спектакли на русском, польском и украинском языках постоянных городских антреприз Я. Хелмиковского, В. Вержбицкого, В. Дроздовского. В ноябре 1848 здесь впервые в Беларуси поставлена пьеса Н. Гоголя «Ревизор». Фойе, зал и ложа театра были расписаны городским декоратором И. Кураткевичем. Здание было снесено в 1857 г., однако решение о сносе было принято еще в 1851 г., решение откладывалось ввиду отсутствия денег в Минской городской думе. В сквере, прилегающем к ратуше, некогда стоял памятник Александру II, установленный в январе 1901 г. (демонтирован после революции 1917 г.). Результаты археологических раскопок В ходе археологических раскопок последней трети XX века были выявлены фундамент, часть стен, постамент от портика главного фасада, что достоверно выявило месторасположение ратуши и её натуральные размеры. Находки культурного слоя составляли изразцы, фрагменты посуды, черепица. Были найдены мушкетные пули и несколько каменных и железных ядер: это может быть объяснено тем фактом, что в здании ратуши заседал суд, который рассматривал гражданские и уголовные дела. Фрагмент пола, выложенного булыжником, даёт оснавания полагать, что именно там находилась гауптвахта. Были найдены фрагменты печи XVII в., украшенной кафелем с растительным орнаментом. Установлено, что стены здания были возведены на пустом месте, с использованием техники мешаной кладки. Окна были застеклены зелеными круглыми стеклами и вставлены в металлический переплет, крышу покрывала плоская черепица, позже заменённая на волнистую. Архитектура В конце XVIII в. перестроено в стиле классицизма (арх. Ф. Крамер). Прямугольное в плане здание было накрыто пологой вальмовой крышей. На главном вытянутом фасаде значительно выступала центральная часть с трёхмаршевой лестницей, которая завершалась четвериковой башней, накрытой полусферическим куполом со шпилем. Центральная часть и торцы здания были оформлены 4-колонными ионическими портиками, имевшими по две дополнительные колонны. Декоративное решение здания дополнялось коваными оградами балконов в портиках и на башне. Восстановление здания Идея восстановления ратуши появилась в 1980 году. Проект восстановления историко-культурной ценности основан на научных исследованиях: на изучении аутентичных чертежей, рисунков, документов, найденных в архивах Вильнюса, Варшавы, Санкт-Петербурга, Москвы. Результаты археологических раскопок 1978 и 1988 годах существенно дополнили сведения об уничтоженном памятнике архитектуры. В 2002 году на определённом по данным археологических раскопок месте начались работы по восстановлению памятника архитектуры. Работы вели строительный трест № 1 и ОАО «Стары Менск», архитектор Сергей Багласов; в ходе работ использовались белорусские материалы. Внутренняя планировка памятника не скопирована полностью, однако в процессе восстановления постарались сохранить её наиболее ценные элементы. Толщина стен, как и у прежнего строения, полуметровая. Здание было сдано в эксплуатацию в конце 2003 года. В феврале 2004 года ратуша была открыта для посетителей, а 4 ноября 2004 года состоялось её торжественное открытие. Современная Минская ратуша Сегодня на первом этаже здания размещены выставочные залы для экспозиции музея Минска. В большом экспозиционном зале установлен макет исторического центра Минска начала XIX в. под стеклянным куполом. На втором этаже ратуши, где когда-то располагался магистрат, располагается зал для приема почетных гостей и совещания. Прилегающий к зданию сквер также был реконструирован: он приобрёл вид, бывший в начале XX в., за исключением отсутствующего памятника Александру II, который был снесен во время революции. Сквер пересекается двумя овальными аллеями, вдоль которых высажены пирамидальные тополя, по его периметру стоят чугунные фонари, скамейки в «ретро» стиле, чугунные фонари, есть пешеходные дорожки. На башне с флюгером высотой 32 метра установлены часы и герб города. Каждый час куранты отбивают фрагмент мелодии (19 секунд припева) из «Песни про Минск» композитора Игоря Лученка. Здесь проходят различные мероприятия в жизни столицы. В ратуше открываются Дни города, а на самом празднике у её стен выступают музыкальные коллективы, принимаются почётные гости столицы.
60 명의 현지인이 추천하는 곳
민스크 시청
2а plošča Svabody
60 명의 현지인이 추천하는 곳
Минская городская ратуша — административное здание в центральной части Минска, на Высоком Рынке, построено в 1600 году.[1] На ратушной башне находились часы, что для того времени было большой ценностью. Создать карусель Добавьте описание Объект Государственного списка историко-культурных ценностей Республики Беларусь. До отмены российскими властями магдебургского права для Минска (14 мая 1795) в ратуше проходили заседания органа минского самоуправления — магистрата или совета, в здании хранились эталоны единиц веса и объема. В здании размещались магистрат, суд, архив и др., в 1830-х гг. музыкальная школа. В 1844 году приспособлено под театр, работавший в 1844—1851. Здесь показывались драматические и музыкальные спектакли на русском, польском и украинском языках постоянных городских антреприз Я. Хелмиковского, В. Вержбицкого, В. Дроздовского. В ноябре 1848 здесь впервые в Беларуси поставлена пьеса Н. Гоголя «Ревизор». Фойе, зал и ложа театра были расписаны городским декоратором И. Кураткевичем. Здание было снесено в 1857 г., однако решение о сносе было принято еще в 1851 г., решение откладывалось ввиду отсутствия денег в Минской городской думе. В сквере, прилегающем к ратуше, некогда стоял памятник Александру II, установленный в январе 1901 г. (демонтирован после революции 1917 г.). Результаты археологических раскопок В ходе археологических раскопок последней трети XX века были выявлены фундамент, часть стен, постамент от портика главного фасада, что достоверно выявило месторасположение ратуши и её натуральные размеры. Находки культурного слоя составляли изразцы, фрагменты посуды, черепица. Были найдены мушкетные пули и несколько каменных и железных ядер: это может быть объяснено тем фактом, что в здании ратуши заседал суд, который рассматривал гражданские и уголовные дела. Фрагмент пола, выложенного булыжником, даёт оснавания полагать, что именно там находилась гауптвахта. Были найдены фрагменты печи XVII в., украшенной кафелем с растительным орнаментом. Установлено, что стены здания были возведены на пустом месте, с использованием техники мешаной кладки. Окна были застеклены зелеными круглыми стеклами и вставлены в металлический переплет, крышу покрывала плоская черепица, позже заменённая на волнистую. Архитектура В конце XVIII в. перестроено в стиле классицизма (арх. Ф. Крамер). Прямугольное в плане здание было накрыто пологой вальмовой крышей. На главном вытянутом фасаде значительно выступала центральная часть с трёхмаршевой лестницей, которая завершалась четвериковой башней, накрытой полусферическим куполом со шпилем. Центральная часть и торцы здания были оформлены 4-колонными ионическими портиками, имевшими по две дополнительные колонны. Декоративное решение здания дополнялось коваными оградами балконов в портиках и на башне. Восстановление здания Идея восстановления ратуши появилась в 1980 году. Проект восстановления историко-культурной ценности основан на научных исследованиях: на изучении аутентичных чертежей, рисунков, документов, найденных в архивах Вильнюса, Варшавы, Санкт-Петербурга, Москвы. Результаты археологических раскопок 1978 и 1988 годах существенно дополнили сведения об уничтоженном памятнике архитектуры. В 2002 году на определённом по данным археологических раскопок месте начались работы по восстановлению памятника архитектуры. Работы вели строительный трест № 1 и ОАО «Стары Менск», архитектор Сергей Багласов; в ходе работ использовались белорусские материалы. Внутренняя планировка памятника не скопирована полностью, однако в процессе восстановления постарались сохранить её наиболее ценные элементы. Толщина стен, как и у прежнего строения, полуметровая. Здание было сдано в эксплуатацию в конце 2003 года. В феврале 2004 года ратуша была открыта для посетителей, а 4 ноября 2004 года состоялось её торжественное открытие. Современная Минская ратуша Сегодня на первом этаже здания размещены выставочные залы для экспозиции музея Минска. В большом экспозиционном зале установлен макет исторического центра Минска начала XIX в. под стеклянным куполом. На втором этаже ратуши, где когда-то располагался магистрат, располагается зал для приема почетных гостей и совещания. Прилегающий к зданию сквер также был реконструирован: он приобрёл вид, бывший в начале XX в., за исключением отсутствующего памятника Александру II, который был снесен во время революции. Сквер пересекается двумя овальными аллеями, вдоль которых высажены пирамидальные тополя, по его периметру стоят чугунные фонари, скамейки в «ретро» стиле, чугунные фонари, есть пешеходные дорожки. На башне с флюгером высотой 32 метра установлены часы и герб города. Каждый час куранты отбивают фрагмент мелодии (19 секунд припева) из «Песни про Минск» композитора Игоря Лученка. Здесь проходят различные мероприятия в жизни столицы. В ратуше открываются Дни города, а на самом празднике у её стен выступают музыкальные коллективы, принимаются почётные гости столицы.
Национальная библиотека Беларуси, возглавляя систему библиотек страны, является хранительницей мощного информационного ресурса. Более 90 лет она собирает документальное наследие белорусского народа. В настоящее время библиотечный фонд составляет около 10 млн единиц хранения. Особую ценность представляет полумиллионное уникальное собрание национальных документов, изданных на территории Беларуси с начала XIX в. до нашего времени, а также изданий и материалов о Беларуси, в том числе и зарубежных. В библиотеке хранится более 90 тыс. редких и старопечатных книг и рукописей, самые ранние из которых датируются XIV–XV вв. Среди них собрание изданий белорусского первопечатника Франциска Скорины – 10 выпусков Библии, положивших начало белорусскому книгопечатанию. Национальная библиотека Беларуси активно генерирует собственные, приобретает электронные информационные ресурсы крупнейших мировых производителей и предоставляет свободный доступ к национальным и мировым информационным ресурсам. Оснащенная современным инженерным и технологическим оборудованием, библиотека использует новейшие информационные технологии, на качественно новом уровне удовлетворяет образовательные, научные, культурные запросы общества, формирует документальную память нации. Сегодня в соответствии со своей миссией Национальная библиотека Беларуси решает как традиционные задачи обеспечения сохранности культурного документального наследия, так и новые – создание электронной библиотеки, формирование и использование информационных ресурсов на корпоративных началах. Реализуя функции социокультурного центра, библиотека развивает традиции культурно-просветительного учреждения мирового значения, способствует гуманизации общества. Обслуживание пользователей в рамках социокультурной деятельности основано на использовании возможностей функционально продуманной инфраструктуры, которые обеспечивают удовлетворение досуговых и познавательных потребностей посетителей. http://www.nlb.by
118 명의 현지인이 추천하는 곳
벨라루스국립도서관
116 prasp. Niezaliežnasci
118 명의 현지인이 추천하는 곳
Национальная библиотека Беларуси, возглавляя систему библиотек страны, является хранительницей мощного информационного ресурса. Более 90 лет она собирает документальное наследие белорусского народа. В настоящее время библиотечный фонд составляет около 10 млн единиц хранения. Особую ценность представляет полумиллионное уникальное собрание национальных документов, изданных на территории Беларуси с начала XIX в. до нашего времени, а также изданий и материалов о Беларуси, в том числе и зарубежных. В библиотеке хранится более 90 тыс. редких и старопечатных книг и рукописей, самые ранние из которых датируются XIV–XV вв. Среди них собрание изданий белорусского первопечатника Франциска Скорины – 10 выпусков Библии, положивших начало белорусскому книгопечатанию. Национальная библиотека Беларуси активно генерирует собственные, приобретает электронные информационные ресурсы крупнейших мировых производителей и предоставляет свободный доступ к национальным и мировым информационным ресурсам. Оснащенная современным инженерным и технологическим оборудованием, библиотека использует новейшие информационные технологии, на качественно новом уровне удовлетворяет образовательные, научные, культурные запросы общества, формирует документальную память нации. Сегодня в соответствии со своей миссией Национальная библиотека Беларуси решает как традиционные задачи обеспечения сохранности культурного документального наследия, так и новые – создание электронной библиотеки, формирование и использование информационных ресурсов на корпоративных началах. Реализуя функции социокультурного центра, библиотека развивает традиции культурно-просветительного учреждения мирового значения, способствует гуманизации общества. Обслуживание пользователей в рамках социокультурной деятельности основано на использовании возможностей функционально продуманной инфраструктуры, которые обеспечивают удовлетворение досуговых и познавательных потребностей посетителей. http://www.nlb.by
Троицкое предместье – живописный старинный квартал на берегу реки Свислочь в центре Минска. Его уютные улочки и выкрашенные в нежные тона дома с черепичными крышами стали своеобразным символом Минска, запечатленным на сувенирах и сладостях. Троицкое предместье, Верхний город, Минское замчище и Раковское предместье образуют исторический центр Минска, где сохранились интересные памятники архитектуры, православные и католические храмы. История Троицкого предместья Поселение Троицкая гора возникло в ХII-ХIII веках на возвышенности у реки Свислочь. По разным версиям, название происходит от древнейшего Троицкого костела, основанного великим князем Ягайло, или оборонительного редута Святой Троицы, или церкви Святой Троицы. В древние времена предместье было торговым центром, где пересекались дороги из Вильно, Полоцка, Смоленска, Могилева, а с конца ХVI века здесь располагалась крупнейшая торговая площадка города – Троицкий рынок. В XV-XVII веках Троицкую гору, Нижний рынок и Раковское предместье окружали крепостные сооружения. Предместье было застроено деревянными домиками, в которых жили ремесленники, торговцы, крестьяне и военные. Древняя планировка предместья исчезла в 1809 году во время большого пожара и восстановлена уже в камне по проекту, утвержденному императором Александром I. В 30-60-е годы ХХ века были разрушены отдельные строения предместья и целые улицы. В 1980-х годах в Троицком предместье и Верхнем городе были проведены реставрационные работы по воссозданию архитектурного облика Минска XIX века. Троицкое предместье сегодня В 2004 году в соответствии с указом Президента Беларуси утверждены границы исторического центра и концепция его реконструкции. Троицкое предместье было включено в комплекс Старого города, под особую охрану взята западная часть предместья. После реставрации она превратилась в естественный музей под открытым небом, где можно увидеть здания каменной застройки XIX века. В 2009 году сквер, где столетия назад находился рынок, получил историческое название Троицкая гора. Здесь же расположен построенный в 1930-е годы Большой театр оперы и балета Беларуси. Сегодня во многих домах Троицкого предместья размещаются музеи, антикварные и сувенирные лавки, кофейни и рестораны, художественные галереи. Кроме того, сейчас продолжается воссоздание исторического облика Троицкого предместья и восстановление утраченных построек Верхнего города, а также одного из главных объектов исторического центра – Минского замчища.
11 명의 현지인이 추천하는 곳
Trinity Suburb
10а vulica Staražoŭskaja
11 명의 현지인이 추천하는 곳
Троицкое предместье – живописный старинный квартал на берегу реки Свислочь в центре Минска. Его уютные улочки и выкрашенные в нежные тона дома с черепичными крышами стали своеобразным символом Минска, запечатленным на сувенирах и сладостях. Троицкое предместье, Верхний город, Минское замчище и Раковское предместье образуют исторический центр Минска, где сохранились интересные памятники архитектуры, православные и католические храмы. История Троицкого предместья Поселение Троицкая гора возникло в ХII-ХIII веках на возвышенности у реки Свислочь. По разным версиям, название происходит от древнейшего Троицкого костела, основанного великим князем Ягайло, или оборонительного редута Святой Троицы, или церкви Святой Троицы. В древние времена предместье было торговым центром, где пересекались дороги из Вильно, Полоцка, Смоленска, Могилева, а с конца ХVI века здесь располагалась крупнейшая торговая площадка города – Троицкий рынок. В XV-XVII веках Троицкую гору, Нижний рынок и Раковское предместье окружали крепостные сооружения. Предместье было застроено деревянными домиками, в которых жили ремесленники, торговцы, крестьяне и военные. Древняя планировка предместья исчезла в 1809 году во время большого пожара и восстановлена уже в камне по проекту, утвержденному императором Александром I. В 30-60-е годы ХХ века были разрушены отдельные строения предместья и целые улицы. В 1980-х годах в Троицком предместье и Верхнем городе были проведены реставрационные работы по воссозданию архитектурного облика Минска XIX века. Троицкое предместье сегодня В 2004 году в соответствии с указом Президента Беларуси утверждены границы исторического центра и концепция его реконструкции. Троицкое предместье было включено в комплекс Старого города, под особую охрану взята западная часть предместья. После реставрации она превратилась в естественный музей под открытым небом, где можно увидеть здания каменной застройки XIX века. В 2009 году сквер, где столетия назад находился рынок, получил историческое название Троицкая гора. Здесь же расположен построенный в 1930-е годы Большой театр оперы и балета Беларуси. Сегодня во многих домах Троицкого предместья размещаются музеи, антикварные и сувенирные лавки, кофейни и рестораны, художественные галереи. Кроме того, сейчас продолжается воссоздание исторического облика Троицкого предместья и восстановление утраченных построек Верхнего города, а также одного из главных объектов исторического центра – Минского замчища.
Площадь Свободы (белор. Плошча Свабоды) — одна из центральных площадей в Минске, Беларусь. Расположена на возвышенном берегу реки Свислочь. В XVII веке площадь назвали Рынок, иногда Новый рынок. В XVIII веке площадь получила название Высокий рынок, в XIX веке — Высокая площадь, иногда Верхний рынок. В 1860-х гг. Высокий рынок получает новое название — Соборная площадь. Впервые это название появляется в документах начиная с 1866 года. Однако на протяжении 1870-1880 гг. продолжало употребляться и старое название. В 1917 году площадь переименована в площадь Свободы. Возникла в начале XVI века как административный, торговый и культурный центр города. В центре площади с 1884 по 1886 г. находилось первое деревянное здание минского цирка, известное под названием цирк Никитина, где проходили выступления цирковых артистов и театральные представления. 27 января 1906 года на Соборной площади революционеры И. Пулихов и И. Измайлович совершили неудачное покушение на минского губернатора П. Г. Курлова и полицмейстера Д. Д. Норова. В январе 1901 года в центре площади был открыт памятник императору Александру II, созданный на добровольные пожертвования минчан. В сентябре 1915 года, при приближении к городу немецких войск, бюст был с постамента и эвакуирован. Дальнейшая его судьба неизвестна. После революции 1917 года на его месте по проекту минского архитектора и скульптора О. Краснопольского установлен памятник «Солдат-революционер». В феврале 1918 года во время немецкой оккупации скульптура была разрушена. 1 мая 1921 года на месте памятника появляется обелиск имени Минского Совета. Сооружение, вероятно, было построено из недолговечных материалов и затем разобрано. В 1927 году на этом месте был установлен памятник Гиршу Леккерту работы скульптора Абрама Бразера, однако позднее, в 1937 году, на волне чисток «большого террора», был снесён. В 1939 году здесь был построен фонтан, фрагменты которого сохранились и по сей день. В годы Великой Отечественной войны площадь была сильно разрушена. В начале 50-х годов часть зданий была разобрана при перепланировки центральной части города. Площадь утратила значение центральной площади. Новый центр сформировался южнее, по линии проспекта Независимости.
Площадь Свободы
plošča Svabody
Площадь Свободы (белор. Плошча Свабоды) — одна из центральных площадей в Минске, Беларусь. Расположена на возвышенном берегу реки Свислочь. В XVII веке площадь назвали Рынок, иногда Новый рынок. В XVIII веке площадь получила название Высокий рынок, в XIX веке — Высокая площадь, иногда Верхний рынок. В 1860-х гг. Высокий рынок получает новое название — Соборная площадь. Впервые это название появляется в документах начиная с 1866 года. Однако на протяжении 1870-1880 гг. продолжало употребляться и старое название. В 1917 году площадь переименована в площадь Свободы. Возникла в начале XVI века как административный, торговый и культурный центр города. В центре площади с 1884 по 1886 г. находилось первое деревянное здание минского цирка, известное под названием цирк Никитина, где проходили выступления цирковых артистов и театральные представления. 27 января 1906 года на Соборной площади революционеры И. Пулихов и И. Измайлович совершили неудачное покушение на минского губернатора П. Г. Курлова и полицмейстера Д. Д. Норова. В январе 1901 года в центре площади был открыт памятник императору Александру II, созданный на добровольные пожертвования минчан. В сентябре 1915 года, при приближении к городу немецких войск, бюст был с постамента и эвакуирован. Дальнейшая его судьба неизвестна. После революции 1917 года на его месте по проекту минского архитектора и скульптора О. Краснопольского установлен памятник «Солдат-революционер». В феврале 1918 года во время немецкой оккупации скульптура была разрушена. 1 мая 1921 года на месте памятника появляется обелиск имени Минского Совета. Сооружение, вероятно, было построено из недолговечных материалов и затем разобрано. В 1927 году на этом месте был установлен памятник Гиршу Леккерту работы скульптора Абрама Бразера, однако позднее, в 1937 году, на волне чисток «большого террора», был снесён. В 1939 году здесь был построен фонтан, фрагменты которого сохранились и по сей день. В годы Великой Отечественной войны площадь была сильно разрушена. В начале 50-х годов часть зданий была разобрана при перепланировки центральной части города. Площадь утратила значение центральной площади. Новый центр сформировался южнее, по линии проспекта Независимости.
Свято-Елисаветинский монастырь — женский православный монастырь на окраине Минска (район Новинки). В настоящее время — единственный действующий монастырь города. Основан в 1999 году на месте, где прежде церквей не существовало. Назван в честь великой княгини Елизаветы Фёдоровны. Вырос из одноименного Сестричества, которое продолжает свою благотворительную деятельность в Республиканской клинической психиатрической больнице, Интернатах для детей и взрослых с особенностями психофизического развития, больницах города. В монастыре восемь храмов: нижний монастырский, в честь Святителя Николая Чудотворца (освящен 10.12.1999), верхний монастырский, в честь святой покровительницы монастыря преподобномученицы Елисаветы (освящен 12.01.2005), домовая церковь в честь блаженной Ксении Петербургской в психоневрологическом интернате № 3 для взрослых (освящена 06.02.1998), храм в честь Воскрешения праведного Лазаря Четверодневного на Северном кладбище г. Минска (освящен 10.05.2005), храм в честь иконы Божией Матери «Державная» (освящен 20.10.2008), храмы в честь Царственных Страстотерпцев (расположенная в крипте храма в честь иконы Божией Матери «Державная») (освящен 13.10.2012), храм в честь иконы Божией Матери «Неупиваемая Чаша» (находится на монастырском подворье в д. Лысая Гора Минского района) (освящен 03.01.2010), храм в честь святителя Нектария Эгинского (на территории детского интерната), еще не освящен. Среди других строений монастыря — колокольня Елизаветинского храма, которая дублируется с другой стороны симметрично расположенной башней в тех же формах, трапезная (расписана фресками), несколько келейных корпусов, ограда с небольшими башнями. При монастыре действуют различные мастерские, которые производят церковную утварь, облачения, одежду для мирян и разнообразные сувениры. Также в 2016 году Свято-Елисаветинский монастырь запустил дочерний сайт «Святые Православной Церкви», который призван максимально подробно рассказать о канонизированных Православной Церковью подвижниках. На данный момент Паломническая служба монастыря располагает возможностью, как отправлять путешествующих в разные страны, так и принимать гостей в комфортабельных условиях. При монастыре открыта трапезная и несколько монастырских лавок. Также действуют подворья для мужчин и женщин, где проходят реабилитацию и социализацию лица, страдающие наркоманией, алкоголизмом, лудоманией. На территории монастыря регулярно проходят собрания группы взаимопомощи родственникам, чьи близкие страдают от различных зависимостей. Присоединиться к группе могут все желающие, которым нужна духовная поддержка и советы профессионального психолога. У монастыря имеется патронажная служба, которая оказывает и помощь в погребении. Интересно, что монастырь владеет передвижной сборно-разборной конструкцией, транспортируемой трейлером. Мигрируя по разным городам, включая Россию, это представительство монастыря проводит ярмарку-продажу культовых товаров, сувениров и даёт для детей представление в театре-батлейке. Девиз православной ярмарки в 2016 году был «С любовью из Беларуси». obitel-minsk.ru
민스크 성 엘리자베스 수도원
6 vulica Vyhockaha
Свято-Елисаветинский монастырь — женский православный монастырь на окраине Минска (район Новинки). В настоящее время — единственный действующий монастырь города. Основан в 1999 году на месте, где прежде церквей не существовало. Назван в честь великой княгини Елизаветы Фёдоровны. Вырос из одноименного Сестричества, которое продолжает свою благотворительную деятельность в Республиканской клинической психиатрической больнице, Интернатах для детей и взрослых с особенностями психофизического развития, больницах города. В монастыре восемь храмов: нижний монастырский, в честь Святителя Николая Чудотворца (освящен 10.12.1999), верхний монастырский, в честь святой покровительницы монастыря преподобномученицы Елисаветы (освящен 12.01.2005), домовая церковь в честь блаженной Ксении Петербургской в психоневрологическом интернате № 3 для взрослых (освящена 06.02.1998), храм в честь Воскрешения праведного Лазаря Четверодневного на Северном кладбище г. Минска (освящен 10.05.2005), храм в честь иконы Божией Матери «Державная» (освящен 20.10.2008), храмы в честь Царственных Страстотерпцев (расположенная в крипте храма в честь иконы Божией Матери «Державная») (освящен 13.10.2012), храм в честь иконы Божией Матери «Неупиваемая Чаша» (находится на монастырском подворье в д. Лысая Гора Минского района) (освящен 03.01.2010), храм в честь святителя Нектария Эгинского (на территории детского интерната), еще не освящен. Среди других строений монастыря — колокольня Елизаветинского храма, которая дублируется с другой стороны симметрично расположенной башней в тех же формах, трапезная (расписана фресками), несколько келейных корпусов, ограда с небольшими башнями. При монастыре действуют различные мастерские, которые производят церковную утварь, облачения, одежду для мирян и разнообразные сувениры. Также в 2016 году Свято-Елисаветинский монастырь запустил дочерний сайт «Святые Православной Церкви», который призван максимально подробно рассказать о канонизированных Православной Церковью подвижниках. На данный момент Паломническая служба монастыря располагает возможностью, как отправлять путешествующих в разные страны, так и принимать гостей в комфортабельных условиях. При монастыре открыта трапезная и несколько монастырских лавок. Также действуют подворья для мужчин и женщин, где проходят реабилитацию и социализацию лица, страдающие наркоманией, алкоголизмом, лудоманией. На территории монастыря регулярно проходят собрания группы взаимопомощи родственникам, чьи близкие страдают от различных зависимостей. Присоединиться к группе могут все желающие, которым нужна духовная поддержка и советы профессионального психолога. У монастыря имеется патронажная служба, которая оказывает и помощь в погребении. Интересно, что монастырь владеет передвижной сборно-разборной конструкцией, транспортируемой трейлером. Мигрируя по разным городам, включая Россию, это представительство монастыря проводит ярмарку-продажу культовых товаров, сувениров и даёт для детей представление в театре-батлейке. Девиз православной ярмарки в 2016 году был «С любовью из Беларуси». obitel-minsk.ru
Всехсвятский храм расположен на пересечении улиц Калиновского и Всесвятской, которая до этого это была безымянная улица. И лишь в конце 2007 года безымянная улица, пересекающаяся с улицей Калиновского, получила название Всесвятская – она соединяет кольцевую дорогу с храмом.Решение о строительстве в городе Минске храма во имя Всех святых было принято на заседании Синода Белорусской Православной Церкви 29 апреля 1990 года. 4 июня 1991 году состоялось освящение закладного камня храма-памятника в честь Всех святых в Минске, которое совершил патриарх Московский и всея Руси Алексий II во время своего первого Патриаршего визита в Республику Беларусь.В 1996 году при участии Президента Республики Беларусь А.Г. Лукашенко и митрополита Минского и Слуцкого Филарета, Патриаршего экзарха всея Беларуси была заложена капсула с памятной грамотой с воззванием к потомкам в основание храма-памятника.Место строительства выбрано не случайно: с восточной стороны к нему непосредственно примыкает Московское (Восточное) кладбище, где покоятся многие соотечественники, составившие честь и славу Беларуси.В 2005 году был утверждён проект "Храм-памятник в честь Всех Святых и в память безвинно убиенных во Отечестве нашем", а летом 2006 года началось его строительство.26 сентября 2006 года на территории Всехсвятского храмового комплекса состоялся чин освящения деревянного Троицкого храма. В этот же день состоялись освящение и подъем на звонницу храма-памятника трех больших колоколов от имени Президента Республики Беларусь А.Г. Лукашенко, Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Алексия II и митрополита Минского и Слуцкого Филарета. 21 ноября 2006 года на храме был установлен главный купол.25 октября 2008 года, в свой последний Первосвятительский визит в Беларусь, Святейший Патриарх Алексий утвердил иное название храма, наиболее полно отвечающее замыслу мемориала: "Храм-памятник в честь Всех святых и в память о жертвах, спасению Отечества нашего послуживших". Новое название было утверждено Синодом Белорусской Православной Церкви 30 марта 2012 года.2 июля 2010 года, накануне празднования Дня независимости Республики Беларусь, в крипте храма-памятника в честь Всех святых состоялась торжественная церемония захоронения останков трех неизвестных солдат — воинов Отечественной войны 1812 года, Первой мировой войны и Великой Отечественной войны 1941-1945 годов. В мероприятиях приняли участие Президент А.Г. Лукашенко и митрополит Филарет, который произнес разрешительную молитву над почившими и окропил их останки святой водой.9 декабря 2010 года митрополит Филарет совершил освящение придела в честь святого пророка, Предтечи и Крестителя Господня Иоанна Всехсвятского храма.11 апреля 2012 года в крипте Всехсвятской церкви была открыта "Доска памяти" - дань памяти погибшим во время трагедии на станции метро Октябрьская в 2011 году. В храме планируется также разместить архив, в котором будут собраны сведения о белорусах, ставших жертвами войн, репрессий и терактов.14 октября того же года в ходе Первосвятительского визита в Минск Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл возглавил церемонию открытия памятника Святейшему Патриарху Московскому и всея Руси Алексию II, установленного у ступеней Всехсвятского храма-памятника. http://hramvs.by/
6 명의 현지인이 추천하는 곳
All Saints Church
121 Vulica Kalinoŭskaha
6 명의 현지인이 추천하는 곳
Всехсвятский храм расположен на пересечении улиц Калиновского и Всесвятской, которая до этого это была безымянная улица. И лишь в конце 2007 года безымянная улица, пересекающаяся с улицей Калиновского, получила название Всесвятская – она соединяет кольцевую дорогу с храмом.Решение о строительстве в городе Минске храма во имя Всех святых было принято на заседании Синода Белорусской Православной Церкви 29 апреля 1990 года. 4 июня 1991 году состоялось освящение закладного камня храма-памятника в честь Всех святых в Минске, которое совершил патриарх Московский и всея Руси Алексий II во время своего первого Патриаршего визита в Республику Беларусь.В 1996 году при участии Президента Республики Беларусь А.Г. Лукашенко и митрополита Минского и Слуцкого Филарета, Патриаршего экзарха всея Беларуси была заложена капсула с памятной грамотой с воззванием к потомкам в основание храма-памятника.Место строительства выбрано не случайно: с восточной стороны к нему непосредственно примыкает Московское (Восточное) кладбище, где покоятся многие соотечественники, составившие честь и славу Беларуси.В 2005 году был утверждён проект "Храм-памятник в честь Всех Святых и в память безвинно убиенных во Отечестве нашем", а летом 2006 года началось его строительство.26 сентября 2006 года на территории Всехсвятского храмового комплекса состоялся чин освящения деревянного Троицкого храма. В этот же день состоялись освящение и подъем на звонницу храма-памятника трех больших колоколов от имени Президента Республики Беларусь А.Г. Лукашенко, Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Алексия II и митрополита Минского и Слуцкого Филарета. 21 ноября 2006 года на храме был установлен главный купол.25 октября 2008 года, в свой последний Первосвятительский визит в Беларусь, Святейший Патриарх Алексий утвердил иное название храма, наиболее полно отвечающее замыслу мемориала: "Храм-памятник в честь Всех святых и в память о жертвах, спасению Отечества нашего послуживших". Новое название было утверждено Синодом Белорусской Православной Церкви 30 марта 2012 года.2 июля 2010 года, накануне празднования Дня независимости Республики Беларусь, в крипте храма-памятника в честь Всех святых состоялась торжественная церемония захоронения останков трех неизвестных солдат — воинов Отечественной войны 1812 года, Первой мировой войны и Великой Отечественной войны 1941-1945 годов. В мероприятиях приняли участие Президент А.Г. Лукашенко и митрополит Филарет, который произнес разрешительную молитву над почившими и окропил их останки святой водой.9 декабря 2010 года митрополит Филарет совершил освящение придела в честь святого пророка, Предтечи и Крестителя Господня Иоанна Всехсвятского храма.11 апреля 2012 года в крипте Всехсвятской церкви была открыта "Доска памяти" - дань памяти погибшим во время трагедии на станции метро Октябрьская в 2011 году. В храме планируется также разместить архив, в котором будут собраны сведения о белорусах, ставших жертвами войн, репрессий и терактов.14 октября того же года в ходе Первосвятительского визита в Минск Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл возглавил церемонию открытия памятника Святейшему Патриарху Московскому и всея Руси Алексию II, установленного у ступеней Всехсвятского храма-памятника. http://hramvs.by/
Высокий рынок, Высокий город, Верхний город (белор. Новае Места, Высокае Места, Высокі Рынак, Верхні Горад) — исторический район Минска, расположенный к югу от Минского замка. Верхний город спланирован в 1560—1570 годы как новый центр Минска. Причиной создания нового плана были большие пожары (1505, 1547), а также многократное разорение города и окрестностей крымскими татарами в 1-й четверти XVI века. В конце XVI в. на Высоком рынке была построена ратуша, возможно она была перенесена сюда из другого места, так как Магдебургское право Минск получил еще в 1499 году. В 1564 году в Минске возникла кальвинистское сообщество. В последней четверти XVI века кальвинисты при общей поддержке князя Николая Радзивилла Черного и фондов минских состоятельных протестантов построили в городе свой дом молитв (сбор) и основали улицу Сборовая. Однако, в XV—XVI веках район имел периферийное значение. Интенсивное кирпичное строительство на Высоком рынке началось лишь в начале XVII в. Существует мнение, что строительство зданий сдерживалось из-за отсутствия укреплений. Кроме того, радиальное расширение Минска вокруг Замчища до начала XVII века уже исчерпало свои топографические и социальные перспективы. Соседняя Троицкая гора в качестве нового центра города не осваивалась, так как ее расположение было неудобным для обороны. Минск в таком случае был бы разделен на две части рекой Свислочь, что несмотря на систему плотин и мостов, очень осложнило бы коммуникацию и защиту города во время военных действий. К началу XVIII в. весь Верхний рынок было застроен, сложился главный архитектурный ансамбль площади Высокого рынка, сформировался индивидуальный облик Минска. В начале ХХ в. Высокий рынок входил в первую и вторую полицейские части города.
60 명의 현지인이 추천하는 곳
Vierchni Horad
60 명의 현지인이 추천하는 곳
Высокий рынок, Высокий город, Верхний город (белор. Новае Места, Высокае Места, Высокі Рынак, Верхні Горад) — исторический район Минска, расположенный к югу от Минского замка. Верхний город спланирован в 1560—1570 годы как новый центр Минска. Причиной создания нового плана были большие пожары (1505, 1547), а также многократное разорение города и окрестностей крымскими татарами в 1-й четверти XVI века. В конце XVI в. на Высоком рынке была построена ратуша, возможно она была перенесена сюда из другого места, так как Магдебургское право Минск получил еще в 1499 году. В 1564 году в Минске возникла кальвинистское сообщество. В последней четверти XVI века кальвинисты при общей поддержке князя Николая Радзивилла Черного и фондов минских состоятельных протестантов построили в городе свой дом молитв (сбор) и основали улицу Сборовая. Однако, в XV—XVI веках район имел периферийное значение. Интенсивное кирпичное строительство на Высоком рынке началось лишь в начале XVII в. Существует мнение, что строительство зданий сдерживалось из-за отсутствия укреплений. Кроме того, радиальное расширение Минска вокруг Замчища до начала XVII века уже исчерпало свои топографические и социальные перспективы. Соседняя Троицкая гора в качестве нового центра города не осваивалась, так как ее расположение было неудобным для обороны. Минск в таком случае был бы разделен на две части рекой Свислочь, что несмотря на систему плотин и мостов, очень осложнило бы коммуникацию и защиту города во время военных действий. К началу XVIII в. весь Верхний рынок было застроен, сложился главный архитектурный ансамбль площади Высокого рынка, сформировался индивидуальный облик Минска. В начале ХХ в. Высокий рынок входил в первую и вторую полицейские части города.
«Остров Мужества и Скорби» (белор. Востраў Мужнасці і Смутку, также «остров слёз») — мемориал, посвящённый белорусским воинам-интернационалистам, павшим в Афганистане в 1979—1989 гг. В войне принимало участие более 30 000 белорусов, из них погибло 789 человек, пропало без вести 12 человек, остались калеками 718 человек. Комплекс расположен на искусственном острове на реке Свислочь, в самом центре Старого Минска, рядом с Троицким предместьем. Строительство было начато ещё в 1988 году, когда Афганская война ещё не закончилась. Полностью комплекс был открыт 3 августа 1996 года. В основу очертаний Храма положен первоначальный облик Храма Ефросиньи Полоцкой, такой, каким он был в XII веке. Попасть на остров можно по перекидному арочному мостику. Сразу на входе посетителей встречает бронзовая икона Божьей Матери, вмурованная в камень. На этом камне — текст на белорусском: «Сынам, погибшим в Афганистане, возведен этот храм…» И дальше строки — «Чтобы зла не было ни на своей, ни на чужой земле…» В составе мемориала выделяется небольшая часовня, на стенах которой начертаны имена всех белорусов, павших в Афганистане. На стенах внутри часовни 771 имя погибшего воина-афганца. Это белорусы, уроженцы республики, и те, кто похоронен на белорусской земле. Также на острове располагаются скульптура маленького плачущего ангела и большие камни с высеченными на каждом из них названиями афганских провинций, где вели бои советские подразделения.
54 명의 현지인이 추천하는 곳
눈물의섬
54 명의 현지인이 추천하는 곳
«Остров Мужества и Скорби» (белор. Востраў Мужнасці і Смутку, также «остров слёз») — мемориал, посвящённый белорусским воинам-интернационалистам, павшим в Афганистане в 1979—1989 гг. В войне принимало участие более 30 000 белорусов, из них погибло 789 человек, пропало без вести 12 человек, остались калеками 718 человек. Комплекс расположен на искусственном острове на реке Свислочь, в самом центре Старого Минска, рядом с Троицким предместьем. Строительство было начато ещё в 1988 году, когда Афганская война ещё не закончилась. Полностью комплекс был открыт 3 августа 1996 года. В основу очертаний Храма положен первоначальный облик Храма Ефросиньи Полоцкой, такой, каким он был в XII веке. Попасть на остров можно по перекидному арочному мостику. Сразу на входе посетителей встречает бронзовая икона Божьей Матери, вмурованная в камень. На этом камне — текст на белорусском: «Сынам, погибшим в Афганистане, возведен этот храм…» И дальше строки — «Чтобы зла не было ни на своей, ни на чужой земле…» В составе мемориала выделяется небольшая часовня, на стенах которой начертаны имена всех белорусов, павших в Афганистане. На стенах внутри часовни 771 имя погибшего воина-афганца. Это белорусы, уроженцы республики, и те, кто похоронен на белорусской земле. Также на острове располагаются скульптура маленького плачущего ангела и большие камни с высеченными на каждом из них названиями афганских провинций, где вели бои советские подразделения.
Церковь Святого Симеона и Святой Елены (также известный как Красный костел ) - католический приходской костел в неороманском стиле в Минске, построенный в 1905-1910 гг. на деньги Эдварда Адамовича Вайниловича (1847-1928), известного хозяйственного и политического деятеля Российской империи и Беларуси, вице-председателя (а с 1907 года и председателя) Минского общества сельского хозяйства, в память о его преждевременно умерших детях - Семену (Симеону) и Елене Войниловичей. Церковь находится на площади Независимости в непосредственной близости от Дома правительства и является одним из символов Минска. Он получил в народе неофициальное название «Красный костел» из-за цвета черепицы и кирпича, с которой был построен, и является большой святыней, памятником культуры и истории, который защищается законом Республики Беларусь. При храме похоронен сам инвестор Эдвард Адамович Войнич. Трагедия Эдварда Вайниловича и его инициатива построения костела И в это время семью Эдварда и Олимпии Войниловичей постигла еще одна трагедия: в том же 1903 г., не дожив одного дня до своего 19-летия, умерла и их дочь Гелена (Елена) от воспаления легких. Это было последнее ребенок в семье Эдварда и Олимпии Войниловичей. В конце жизни, когда трагические ощущения перацярпелися, о своем раздумье и покорность воле Божией Эдвард Войниллович написал в своем завещании: «Большой, Сильный, Могучий Господь Ангелов, сильное плечо Его удары делит по своей меры, а потом поднимает человека, чтобы он их переносил и не упал, а выдержал до конца, чтобы победила справедливость. С когда-то крепкого дерева моего рода сгущались листок за листком, и я остался только как одна ветка, обречен на умирание, словно опаленное громом дерево, которое уже никакая весна не оживить. Так хотел Бог ». Елена Войнич - дочь Эдварда Адамовича Вайниловича Сына Симона называли в честь апостола Симона, а дочь - как святую Елену, мать римского императора Константина, сделавшего христианство церковью. Желая сохранить память о своих детях, Эдвард Войниллович решил построить храм в честь Святого Симеона и Святой Елены, которые были святыми покровителями его детей: «После ударов, что по воле Всевышнего были нанесены мне, я решил сделать упрашальную жертву, построив храм ради призыва покровителей своих умерших детей, Святого Симеона и Святой Елены, и выбрал для этого Минск - город, в котором я сделал большую часть моей общественной работе и в котором строительство второй святыни было наиболее нужна. При том хотел, чтобы Минск имел святыню, которая бы имела определенную своеобразие на фоне разноцветных куполов новых форм, и я полагал, что не может быть, По этой причине в 1904 г. Эдвард Войнич (1847-1928) обратился со своим предложением к общественного комитета по строительству, что если городская власть выделит площадь под застройку, то за собственный счет возведет храм, но с условием, что костел будет с названием указанных патронов (Святого Симеона и Святой Елены) и никто не будет вмешиваться в выбор архитектурного стиля храма и в сам процесс его строительства. Город и комитет, естественно, очень охотно согласились на предложение Вайниловича. Была избрана делегация, с которой Войниллович поехал в Санкт-Петербург и лично подал просьбу к министру внутренних дел (1904-1905) Российской империи князя Петра Дмитриевича Святополк-Мирского (1857-1914), который еще недавно был вильнюсском генерал-губернатором (1902- 1904) и прославился либеральными взглядами. Министр, хотя и был православный, но помнил, что его дед князь Иван Францевич-Ксаверавич Святополк-Мирский (1788-1868) был католиком, послом Королевства Польского в России, а сам род происходит из Браславского повета. Кроме того, российский император Николай II специально поставил Мирского на эту должность, чтобы проводить либеральную внутреннюю политику, что было решающим. Поэтому в Минске ждали довольно быстрый разрешение на строительство костела. История строительства костела Святого Симеона и Святой Елены Архитектурная стилевая задумка Костел Святой Эльжбеты в Ютросине, 2007 Автор фото Ян Яршыньски (Jan Jerszyński) Эдвард Войниллович решил построить храм в честь Святого Симеона и Святой Елены в романском стиле, так, как сам отметил в мемуарах, во времена расцвета романского стиля в Европе христианство еще не было разделено на католичество и православие: «Начал знакомиться с образцами и разнообразными архитектурной концепциями . Я не хотел останавливаться на готическом стиле, во-первых, потому, что он стал очень распространен в то время при строительстве католических святынь в России, во-вторых, потому, что он очень отличался от стиля православных храмов, которые существовали в нашем крае, и этим как бы подчеркивал разделение по вероисповеданию классов нашего общества, так как подавляющая часть крестьянства была православная, а землевладельцы - католиками, и я остановился на романском стиле, расцвет которого приходится на время, когда восточная Церковь существовала в общении с Римом ». Церковь Святых Апостолов в Кельне, построенный в XI в. Фото 1899 г. В то время Войниловичу на глаза попалась иллюстрация с изображением костела Святой Эльжбеты (польск.) Русск. в польском городке Ютросин под Познанню (в Германской империи), построенного князей Чарторыйских по проекту польского архитектора Томаша Пайздэрскага (1864-1908). В ютросинским костеле имеются витражи работы Иосифа Мехофера с гербом «Погоня», родовым гербом князей Чарторыйских. Войнич тут же направился в 1904 г. в Варшаву, где Пайздэрски с 1903 г. жил, работал и преподавал в школе изобразительного искусства (а в 1905-1907 гг. Был профессором Польской академии изящных искусств). К тому времени Пайздэрски был довольно известным архитектором и построил уже несколько костелов в неороманском (новараманским) стиле: костел в Ютросине, часовню семьи Ужоскав в Данброве Гурничай, костел в Зубранцах, часовню семьи Флярковский в Файславицах под Люблином. Новому минскому костелу Святого Симеона и Святой Елены было суждено стать последней и самой значительной работой талантливого мастера, хотя Пайздэрски еще позже сделал в 1907 году новый проект Погорелов костела в Грабово (около Казениц, Польша); костела в Бресте-Куявски (Польша) и костела солезианов в Вроцловского (Польша). Просмотрев проект костела в Ютросине, сравнив его с изображениями уже существующих в белорусском крае немногих архитектурных памятников в романском стиле, а главное - с величественными романской храмами над немецким Рейном, вспомнив свое впечатление от итальянского путешествия, Войниллович при Пайздэрским выбрал один из типов романского храма. Минский Красный костел во многом похож на неоромантический костел Святой Эльжбеты в Ютросине, имеющий аналогии с романским собором в немецком Бамберг и храмом Святых Апостолов и храмом Святого Куниберта в Кельне. Так было решено строить храм в неороманском (новараманским) стиле. Церкви Святого Симеона и Святой Елены архитектор Томаш Пайздэрски придал и уникальные черты, так как в стиле храма наблюдаются формы не только романского стиля, но и элементы готики и модерна. Церковь Святого Симеона и Святой Елены в Минске стал одним из редких образцов неороманского стиля в Российской империи. Получив признание в Варшаве после проекта (1900-1902) костела в Ютросине (Германская империя) и переехав в 1903 г. в Варшаву (Российская империя), Томаш Пайздэрски рассчитывал еще строить костелы в неороманском стиле в российской части Польши, однако в начале XX века . среди элиты Российской империи росли антинемецкой настроения, что помешало распространению костелов «немецкого типа» в империи. Новый неоромантический костел Святого Симеона и Святой Елены в Минске стал уникальным примером таланта Томаша Пайздэрскага в Российской империи. Начало службы в костеле (1910) Построение и освящение в Минске костела Святого Симеона и Святой Елены, безусловно, стало важным событием в жизни католиков Минской губернии и Беларуси. Подобных успехов в истории католического костела на белорусских землях в начале XX в. в Российской империи было немного. Освящение костела. На амвоне снаружи ксендз Казимир Букраба (Пинская епархия) 21 ноября 1910 г. на голоса колоколов «Арх», «Эдварда» и «Симона» сошелся толпа горожан, чтобы присутствовать на освящении храма, который стал самым большим в городе и быстро получил неофициальное название «Красный костел» из-за цвета черепицы и кирпича, с которой был построен. Сказание ксендза Юзефа Зэльбы (настоятеля храма Пресвятого Сердца Иисуса и Пресвятой Девы Марии в Волчковичах и исповедника графов Чапских) внутри нового храма во время освящения Эдвард Войниллович отметил в своих воспоминаниях, что ему на всю жизнь запомнились те минуты, когда, кроме него самого, его семьи и священников, которые начинали править торжественное богослужение, в храме никого не было, и, когда под звуки эхо песни «Тебя Боже, прославляем »открылась дверь храма, шум людей потихоньку входил в храм, повторяя вслед за священниками слова молитвы. Войнич в мемуарах записал свои мысли: «невозможно, чтобы столько молитв, которые возносились к Всевышнему, не были Им услышаны». В этот день Эдвард Войниллович и его жена Олимпия были довольны и рады, что им все удалось, как они задумали. Построенный ими храм даже получил тех святых покровителей-патронов, которых Вайниловичы изначально пожелали, - Святого Симеона и Святой Елены. В торжественном освящении нового храма, которое исполнил ксендз-декан Витольд Чачот, приняли участие почти все минские католические священники, много уважаемых горожан. Присутствовали близкие и дальние родственники Эдварда Вайниловича со своими семьями (Мария Бельская с семьей, Михалина Горват, Ядвига Костровицких, Могильницкий, Ваньковичи, Даманский), а также члены (Скирмунты, Залесские и др.). На торжестве присутствовал даже минский губернатор (1906-1912) Яков Егорович ЭРДЭ. Этот день превратился в настоящий праздник в городе. Ксендз Витольд Чачот был коллегой Вайниловича по Государственном Совете Российской империи, а также в свое время настоятелем храма Святой Екатерины в Санкт-Петербурге, потеряв место главы общины за патриотические высказывания после смерти Корнелия Уейскага, известного католического публициста. Через некоторое время Чачот стал настоятелем Минского кафедрального костела. Художественное оформление храма продолжалось и после его официального открытия. Однако на то, чтобы полностью закончить все работы по отделке храма, не хватало средств. На это неоднократно обращали внимание члены комитета по строительству. Он не был построен каменный здание плебании, запланированный по проекту Томаша Пайздэрскага, что должен был соединяться с костелом специальной каменной галереей. Это отмечалось в специальной записке комитета от 5 ноября 1911 года, где упоминалось о необходимости строительства плебании. В самом храме необходимо было закончить строительство алтарей, сделать пол, установить органы и т.д. ксендз Адам Лисовский (1884-1929). Фото раньше 1921 г. Инвесторы костела Вайниловичы, которые сначала хотели пожертвовать деньги только на строительство стен и крыши храма, дополнительно возложили на себя оплату установления трех алтарей, амвона и градуала (барьера, который отделяет пресвитерий). Одновременно, чтобы соответственно декорировать костел внутри (росписи стен и витражи), Эдвард Войниллович подписал соглашение с известным краковским художником Франциском Бруздовичам, который на основании утвержденных Войниловичем этюдов, основанных на местных мотивах, начал выполнять полихромные работы, прерванные лишь началом Первой мировой войны. Рисовальной работы были выполнены Бруздовичам только наполовину, так как художник, как иностранный гражданин, во время войны был интернирован в Харьков. Дело украшения храма в те времена взял в свои руки ксендз Люциан Жаландковски (Жалудковски) и верующие. Получилось, что, ксендз Люциан Жаландковски (Жалудковски). Фото около 1914 г. Возле костела, сбоку от небольшой часовенки, Войниллович разместил выполненную на заводе «Братья Лапеньския» (Варшава) бронзовую копию Божией Матери, аналогичную той, которая стояла на фамильных кладбище на холме в его родовом имении Савичи и которая стала предметом особого почитания верующими. В 1916 г. в комплексе с костелом был построен кирпичный двухэтажный дом, который возвели в западной части костельного площади и который одним из своих фасадов выходил на Трубный переулок. Согласно проекту это должен был быть дом органиста, но в построенном стал жить настоятель костела. Кирпичная плебания (дом для священника-настоятеля) не была построена и, разумеется, не связывалось с церковной галереей, как это предусматривал проект Пайздэрскага. На месте, отведенном проектом под часовню, стоял жилой деревянный здание, которое было построено еще в 1870 г. как жилой дом и использовался до 1916 г. как плебания. После переселения настоятеля в дом органиста в 1916 году, в деревянном доме (на месте планируемой каменной часовни) начали жить вспомогательные ксендзы Красного костела. Ликвидация церковной службы в советское время Красный флаг на крыше колокольни, портрет Ленина в окне-розе и лозунг «XV лет советской власти» на стене колокольни костела во время годовщин революции, 1932 г. Большой удар по новой церкви и религиозной жизни вообще пришелся после захвата власти большевиками в Петрограде и начала их антицерковных политики. В 1919 г. в Минске установилась большевистская власть, но ненадолго, так как началась польско-советская война (1919-1920), которая закончилась Рижскому мирному соглашению (1921). К Эдварда Вайниловича, который после заключения этого соглашения решил эмигрировать от большевиков в польский Быдгощ, доходили сведения о судьбе костела в Минске, о чем он отметил во второй части своих мемуаров под датой 8 июля 1921 г .: «Встретил пани Легатович из Бобруйского [уезда ], которая три месяца назад прибыла из Минска из-за большевиков: рассказывала, что во время многочасового занятия Минска польскими войсками адходившыя большевики из бронированного поезда обстреливали город, имея главной целью новый костел, но просто чудо, В 1922 г. в Минске по приказу большевистских властей были разграблены многие костелы и церкви города: с икон сдирали золотые и серебряные ризы, забирались золотые бокалы, открывались гроба в сводах, где с покойников снимали ценную одежду, и т д. А в 1923 г. разграбление почти всех ценностей произошло и в Красном костеле. Тогда из костела вывезли почти все: мебель, часы, иконы, посуду, белье и даже чернильницы. Колокола из башен были сброшены. В 1922 г. верующие смогли вывезти в Белосток книжный фонд библиотеки имени Адама Мицкевича, которая существовала при храме, и спасти библиотеку от разграбления. Тем не менее религиозные службы в костеле продолжались. В 1920-1930-е гг. советские власти не планировали разрушать этот храм, так как видели, что это очень сильная и надежная конструкция. Если советский архитектор Иосиф Григорьевич Лангбард (1882-1951) проектировал комплекс Дома правительства в Минске, он оставил в своем проекте организации площади Ленина комплекс Красного костела, и по его предложениям здание костела не должен быть разрушен. Окончательно костел Святого Симеона и Святой Елены советские власти закрыли в 1932 г. приспособив церковный здание сначала под помещение Польского театра БССР. В том же 1932 г. по башен костела были сброшены кресты, но верующим удалось забрать и спрятать один гранитный крест, по образцу которого в 1990-е гг. реставраторы изготовили десять новых крестов (но не из гранита, а из латуни). Здание костела стоял без икон, колоколов и крестов. А когда прошли советские репрессии в отношении представителей польской национальности, в связи с обострением отношений СССР и Польши в межвоенный время, актеров театра выгнали, а здание бывшего костела в 1937 г. Советский властями был отдан под главное помещение киностудии «Советская Белоруссия». Во времена нацистской оккупации (1941-1944) Парад немецкой полиции охраны общественного порядка в Минске, 1943 г. В заднем плане - деревянная плебания и костел Во время Второй мировой войны храм был возвращен приходу. В храме снова начались богослужения. В галерее храма для детей устраивали вертеп на белорусском языке. Над восстановлением храма, как и других храмов Минска, работали знаменитые белорусские художники: Анатолий Тычина, Николай Дучиц, скульптор Керзин. Петр Сергиевич специально приехал для этого в Минск из Вильнюса. В 1942 г., после реставрации, храм вновь открылся для богослужений. Настоятелями храма в военное время были ксендз Станислав Гляковски (1896-1941) и ксендз Зенон Игнатовича. Правила службу в Красном костеле и ксендз Винцент Годлевский (1888-1942), который был настоятелем Минского кафедрального костела. Немецким властям не нравилось популярность ксендза Винцента Годлевского, вечером 24 декабря 1942 г. он был отвезен из своей квартиры служителями СД и расстрелян у входа в концентрационный лагерь Малый Тростенец (около Минска). Принял мученическую смерть от рук нацистов i ксендз Станислав Гляковски. Последний настоятель костела во время войны, ксендз Зенон Игнатович (Игнатавичюс), пережил войну, а после находился в Ватикане, затем в Канаде, где и умер. Антон Шукелойць (род. 1915 г.), во время войны был директором Исторического музея в Минске, много сделал для восстановления бывшего великолепия святыни. Шукелойць вернул в костел отличные иконы в стиле модерн, что когда-то там были: икона Божией Матери с видом Минска с костелом и коленопреклоненного детьми Вайниловича. Эта икона, что был забран советскими властями в музей, вызвал проблемы, так и в музее люди на его крестились и молились, поэтому икону пришлось спрятать на чердак. Ксендз Станислав Гляковски пригласил в 1941 года художник Петра Сергиевича для художественного украшения храма. В 1942 году он возобновил большой образ Богоматери, почитаемый в этом приходе, и тогда же написал знаменитый портрет священника Гляковскага. В этом же музее были найдены планы фресковых росписей храма, которые в 1911 г. подготовил художник Франтишек Бруздович и только через полвека были выполнены полностью. Во времена войны Минск сильно пострадал, но была потеряна в основном деревянная часть города, а самые ценные с исторической и культурной стороны каменные здания исторического центра (Верхнего города, Немиги, Троицкого предместья, Раковского предместья и др.) И советская довоенная застройка уцелели: бывший Мариинский кафедральный костел, бывшая Петропавловская церковь, бывший собор Святого Духа, бывшие церковь Святого Войцеха и монастырь бенедиктинок, Дом правительства, Дом офицеров, здания Ленинской библиотеки, Академии наук, Оперного театра и т д.). Сохранился нетронутым войной и здание Красного костела. Угроза разрушения нависла в послевоенное время. Послевоенное советское время «Полу-барабан» - поздняя пристройка к пресвитерия (алтарной части) храма. Фото 2013 г. После восстановления советской власти в Минске в 1944 г. костел Святого Симеона и Святой Елены снова был закрыт. Хотя руководитель КПБ Пантелеймон Пономаренко (1902-1984) обещал, что если художник Петр Сергиевич (1900-1984) переедет из Вильнюса (Вильнюса) в Минск, то Красный костел снова будет открыт. Но Сергиевич не приехал, и храм не был открыт. В здании костела снова разместили киностудию «Советская Белоруссия», где в 1945-1947 гг. провели капитальную реконструкцию: до пресвитерия (алтарной части) была сделана новая двухэтажная пристройка, внутри сам костел буквально аббудавали различными маленькими помещениями, в которых начали располагается технические службы киностудии, сделали павильоны на втором этаже. Туда, на второй этаж, для съемок поднимали буквально и машины, и лошадей, другие огромные объекты. Здесь снимали киноленты «Часы остановились в полночь», «Девочка ищет отца», «Миколка-паровоз», «Наши соседи» - классику белорусского советского кино. В 1960-е гг. в здании костела создавалась также и вся белорусский документалистика. Дополнительная верхняя галерея и дополнительная апсида - поздние пристройки к костелу. Фото 2013 г. В те же 1960-е гг. над зданием бывшего костела нависла реальная угроза полного уничтожения. Существование католического костела рядом с Домом правительства и памятником Владимиру Ленину очень раздражало партийное руководство. Во время разработки в 1950-1960-х гг. проекта реконструкции площади Ленина в столице БССР комплекс костела Святого Симеона и Святой Елены полностью игнорировался как выдающийся памятник истории и архитектуры. Его предлагали либо полностью разрушить, взорвать, либо основательно перестроить, чтобы уничтожить его церковный вид. В 1960-х гг. был разработан проект самого большого в Минске и БССР широкоформатного кинотеатра, который (или магазин «Детский мир») планировалось построить именно на месте Красного костела. Сейчас трудно сказать, почему этого не удалось. Причин могло быть несколько. Сначала союзные власти в Москве тянули с выделением фондов на строительство. После диктор Белорусского телевидения Регина Бакунович сообщила в прямом эфире о предстоящем подрыве храма, что вызвало бурные протесты творческой интеллигенции. А скоро и руководителя КПБ Кирилла Мазурова (1914-1989) забрали из Минска на высокую должность в Москву в 1965 г. и он совсем перестал интересоваться судьбой панорамного кинотеатра в Минске. По одной из версий, принял участие в спасении Красного костела от разрушения и народный артист СССР, кинорежиссер, художественный руководитель «Беларусьфильма» Владимир Корш-Саблин. После услышанных аргументов местной власти, что костелу всего полсотни лет, поэтому никакой исторической ценности он не представляет, Корш-Саблин поехал в Москву, столицу СССР. Там он высказал такие доводы, что, если сейчас построении 50 лет, то через 50 ей уже будет 100, а еще через век - 200 год. И риторически спросил, что мы оставим потомкам. Это убедило власть, которая приказала храм не взрывать. Корш-Саблин предложил использовать здание под Дом кино. В 1969-1971 гг. был разработан проект реконструкции здания костела под Дом кино. Согласно этому проекту впервые были выполнены работы по реставрации фасада костела и разобраны все поздние пристройки, за исключением той, которая примыкала к пресвитерия (алтарной части), а также дополнительной верхней галереи с левой стороны костела. Одновременно этим проектом предусматривалось дальнейшее уничтожение интерьеров бывшего храма. Интерьер разделили бетонными перекрытиями и перегородками, весь живопись сашкрэбли, сделали две зрительные залы на 250 мест, кафе, в башне открыли музей кинематографии. Была разобрана ограда церковной территории с монументальными воротами (со стороны улицы Советской), замурованный два входа на территорию будущего Дома кино. Кованая металлическая ворота не была уничтожена, а только перенесена на улицу Берсана. Но именно в таком виде комплекс бывшего костела Святого Симеона и Святой Елены вдруг был объявлен памятником культуры республиканского значения и приняты под охрану властей. В 1970-е гг. известный художник Гавриил Ващенко сделал новые витражи, воплощающих аллегории пяти искусств, а также большие медные люстры (люстры). Работа Ващенко не пропало зря - его витражи и до сегодняшнего дня украшают костел. В 1975 г. в Красном костеле, после реконструкции, и расположился Дом кино, были открыты кафе и музей. Именно в стенах Красного костела в 1979 г. состоялась премьера фильма «Дикая охота короля Стаха», снятого по мотивам одноименной повести белорусского писателя Владимира Короткевича. В 1979 г. стены храма послужили декорацией города Лондона, где «Беларусьфильм» снимал один из эпизодов фильма о Шерлоке Холмсе «Голубой карбункул». Так было до 1990 г. Возобновление деятельности храма (1990) Возвращение костела верующим Во времена Перестройки политика Михаила Горбачева объявила настоящую свободу вероисповедания и отправления культов. В атмосфере общественного обновления в сторонников возвращения здания бывшего костела под храм появилась надежда на лучшее. В 1986 г. Минску католики создали инициативную группу, которая подняла вопрос о регистрации «второй религиозной католической общины». В 1988 г. этот движение поддержал ксендз-магистр Владислав Завальнюк, который в 1984 году был переведен из латышских приходов в Беларусь, где начал работать настоятелем в храме Святой Троицы в Глубоком, а после 1988 года одновременно служил викарием в минском Кальварийском костеле Воздвижения святого креста. С 1989 г. священник Завальнюк вместе с верующими начал работу за возвращение народу католических святынь в Минске (костел Святого Симеона и Святой Елены, Кафедральный костел, костел Святого Роха), восстановил и открыл католические приходы в Королищевичах, Червене, Смолевичах, Раубичах и др. 16 марта 1989 вторая религиозная католическая община была официально зарегистрирована властями. Но когда дошло до возвращения здания бывшего костела, который в то время принадлежал Союза кинематографистов БССР, выяснилось, что в советской республике еще имеют законную силу декреты об отношении к церкви от 1918 года, подписанные Владимиром Лениным, согласно которым вся церковное имущество принадлежит местным советом. Развернулся движение за возвращение костела католическим верующим, в котором приняло участие несколько тысяч человек - мужчины и женщины, старики и молодежь. Ими руководил комитет во главе с Анной Нитиевская и Владиславом лапам. Полтора года каждый вечер после работы, а в воскресенье - днем, в любую погоду 200-300 верующих (состав группы менялся) делали крестовые шествии вокруг здания костела, возносили молитвы. Кроме того, верующие начали настойчиво ходить по инстанциям и обращаться к чиновникам, которые с трудом принимали решительные меры. Но настойчивость участников движения не была напрасной. 16 мая 1990 г. появилось решение Минского городского исполнительного комитета «О передаче здания на улице Советская, 15 второй религиозной общине римско-католической церкви». Правда, сначала была возвращена лишь малая часть костела - галерея, куда сразу же внесли икону «Иисус Христос в терновом короне», служивший символом возрождения веры и возвращения храмов. Понадобился еще долгое время и усилия людей, чтобы полностью вернуть святыню. 21 ноября 1990 года, в день 80-летия костела, Минский городской исполнительный комитет издал постановление о возвращении всего здания костела католической общине. В тот же вечер католический епископ Тадеуш Кондрусевич (род. 1946 Г.) отслужил молебен в храме на втором этаже и благословил верующих в их духовной и физической работы по восстановлению храма. Так святыня была возвращена римско-католической церкви, начались богослужения и в католическом, и во униатским обрядах, а также работы по возрождению и реставрации храма. Настоятелем храма был назначен ксендз-магистр Владислав Завальнюк, под руководством которого начало проводиться возрождение и восстановление храма. chyrvony.by
37 명의 현지인이 추천하는 곳
성 콘스탄틴과 엘레나 성당
15 vulica Savieckaja
37 명의 현지인이 추천하는 곳
Церковь Святого Симеона и Святой Елены (также известный как Красный костел ) - католический приходской костел в неороманском стиле в Минске, построенный в 1905-1910 гг. на деньги Эдварда Адамовича Вайниловича (1847-1928), известного хозяйственного и политического деятеля Российской империи и Беларуси, вице-председателя (а с 1907 года и председателя) Минского общества сельского хозяйства, в память о его преждевременно умерших детях - Семену (Симеону) и Елене Войниловичей. Церковь находится на площади Независимости в непосредственной близости от Дома правительства и является одним из символов Минска. Он получил в народе неофициальное название «Красный костел» из-за цвета черепицы и кирпича, с которой был построен, и является большой святыней, памятником культуры и истории, который защищается законом Республики Беларусь. При храме похоронен сам инвестор Эдвард Адамович Войнич. Трагедия Эдварда Вайниловича и его инициатива построения костела И в это время семью Эдварда и Олимпии Войниловичей постигла еще одна трагедия: в том же 1903 г., не дожив одного дня до своего 19-летия, умерла и их дочь Гелена (Елена) от воспаления легких. Это было последнее ребенок в семье Эдварда и Олимпии Войниловичей. В конце жизни, когда трагические ощущения перацярпелися, о своем раздумье и покорность воле Божией Эдвард Войниллович написал в своем завещании: «Большой, Сильный, Могучий Господь Ангелов, сильное плечо Его удары делит по своей меры, а потом поднимает человека, чтобы он их переносил и не упал, а выдержал до конца, чтобы победила справедливость. С когда-то крепкого дерева моего рода сгущались листок за листком, и я остался только как одна ветка, обречен на умирание, словно опаленное громом дерево, которое уже никакая весна не оживить. Так хотел Бог ». Елена Войнич - дочь Эдварда Адамовича Вайниловича Сына Симона называли в честь апостола Симона, а дочь - как святую Елену, мать римского императора Константина, сделавшего христианство церковью. Желая сохранить память о своих детях, Эдвард Войниллович решил построить храм в честь Святого Симеона и Святой Елены, которые были святыми покровителями его детей: «После ударов, что по воле Всевышнего были нанесены мне, я решил сделать упрашальную жертву, построив храм ради призыва покровителей своих умерших детей, Святого Симеона и Святой Елены, и выбрал для этого Минск - город, в котором я сделал большую часть моей общественной работе и в котором строительство второй святыни было наиболее нужна. При том хотел, чтобы Минск имел святыню, которая бы имела определенную своеобразие на фоне разноцветных куполов новых форм, и я полагал, что не может быть, По этой причине в 1904 г. Эдвард Войнич (1847-1928) обратился со своим предложением к общественного комитета по строительству, что если городская власть выделит площадь под застройку, то за собственный счет возведет храм, но с условием, что костел будет с названием указанных патронов (Святого Симеона и Святой Елены) и никто не будет вмешиваться в выбор архитектурного стиля храма и в сам процесс его строительства. Город и комитет, естественно, очень охотно согласились на предложение Вайниловича. Была избрана делегация, с которой Войниллович поехал в Санкт-Петербург и лично подал просьбу к министру внутренних дел (1904-1905) Российской империи князя Петра Дмитриевича Святополк-Мирского (1857-1914), который еще недавно был вильнюсском генерал-губернатором (1902- 1904) и прославился либеральными взглядами. Министр, хотя и был православный, но помнил, что его дед князь Иван Францевич-Ксаверавич Святополк-Мирский (1788-1868) был католиком, послом Королевства Польского в России, а сам род происходит из Браславского повета. Кроме того, российский император Николай II специально поставил Мирского на эту должность, чтобы проводить либеральную внутреннюю политику, что было решающим. Поэтому в Минске ждали довольно быстрый разрешение на строительство костела. История строительства костела Святого Симеона и Святой Елены Архитектурная стилевая задумка Костел Святой Эльжбеты в Ютросине, 2007 Автор фото Ян Яршыньски (Jan Jerszyński) Эдвард Войниллович решил построить храм в честь Святого Симеона и Святой Елены в романском стиле, так, как сам отметил в мемуарах, во времена расцвета романского стиля в Европе христианство еще не было разделено на католичество и православие: «Начал знакомиться с образцами и разнообразными архитектурной концепциями . Я не хотел останавливаться на готическом стиле, во-первых, потому, что он стал очень распространен в то время при строительстве католических святынь в России, во-вторых, потому, что он очень отличался от стиля православных храмов, которые существовали в нашем крае, и этим как бы подчеркивал разделение по вероисповеданию классов нашего общества, так как подавляющая часть крестьянства была православная, а землевладельцы - католиками, и я остановился на романском стиле, расцвет которого приходится на время, когда восточная Церковь существовала в общении с Римом ». Церковь Святых Апостолов в Кельне, построенный в XI в. Фото 1899 г. В то время Войниловичу на глаза попалась иллюстрация с изображением костела Святой Эльжбеты (польск.) Русск. в польском городке Ютросин под Познанню (в Германской империи), построенного князей Чарторыйских по проекту польского архитектора Томаша Пайздэрскага (1864-1908). В ютросинским костеле имеются витражи работы Иосифа Мехофера с гербом «Погоня», родовым гербом князей Чарторыйских. Войнич тут же направился в 1904 г. в Варшаву, где Пайздэрски с 1903 г. жил, работал и преподавал в школе изобразительного искусства (а в 1905-1907 гг. Был профессором Польской академии изящных искусств). К тому времени Пайздэрски был довольно известным архитектором и построил уже несколько костелов в неороманском (новараманским) стиле: костел в Ютросине, часовню семьи Ужоскав в Данброве Гурничай, костел в Зубранцах, часовню семьи Флярковский в Файславицах под Люблином. Новому минскому костелу Святого Симеона и Святой Елены было суждено стать последней и самой значительной работой талантливого мастера, хотя Пайздэрски еще позже сделал в 1907 году новый проект Погорелов костела в Грабово (около Казениц, Польша); костела в Бресте-Куявски (Польша) и костела солезианов в Вроцловского (Польша). Просмотрев проект костела в Ютросине, сравнив его с изображениями уже существующих в белорусском крае немногих архитектурных памятников в романском стиле, а главное - с величественными романской храмами над немецким Рейном, вспомнив свое впечатление от итальянского путешествия, Войниллович при Пайздэрским выбрал один из типов романского храма. Минский Красный костел во многом похож на неоромантический костел Святой Эльжбеты в Ютросине, имеющий аналогии с романским собором в немецком Бамберг и храмом Святых Апостолов и храмом Святого Куниберта в Кельне. Так было решено строить храм в неороманском (новараманским) стиле. Церкви Святого Симеона и Святой Елены архитектор Томаш Пайздэрски придал и уникальные черты, так как в стиле храма наблюдаются формы не только романского стиля, но и элементы готики и модерна. Церковь Святого Симеона и Святой Елены в Минске стал одним из редких образцов неороманского стиля в Российской империи. Получив признание в Варшаве после проекта (1900-1902) костела в Ютросине (Германская империя) и переехав в 1903 г. в Варшаву (Российская империя), Томаш Пайздэрски рассчитывал еще строить костелы в неороманском стиле в российской части Польши, однако в начале XX века . среди элиты Российской империи росли антинемецкой настроения, что помешало распространению костелов «немецкого типа» в империи. Новый неоромантический костел Святого Симеона и Святой Елены в Минске стал уникальным примером таланта Томаша Пайздэрскага в Российской империи. Начало службы в костеле (1910) Построение и освящение в Минске костела Святого Симеона и Святой Елены, безусловно, стало важным событием в жизни католиков Минской губернии и Беларуси. Подобных успехов в истории католического костела на белорусских землях в начале XX в. в Российской империи было немного. Освящение костела. На амвоне снаружи ксендз Казимир Букраба (Пинская епархия) 21 ноября 1910 г. на голоса колоколов «Арх», «Эдварда» и «Симона» сошелся толпа горожан, чтобы присутствовать на освящении храма, который стал самым большим в городе и быстро получил неофициальное название «Красный костел» из-за цвета черепицы и кирпича, с которой был построен. Сказание ксендза Юзефа Зэльбы (настоятеля храма Пресвятого Сердца Иисуса и Пресвятой Девы Марии в Волчковичах и исповедника графов Чапских) внутри нового храма во время освящения Эдвард Войниллович отметил в своих воспоминаниях, что ему на всю жизнь запомнились те минуты, когда, кроме него самого, его семьи и священников, которые начинали править торжественное богослужение, в храме никого не было, и, когда под звуки эхо песни «Тебя Боже, прославляем »открылась дверь храма, шум людей потихоньку входил в храм, повторяя вслед за священниками слова молитвы. Войнич в мемуарах записал свои мысли: «невозможно, чтобы столько молитв, которые возносились к Всевышнему, не были Им услышаны». В этот день Эдвард Войниллович и его жена Олимпия были довольны и рады, что им все удалось, как они задумали. Построенный ими храм даже получил тех святых покровителей-патронов, которых Вайниловичы изначально пожелали, - Святого Симеона и Святой Елены. В торжественном освящении нового храма, которое исполнил ксендз-декан Витольд Чачот, приняли участие почти все минские католические священники, много уважаемых горожан. Присутствовали близкие и дальние родственники Эдварда Вайниловича со своими семьями (Мария Бельская с семьей, Михалина Горват, Ядвига Костровицких, Могильницкий, Ваньковичи, Даманский), а также члены (Скирмунты, Залесские и др.). На торжестве присутствовал даже минский губернатор (1906-1912) Яков Егорович ЭРДЭ. Этот день превратился в настоящий праздник в городе. Ксендз Витольд Чачот был коллегой Вайниловича по Государственном Совете Российской империи, а также в свое время настоятелем храма Святой Екатерины в Санкт-Петербурге, потеряв место главы общины за патриотические высказывания после смерти Корнелия Уейскага, известного католического публициста. Через некоторое время Чачот стал настоятелем Минского кафедрального костела. Художественное оформление храма продолжалось и после его официального открытия. Однако на то, чтобы полностью закончить все работы по отделке храма, не хватало средств. На это неоднократно обращали внимание члены комитета по строительству. Он не был построен каменный здание плебании, запланированный по проекту Томаша Пайздэрскага, что должен был соединяться с костелом специальной каменной галереей. Это отмечалось в специальной записке комитета от 5 ноября 1911 года, где упоминалось о необходимости строительства плебании. В самом храме необходимо было закончить строительство алтарей, сделать пол, установить органы и т.д. ксендз Адам Лисовский (1884-1929). Фото раньше 1921 г. Инвесторы костела Вайниловичы, которые сначала хотели пожертвовать деньги только на строительство стен и крыши храма, дополнительно возложили на себя оплату установления трех алтарей, амвона и градуала (барьера, который отделяет пресвитерий). Одновременно, чтобы соответственно декорировать костел внутри (росписи стен и витражи), Эдвард Войниллович подписал соглашение с известным краковским художником Франциском Бруздовичам, который на основании утвержденных Войниловичем этюдов, основанных на местных мотивах, начал выполнять полихромные работы, прерванные лишь началом Первой мировой войны. Рисовальной работы были выполнены Бруздовичам только наполовину, так как художник, как иностранный гражданин, во время войны был интернирован в Харьков. Дело украшения храма в те времена взял в свои руки ксендз Люциан Жаландковски (Жалудковски) и верующие. Получилось, что, ксендз Люциан Жаландковски (Жалудковски). Фото около 1914 г. Возле костела, сбоку от небольшой часовенки, Войниллович разместил выполненную на заводе «Братья Лапеньския» (Варшава) бронзовую копию Божией Матери, аналогичную той, которая стояла на фамильных кладбище на холме в его родовом имении Савичи и которая стала предметом особого почитания верующими. В 1916 г. в комплексе с костелом был построен кирпичный двухэтажный дом, который возвели в западной части костельного площади и который одним из своих фасадов выходил на Трубный переулок. Согласно проекту это должен был быть дом органиста, но в построенном стал жить настоятель костела. Кирпичная плебания (дом для священника-настоятеля) не была построена и, разумеется, не связывалось с церковной галереей, как это предусматривал проект Пайздэрскага. На месте, отведенном проектом под часовню, стоял жилой деревянный здание, которое было построено еще в 1870 г. как жилой дом и использовался до 1916 г. как плебания. После переселения настоятеля в дом органиста в 1916 году, в деревянном доме (на месте планируемой каменной часовни) начали жить вспомогательные ксендзы Красного костела. Ликвидация церковной службы в советское время Красный флаг на крыше колокольни, портрет Ленина в окне-розе и лозунг «XV лет советской власти» на стене колокольни костела во время годовщин революции, 1932 г. Большой удар по новой церкви и религиозной жизни вообще пришелся после захвата власти большевиками в Петрограде и начала их антицерковных политики. В 1919 г. в Минске установилась большевистская власть, но ненадолго, так как началась польско-советская война (1919-1920), которая закончилась Рижскому мирному соглашению (1921). К Эдварда Вайниловича, который после заключения этого соглашения решил эмигрировать от большевиков в польский Быдгощ, доходили сведения о судьбе костела в Минске, о чем он отметил во второй части своих мемуаров под датой 8 июля 1921 г .: «Встретил пани Легатович из Бобруйского [уезда ], которая три месяца назад прибыла из Минска из-за большевиков: рассказывала, что во время многочасового занятия Минска польскими войсками адходившыя большевики из бронированного поезда обстреливали город, имея главной целью новый костел, но просто чудо, В 1922 г. в Минске по приказу большевистских властей были разграблены многие костелы и церкви города: с икон сдирали золотые и серебряные ризы, забирались золотые бокалы, открывались гроба в сводах, где с покойников снимали ценную одежду, и т д. А в 1923 г. разграбление почти всех ценностей произошло и в Красном костеле. Тогда из костела вывезли почти все: мебель, часы, иконы, посуду, белье и даже чернильницы. Колокола из башен были сброшены. В 1922 г. верующие смогли вывезти в Белосток книжный фонд библиотеки имени Адама Мицкевича, которая существовала при храме, и спасти библиотеку от разграбления. Тем не менее религиозные службы в костеле продолжались. В 1920-1930-е гг. советские власти не планировали разрушать этот храм, так как видели, что это очень сильная и надежная конструкция. Если советский архитектор Иосиф Григорьевич Лангбард (1882-1951) проектировал комплекс Дома правительства в Минске, он оставил в своем проекте организации площади Ленина комплекс Красного костела, и по его предложениям здание костела не должен быть разрушен. Окончательно костел Святого Симеона и Святой Елены советские власти закрыли в 1932 г. приспособив церковный здание сначала под помещение Польского театра БССР. В том же 1932 г. по башен костела были сброшены кресты, но верующим удалось забрать и спрятать один гранитный крест, по образцу которого в 1990-е гг. реставраторы изготовили десять новых крестов (но не из гранита, а из латуни). Здание костела стоял без икон, колоколов и крестов. А когда прошли советские репрессии в отношении представителей польской национальности, в связи с обострением отношений СССР и Польши в межвоенный время, актеров театра выгнали, а здание бывшего костела в 1937 г. Советский властями был отдан под главное помещение киностудии «Советская Белоруссия». Во времена нацистской оккупации (1941-1944) Парад немецкой полиции охраны общественного порядка в Минске, 1943 г. В заднем плане - деревянная плебания и костел Во время Второй мировой войны храм был возвращен приходу. В храме снова начались богослужения. В галерее храма для детей устраивали вертеп на белорусском языке. Над восстановлением храма, как и других храмов Минска, работали знаменитые белорусские художники: Анатолий Тычина, Николай Дучиц, скульптор Керзин. Петр Сергиевич специально приехал для этого в Минск из Вильнюса. В 1942 г., после реставрации, храм вновь открылся для богослужений. Настоятелями храма в военное время были ксендз Станислав Гляковски (1896-1941) и ксендз Зенон Игнатовича. Правила службу в Красном костеле и ксендз Винцент Годлевский (1888-1942), который был настоятелем Минского кафедрального костела. Немецким властям не нравилось популярность ксендза Винцента Годлевского, вечером 24 декабря 1942 г. он был отвезен из своей квартиры служителями СД и расстрелян у входа в концентрационный лагерь Малый Тростенец (около Минска). Принял мученическую смерть от рук нацистов i ксендз Станислав Гляковски. Последний настоятель костела во время войны, ксендз Зенон Игнатович (Игнатавичюс), пережил войну, а после находился в Ватикане, затем в Канаде, где и умер. Антон Шукелойць (род. 1915 г.), во время войны был директором Исторического музея в Минске, много сделал для восстановления бывшего великолепия святыни. Шукелойць вернул в костел отличные иконы в стиле модерн, что когда-то там были: икона Божией Матери с видом Минска с костелом и коленопреклоненного детьми Вайниловича. Эта икона, что был забран советскими властями в музей, вызвал проблемы, так и в музее люди на его крестились и молились, поэтому икону пришлось спрятать на чердак. Ксендз Станислав Гляковски пригласил в 1941 года художник Петра Сергиевича для художественного украшения храма. В 1942 году он возобновил большой образ Богоматери, почитаемый в этом приходе, и тогда же написал знаменитый портрет священника Гляковскага. В этом же музее были найдены планы фресковых росписей храма, которые в 1911 г. подготовил художник Франтишек Бруздович и только через полвека были выполнены полностью. Во времена войны Минск сильно пострадал, но была потеряна в основном деревянная часть города, а самые ценные с исторической и культурной стороны каменные здания исторического центра (Верхнего города, Немиги, Троицкого предместья, Раковского предместья и др.) И советская довоенная застройка уцелели: бывший Мариинский кафедральный костел, бывшая Петропавловская церковь, бывший собор Святого Духа, бывшие церковь Святого Войцеха и монастырь бенедиктинок, Дом правительства, Дом офицеров, здания Ленинской библиотеки, Академии наук, Оперного театра и т д.). Сохранился нетронутым войной и здание Красного костела. Угроза разрушения нависла в послевоенное время. Послевоенное советское время «Полу-барабан» - поздняя пристройка к пресвитерия (алтарной части) храма. Фото 2013 г. После восстановления советской власти в Минске в 1944 г. костел Святого Симеона и Святой Елены снова был закрыт. Хотя руководитель КПБ Пантелеймон Пономаренко (1902-1984) обещал, что если художник Петр Сергиевич (1900-1984) переедет из Вильнюса (Вильнюса) в Минск, то Красный костел снова будет открыт. Но Сергиевич не приехал, и храм не был открыт. В здании костела снова разместили киностудию «Советская Белоруссия», где в 1945-1947 гг. провели капитальную реконструкцию: до пресвитерия (алтарной части) была сделана новая двухэтажная пристройка, внутри сам костел буквально аббудавали различными маленькими помещениями, в которых начали располагается технические службы киностудии, сделали павильоны на втором этаже. Туда, на второй этаж, для съемок поднимали буквально и машины, и лошадей, другие огромные объекты. Здесь снимали киноленты «Часы остановились в полночь», «Девочка ищет отца», «Миколка-паровоз», «Наши соседи» - классику белорусского советского кино. В 1960-е гг. в здании костела создавалась также и вся белорусский документалистика. Дополнительная верхняя галерея и дополнительная апсида - поздние пристройки к костелу. Фото 2013 г. В те же 1960-е гг. над зданием бывшего костела нависла реальная угроза полного уничтожения. Существование католического костела рядом с Домом правительства и памятником Владимиру Ленину очень раздражало партийное руководство. Во время разработки в 1950-1960-х гг. проекта реконструкции площади Ленина в столице БССР комплекс костела Святого Симеона и Святой Елены полностью игнорировался как выдающийся памятник истории и архитектуры. Его предлагали либо полностью разрушить, взорвать, либо основательно перестроить, чтобы уничтожить его церковный вид. В 1960-х гг. был разработан проект самого большого в Минске и БССР широкоформатного кинотеатра, который (или магазин «Детский мир») планировалось построить именно на месте Красного костела. Сейчас трудно сказать, почему этого не удалось. Причин могло быть несколько. Сначала союзные власти в Москве тянули с выделением фондов на строительство. После диктор Белорусского телевидения Регина Бакунович сообщила в прямом эфире о предстоящем подрыве храма, что вызвало бурные протесты творческой интеллигенции. А скоро и руководителя КПБ Кирилла Мазурова (1914-1989) забрали из Минска на высокую должность в Москву в 1965 г. и он совсем перестал интересоваться судьбой панорамного кинотеатра в Минске. По одной из версий, принял участие в спасении Красного костела от разрушения и народный артист СССР, кинорежиссер, художественный руководитель «Беларусьфильма» Владимир Корш-Саблин. После услышанных аргументов местной власти, что костелу всего полсотни лет, поэтому никакой исторической ценности он не представляет, Корш-Саблин поехал в Москву, столицу СССР. Там он высказал такие доводы, что, если сейчас построении 50 лет, то через 50 ей уже будет 100, а еще через век - 200 год. И риторически спросил, что мы оставим потомкам. Это убедило власть, которая приказала храм не взрывать. Корш-Саблин предложил использовать здание под Дом кино. В 1969-1971 гг. был разработан проект реконструкции здания костела под Дом кино. Согласно этому проекту впервые были выполнены работы по реставрации фасада костела и разобраны все поздние пристройки, за исключением той, которая примыкала к пресвитерия (алтарной части), а также дополнительной верхней галереи с левой стороны костела. Одновременно этим проектом предусматривалось дальнейшее уничтожение интерьеров бывшего храма. Интерьер разделили бетонными перекрытиями и перегородками, весь живопись сашкрэбли, сделали две зрительные залы на 250 мест, кафе, в башне открыли музей кинематографии. Была разобрана ограда церковной территории с монументальными воротами (со стороны улицы Советской), замурованный два входа на территорию будущего Дома кино. Кованая металлическая ворота не была уничтожена, а только перенесена на улицу Берсана. Но именно в таком виде комплекс бывшего костела Святого Симеона и Святой Елены вдруг был объявлен памятником культуры республиканского значения и приняты под охрану властей. В 1970-е гг. известный художник Гавриил Ващенко сделал новые витражи, воплощающих аллегории пяти искусств, а также большие медные люстры (люстры). Работа Ващенко не пропало зря - его витражи и до сегодняшнего дня украшают костел. В 1975 г. в Красном костеле, после реконструкции, и расположился Дом кино, были открыты кафе и музей. Именно в стенах Красного костела в 1979 г. состоялась премьера фильма «Дикая охота короля Стаха», снятого по мотивам одноименной повести белорусского писателя Владимира Короткевича. В 1979 г. стены храма послужили декорацией города Лондона, где «Беларусьфильм» снимал один из эпизодов фильма о Шерлоке Холмсе «Голубой карбункул». Так было до 1990 г. Возобновление деятельности храма (1990) Возвращение костела верующим Во времена Перестройки политика Михаила Горбачева объявила настоящую свободу вероисповедания и отправления культов. В атмосфере общественного обновления в сторонников возвращения здания бывшего костела под храм появилась надежда на лучшее. В 1986 г. Минску католики создали инициативную группу, которая подняла вопрос о регистрации «второй религиозной католической общины». В 1988 г. этот движение поддержал ксендз-магистр Владислав Завальнюк, который в 1984 году был переведен из латышских приходов в Беларусь, где начал работать настоятелем в храме Святой Троицы в Глубоком, а после 1988 года одновременно служил викарием в минском Кальварийском костеле Воздвижения святого креста. С 1989 г. священник Завальнюк вместе с верующими начал работу за возвращение народу католических святынь в Минске (костел Святого Симеона и Святой Елены, Кафедральный костел, костел Святого Роха), восстановил и открыл католические приходы в Королищевичах, Червене, Смолевичах, Раубичах и др. 16 марта 1989 вторая религиозная католическая община была официально зарегистрирована властями. Но когда дошло до возвращения здания бывшего костела, который в то время принадлежал Союза кинематографистов БССР, выяснилось, что в советской республике еще имеют законную силу декреты об отношении к церкви от 1918 года, подписанные Владимиром Лениным, согласно которым вся церковное имущество принадлежит местным советом. Развернулся движение за возвращение костела католическим верующим, в котором приняло участие несколько тысяч человек - мужчины и женщины, старики и молодежь. Ими руководил комитет во главе с Анной Нитиевская и Владиславом лапам. Полтора года каждый вечер после работы, а в воскресенье - днем, в любую погоду 200-300 верующих (состав группы менялся) делали крестовые шествии вокруг здания костела, возносили молитвы. Кроме того, верующие начали настойчиво ходить по инстанциям и обращаться к чиновникам, которые с трудом принимали решительные меры. Но настойчивость участников движения не была напрасной. 16 мая 1990 г. появилось решение Минского городского исполнительного комитета «О передаче здания на улице Советская, 15 второй религиозной общине римско-католической церкви». Правда, сначала была возвращена лишь малая часть костела - галерея, куда сразу же внесли икону «Иисус Христос в терновом короне», служивший символом возрождения веры и возвращения храмов. Понадобился еще долгое время и усилия людей, чтобы полностью вернуть святыню. 21 ноября 1990 года, в день 80-летия костела, Минский городской исполнительный комитет издал постановление о возвращении всего здания костела католической общине. В тот же вечер католический епископ Тадеуш Кондрусевич (род. 1946 Г.) отслужил молебен в храме на втором этаже и благословил верующих в их духовной и физической работы по восстановлению храма. Так святыня была возвращена римско-католической церкви, начались богослужения и в католическом, и во униатским обрядах, а также работы по возрождению и реставрации храма. Настоятелем храма был назначен ксендз-магистр Владислав Завальнюк, под руководством которого начало проводиться возрождение и восстановление храма. chyrvony.by
Одной из самых выразительных архитектурных доминант сегодняшнего Минска в центральной части города по праву считается Свято-Духов кафедральный собор. Гармония его внешнего облика, сохранённая в соразмерности пропорций собора, мягкости очертания его колокольных башен, направленных вверх, очевидно контрастирует с грубыми, угловатыми формами зданий, которые находятся недалеко от храма. Свято-Духов собор обращает на себя внимание, так как напоминает нам про горний мир, воспринимается будто музыка, которая чудом воплотилась в построении. В то время, когда многое из окружающей архитектуры звучит диссонансом этому возвышенному чувству, подавляет в нас радостное настроение, пригнетая грозностью своих объёмов. Таким является первое впечатление, которое возникает в душе, при знакомстве с Минским кафедральным собором, который круто возвышается над площадью Свободы. Рождённый для жизни талантливыми мастерами, имена которых нам не известны, храм украшает исторический центр Минска, представляя собой в архитектурном отношении двухбашенную, трёхнефную базилику, сделанную в стиле виленского (белорусского) барокко. Место, на котором расположился Минский Свято-Духов кафедральный собор, издревле принадлежало Православной Церкви. До насильственного введения в Минске церковной унии после 1596 года здесь размещался православный мужской монастырь во имя бессребренников Космы и Дамиана. Также этому монастырю принадлежали земли, прилегающие к современному кафедральному собору. Об этом историческом факте сохранились сведения в инвентарной описи 1784 года. В XVI веке это была восточная окраина древнего Минска. Монастырские здания были одними из сооружений, имевших оборонное значение. Первые сведения об этом православном монастыре относятся к началу XV века. Упоминается он и в исторических документах начала XVII столетия. Белорусский этнограф и писатель Павел Шпилевский, изучивший в XIX веке древние акты и грамоты Минской губернии, указывает на существование к началу XVII столетия православной монастырской церкви – «Козьмодемьяновской …; при ней было училище». Встречается в документах упоминание и о Козьмодемьяновской горе, на которой ныне возвышается Свято-Духов кафедральный собор. Надо заметить, что до конца XVI века преимущественное большинство храмов в Минске являлись православными церквями. Сохранились сведения о существовании в городе с конца ХI и до начала XVII века шестнадцати монастырских и приходских церквей: соборная Рождества Пресвятой Богородицы, Николаевского монастыря, Спасо-Вознесенская (монастырская), Свято-Духова (монастырская), Космо-Дамиановская (монастырская), Воскресенская, Георгиевская, Спасо-Преображенская (женского монастыря), Петро-Павловская (монастырская), во имя Праскевы Пятницы, Борисо-Глебская, Свято-Троицкая, Михайловская, во имя преподобной Евфросинии и во имя Предтечи и Крестителя Иоанна. http://sabor.by
28 명의 현지인이 추천하는 곳
Holy Spirit Cathedral
3 vulica Kiryly i Miafodzija
28 명의 현지인이 추천하는 곳
Одной из самых выразительных архитектурных доминант сегодняшнего Минска в центральной части города по праву считается Свято-Духов кафедральный собор. Гармония его внешнего облика, сохранённая в соразмерности пропорций собора, мягкости очертания его колокольных башен, направленных вверх, очевидно контрастирует с грубыми, угловатыми формами зданий, которые находятся недалеко от храма. Свято-Духов собор обращает на себя внимание, так как напоминает нам про горний мир, воспринимается будто музыка, которая чудом воплотилась в построении. В то время, когда многое из окружающей архитектуры звучит диссонансом этому возвышенному чувству, подавляет в нас радостное настроение, пригнетая грозностью своих объёмов. Таким является первое впечатление, которое возникает в душе, при знакомстве с Минским кафедральным собором, который круто возвышается над площадью Свободы. Рождённый для жизни талантливыми мастерами, имена которых нам не известны, храм украшает исторический центр Минска, представляя собой в архитектурном отношении двухбашенную, трёхнефную базилику, сделанную в стиле виленского (белорусского) барокко. Место, на котором расположился Минский Свято-Духов кафедральный собор, издревле принадлежало Православной Церкви. До насильственного введения в Минске церковной унии после 1596 года здесь размещался православный мужской монастырь во имя бессребренников Космы и Дамиана. Также этому монастырю принадлежали земли, прилегающие к современному кафедральному собору. Об этом историческом факте сохранились сведения в инвентарной описи 1784 года. В XVI веке это была восточная окраина древнего Минска. Монастырские здания были одними из сооружений, имевших оборонное значение. Первые сведения об этом православном монастыре относятся к началу XV века. Упоминается он и в исторических документах начала XVII столетия. Белорусский этнограф и писатель Павел Шпилевский, изучивший в XIX веке древние акты и грамоты Минской губернии, указывает на существование к началу XVII столетия православной монастырской церкви – «Козьмодемьяновской …; при ней было училище». Встречается в документах упоминание и о Козьмодемьяновской горе, на которой ныне возвышается Свято-Духов кафедральный собор. Надо заметить, что до конца XVI века преимущественное большинство храмов в Минске являлись православными церквями. Сохранились сведения о существовании в городе с конца ХI и до начала XVII века шестнадцати монастырских и приходских церквей: соборная Рождества Пресвятой Богородицы, Николаевского монастыря, Спасо-Вознесенская (монастырская), Свято-Духова (монастырская), Космо-Дамиановская (монастырская), Воскресенская, Георгиевская, Спасо-Преображенская (женского монастыря), Петро-Павловская (монастырская), во имя Праскевы Пятницы, Борисо-Глебская, Свято-Троицкая, Михайловская, во имя преподобной Евфросинии и во имя Предтечи и Крестителя Иоанна. http://sabor.by

Развлечения

Развлекательный комплекс «Лебяжий» – уникальный инвестиционный проект, которому нет аналогов в мире. Это архитектурное строение, площадью 32 135 квадратных метров, на пяти уровнях которого расположены: • интерактивный аттракцион Дарк-Райд - захватывающее дух путешествие на вагончиках по галактике со множеством опасностей и ловушек, неожиданностей и 7D-спецэффектов для детей и взрослых; •центр «Территория SPA» - здесь работают кабинеты для антистрессовых, релаксационных, восстанавливающих spa-программ. Термальный оздоровительный комплекс, который включает в себя восемь бань: это русская парная, финская сауна, турецкий хамам, лакониум, тепидариум, калдариум, соляная комната, купель; • закрытая акватория с водными аттракционами и горками (парк водных развлечений); • водная зона с бассейнами; детский семейный развлекательный центр «КаZki» со множеством лабиринтов, 5D кинотеатром, фудкортами, игровым городком для самых маленьких - «Конфиленд», каруселями, музыкальным театром и аттракционом «Электронные музыканты»; • фитнес-центр и тренажерный зал Pride fitness house; • бары и ресторан быстрого обслуживания австралийского бренда Country Chicken; • зона пляжных вечеринок (VIP-зона) - клуб «Террасы» с местами для отдыха и фуршетов. Гостиница «Аква-Минск» расположена на территории развлекательного комплекса «Аквапарк «Лебяжий» в 15-ти минутах езды от делового и культурного центра столицы. Рядом находится уникальный биологический заказник «Лебяжий». В гостинице находятся различные категории номеров: Double, Twin и Deluxe. В комплексе – 102 номера и восемь двухэтажных гостиничных домиков. Ландшафтный парк и живописный берег водохранилища Дрозды – такой вид открывается из окна. А современный дизайн интерьеров, выполненный в аква-тематике, светлые помещения, умеренные и спокойные тона внутреннего декора сделают пребывание более комфортным и приятным! www.waterpark.by
103 명의 현지인이 추천하는 곳
워터파크 레비야즈이
120 Praspiekt Pieramožcaŭ
103 명의 현지인이 추천하는 곳
Развлекательный комплекс «Лебяжий» – уникальный инвестиционный проект, которому нет аналогов в мире. Это архитектурное строение, площадью 32 135 квадратных метров, на пяти уровнях которого расположены: • интерактивный аттракцион Дарк-Райд - захватывающее дух путешествие на вагончиках по галактике со множеством опасностей и ловушек, неожиданностей и 7D-спецэффектов для детей и взрослых; •центр «Территория SPA» - здесь работают кабинеты для антистрессовых, релаксационных, восстанавливающих spa-программ. Термальный оздоровительный комплекс, который включает в себя восемь бань: это русская парная, финская сауна, турецкий хамам, лакониум, тепидариум, калдариум, соляная комната, купель; • закрытая акватория с водными аттракционами и горками (парк водных развлечений); • водная зона с бассейнами; детский семейный развлекательный центр «КаZki» со множеством лабиринтов, 5D кинотеатром, фудкортами, игровым городком для самых маленьких - «Конфиленд», каруселями, музыкальным театром и аттракционом «Электронные музыканты»; • фитнес-центр и тренажерный зал Pride fitness house; • бары и ресторан быстрого обслуживания австралийского бренда Country Chicken; • зона пляжных вечеринок (VIP-зона) - клуб «Террасы» с местами для отдыха и фуршетов. Гостиница «Аква-Минск» расположена на территории развлекательного комплекса «Аквапарк «Лебяжий» в 15-ти минутах езды от делового и культурного центра столицы. Рядом находится уникальный биологический заказник «Лебяжий». В гостинице находятся различные категории номеров: Double, Twin и Deluxe. В комплексе – 102 номера и восемь двухэтажных гостиничных домиков. Ландшафтный парк и живописный берег водохранилища Дрозды – такой вид открывается из окна. А современный дизайн интерьеров, выполненный в аква-тематике, светлые помещения, умеренные и спокойные тона внутреннего декора сделают пребывание более комфортным и приятным! www.waterpark.by
До появления стационарного цирка в Минске гастролировали балаганы. Первый такой балаган на территорию Белоруссии привёз немецкий князь Голинберг. Это были 1850-е годы. Имение князя Голинберг находилось в деревне Дукора под Минском. Первый в Белоруссии цирк был открыт на Соборной площади (ныне площадь Свободы) 16 ноября 1884 года. Это был стационарный деревянный цирк — «Цирк братьев Никитиных» на 800 мест, построенный Александром Бочаровым по заказу Петра Никитина. Первым директором Минского цирка стал известный предприниматель и цирковой артист Пётр Александрович Никитин[2]. Цирк братьев Никитиных неоднократно реконструировался и перемещался по районам города. В 1930 году на его базе в Городском саду (ныне парк им. Горького) был построен цирк-шапито на 1200 мест. Цирк был разрушен 25 июня 1941 года во время бомбардировки города фашистской авиацией. Цирковая труппа была эвакуирована в Москву, затем в Омск. 7 ноября1941 года Белорусский цирк дал первое представление для бойцов, уходящих на фронт. В 1946 году директор цирка Б. Е. Кабищер занялся восстановлением цирка на прежнем месте. Восстановленный цирк-шапито был подарен Минску городом Орлом и вмещал 1200 зрительных мест. Строительство нового стационарного зимнего цирка на 1667 мест началось в октябре 1954 года. В феврале 1959 года Белорусский государственный цирк открылся с первым представлением. С сентября 2008 года Белорусский государственный цирк находился на реконструкции. Цирк открыт после двухлетней реконструкции 3 декабря 2010 года. Перед цирком установлены три новые скульптуры: наездница на лошади, пирамида из зверей, клоун. Цирк полностью переделан, были оставлены лишь несущие стены и небольшой кусочек старой штукатурки оставили нетронутой рядом с входной дверью (на счастье). Интерьер обновленного цирка выдержан в стиле 1950-х годов: лепнина на потолках украшена сусальным золотом, отреставрированные хрустальные люстры. Роскошные люстры отреставрировали на белорусском заводе: обновили хрустальные подвески и бронзовое литье. Некоторые детали пришлось изготавливать заново. Когда-то эти люстры создавали для первых станций московского метрополитена. Количество зрительных мест (1650) и размер манежа (диаметром 13 метров, как во всем мире) остались неизменны[3]. Холл цирка украшен новыми барельефами (на месте бывших окон гардероба). Гардероб перенесён в нижний, цокольный этаж. Установлено 4 новых манежа - один под одним. Эти манежи цирковые работники называют платформами (одна из них паркетная, вторая — ледяная, третья — электронная, эстрадная, светящаяся). Для лошадей и хищников - резиновый, для шоу на коньках — ледяной, паркетный — для танцев и пластиковый светящийся — для прочих эффектных представлений. Манежи спрятаны в нижнем ярусе, и, в зависимости от надобности, один из них поднимается в зал. В зале, оформленном в зелёных тонах, установлены удобные мягкие кресла(тоже зелёные). Ступеньки, ведущие на верхние ряды, подсвечены бегущими огоньками. Оркестр переместили на противоположную сторону — он располагается над цирковым занавесом у входа на арену. На месте оркестровой ложи установлены три вип-ложи — в элитных кабинках может расположиться более 50 человек (для их посетителей предусмотрен свой вход, гардероб и буфет). В обновлённом цирке шесть буфетов, четыре туалета. В фойе в стеклянных витринах выставлено около полсотни фигурок клоунов из огромной коллекции директора передвижных цирков Балтии. Здание касс размещается на улице, слева от цирка. Для артистов цирка есть своё кафе, оборудованные гримерки, медпункт. Всего в репетиционном манеже шесть уровней. Два подземных занимают животные. Для лошадей установлены новые просторные стойла. Для животных установлен специальный лифт (американский). Для них открыта и современная ветлечебница, солярий для лошадей, и шорная (гардеробная для лошадок), душ и кухня, комната для травмированных или заболевших животных. На самом верхнем этаже открыт Музей белорусского государственного цирка. Планируется открыть детские цирковые студии - как коммерческие, так и бесплатные для одарённых детей, а также хобби-клуб для любителей танцев. С января 2011 года в цирке работает электронная система продажи совместно с kvitki.by. Можно забронировать, и купить билет в цирк не выходя из дома[1]. Дети до 3-х лет могут посмотреть представление бесплатно на коленях у мамы или папы. В цирке продаются социальные билеты — отпускаются по письменным заявкам с приложением соответствующих документов для детей-сирот, детей, оставшихся без попечения родителей, детей-инвалидов, многодетных и малообеспеченных семей, ветеранов войны, различных благотворительных фондов и организаций, оказывающих помощь детям. Программа в цирке меняется каждые полтора-два месяца с перерывами около месяца. http://circus.by/
81 명의 현지인이 추천하는 곳
Belarusian State Circus
81 명의 현지인이 추천하는 곳
До появления стационарного цирка в Минске гастролировали балаганы. Первый такой балаган на территорию Белоруссии привёз немецкий князь Голинберг. Это были 1850-е годы. Имение князя Голинберг находилось в деревне Дукора под Минском. Первый в Белоруссии цирк был открыт на Соборной площади (ныне площадь Свободы) 16 ноября 1884 года. Это был стационарный деревянный цирк — «Цирк братьев Никитиных» на 800 мест, построенный Александром Бочаровым по заказу Петра Никитина. Первым директором Минского цирка стал известный предприниматель и цирковой артист Пётр Александрович Никитин[2]. Цирк братьев Никитиных неоднократно реконструировался и перемещался по районам города. В 1930 году на его базе в Городском саду (ныне парк им. Горького) был построен цирк-шапито на 1200 мест. Цирк был разрушен 25 июня 1941 года во время бомбардировки города фашистской авиацией. Цирковая труппа была эвакуирована в Москву, затем в Омск. 7 ноября1941 года Белорусский цирк дал первое представление для бойцов, уходящих на фронт. В 1946 году директор цирка Б. Е. Кабищер занялся восстановлением цирка на прежнем месте. Восстановленный цирк-шапито был подарен Минску городом Орлом и вмещал 1200 зрительных мест. Строительство нового стационарного зимнего цирка на 1667 мест началось в октябре 1954 года. В феврале 1959 года Белорусский государственный цирк открылся с первым представлением. С сентября 2008 года Белорусский государственный цирк находился на реконструкции. Цирк открыт после двухлетней реконструкции 3 декабря 2010 года. Перед цирком установлены три новые скульптуры: наездница на лошади, пирамида из зверей, клоун. Цирк полностью переделан, были оставлены лишь несущие стены и небольшой кусочек старой штукатурки оставили нетронутой рядом с входной дверью (на счастье). Интерьер обновленного цирка выдержан в стиле 1950-х годов: лепнина на потолках украшена сусальным золотом, отреставрированные хрустальные люстры. Роскошные люстры отреставрировали на белорусском заводе: обновили хрустальные подвески и бронзовое литье. Некоторые детали пришлось изготавливать заново. Когда-то эти люстры создавали для первых станций московского метрополитена. Количество зрительных мест (1650) и размер манежа (диаметром 13 метров, как во всем мире) остались неизменны[3]. Холл цирка украшен новыми барельефами (на месте бывших окон гардероба). Гардероб перенесён в нижний, цокольный этаж. Установлено 4 новых манежа - один под одним. Эти манежи цирковые работники называют платформами (одна из них паркетная, вторая — ледяная, третья — электронная, эстрадная, светящаяся). Для лошадей и хищников - резиновый, для шоу на коньках — ледяной, паркетный — для танцев и пластиковый светящийся — для прочих эффектных представлений. Манежи спрятаны в нижнем ярусе, и, в зависимости от надобности, один из них поднимается в зал. В зале, оформленном в зелёных тонах, установлены удобные мягкие кресла(тоже зелёные). Ступеньки, ведущие на верхние ряды, подсвечены бегущими огоньками. Оркестр переместили на противоположную сторону — он располагается над цирковым занавесом у входа на арену. На месте оркестровой ложи установлены три вип-ложи — в элитных кабинках может расположиться более 50 человек (для их посетителей предусмотрен свой вход, гардероб и буфет). В обновлённом цирке шесть буфетов, четыре туалета. В фойе в стеклянных витринах выставлено около полсотни фигурок клоунов из огромной коллекции директора передвижных цирков Балтии. Здание касс размещается на улице, слева от цирка. Для артистов цирка есть своё кафе, оборудованные гримерки, медпункт. Всего в репетиционном манеже шесть уровней. Два подземных занимают животные. Для лошадей установлены новые просторные стойла. Для животных установлен специальный лифт (американский). Для них открыта и современная ветлечебница, солярий для лошадей, и шорная (гардеробная для лошадок), душ и кухня, комната для травмированных или заболевших животных. На самом верхнем этаже открыт Музей белорусского государственного цирка. Планируется открыть детские цирковые студии - как коммерческие, так и бесплатные для одарённых детей, а также хобби-клуб для любителей танцев. С января 2011 года в цирке работает электронная система продажи совместно с kvitki.by. Можно забронировать, и купить билет в цирк не выходя из дома[1]. Дети до 3-х лет могут посмотреть представление бесплатно на коленях у мамы или папы. В цирке продаются социальные билеты — отпускаются по письменным заявкам с приложением соответствующих документов для детей-сирот, детей, оставшихся без попечения родителей, детей-инвалидов, многодетных и малообеспеченных семей, ветеранов войны, различных благотворительных фондов и организаций, оказывающих помощь детям. Программа в цирке меняется каждые полтора-два месяца с перерывами около месяца. http://circus.by/
Минский городской зоопарк (ГКПУ «Минский зоопарк») расположен в юго-восточной части Минска в пойме реки Свислочи. В состав минского зоопарка помимо классических вольеров входят террариум, дельфинарий «Немо», аквариум и экзотариум — павильон фауны Южной Америки «Ориноко». В состав коллекции зоопарка входят как экзотические животные, так и редкие представители фауны Белоруссии. В 2016 году в зоопарке содержался 461 вид животных, в том числе 226 занесённых в Красную книгу. Число посетителей зоопарка составило 1087,4 тыс. человек. В зоопарке содержатся около 2 тысяч экземпляров животных, более 400 видов. На естественных заводях, образованных рекой Свислочь, круглый год обитают водоплавающие птицы. В тёплый период года на контактной площадке «Вясковая сядзiба» можно погладить домашних овец и коз. 9 сентября 2009 появился зубрёнок, которого назвали в честь белорусской зоны интернета .by зубренок Байнет[2]. Из редких животных также в минском зоопарке находится оцелот — вид, который находится на грани исчезновения. Сотрудники экзотариума обращают внимание на то, что в зоопарке присутствуют не отловленные в естественной среде звери, а особи, рожденные в других зоопарках.[3] В Минском дельфинарии обитают северные морские котики Елочка и Алекс, а также тихоокеанские дельфины Геркулес — Вита, Мика — Хьюго и морской лев — Николас. В павильоне фауны Южной Америки «Ориноко» посетители могут наблюдать различные виды обезьян, тропических птиц, хищников, огромных рыб арапаим и опасных пираний. Также посетители могут увидеть капибару, рассмотреть анаконд, кайманов, других необычных рептилий, экзотических квакш и древолазов. Помимо этого, в экзотариуме живут черепахи, дикобразы, крокодилы, редкие змеи и другие животные. Самыми крупными животными экзотариума являются ягуары. На данный момент в зоопарке две особи обычной расцветки — самец и самка и один чёрный ягуар из Грузии. Помимо хищников, в экзотариуме живут и травоядные. Дельфинарий На территории зоопарка работает дельфинарий «Немо». Деятельность дельфинария носит эколого-образовательный характер. На представлениях в дельфинарии рассказывается о физиологии и характерах дельфинов, особенностях их поведения, а также о необходимости бережного отношения к дельфинам и к природе в целом. Минский дельфинарий входит в состав международной сети культурно-оздоровительных комплексов «Немо» в Киеве, Одессе, Харькове, Донецке, Бердянске, Ереване, Баку и Анапе. Минский дельфинарий «Немо» может вместить 700 посетителей. Услуги, оказываемые в минском дельфинарии «Немо»: Плавание и общение с дельфинами Дайвинг с дельфинами Фотосессия с дельфинами Проведение мероприятий в дельфинарии (дни рождения, романтические вечера, ночные мероприятия и др.) Детские мероприятия Дельфинотерапия http://minskzoo.by/
14 명의 현지인이 추천하는 곳
민스크동물원
40 vul. Taškienckaja
14 명의 현지인이 추천하는 곳
Минский городской зоопарк (ГКПУ «Минский зоопарк») расположен в юго-восточной части Минска в пойме реки Свислочи. В состав минского зоопарка помимо классических вольеров входят террариум, дельфинарий «Немо», аквариум и экзотариум — павильон фауны Южной Америки «Ориноко». В состав коллекции зоопарка входят как экзотические животные, так и редкие представители фауны Белоруссии. В 2016 году в зоопарке содержался 461 вид животных, в том числе 226 занесённых в Красную книгу. Число посетителей зоопарка составило 1087,4 тыс. человек. В зоопарке содержатся около 2 тысяч экземпляров животных, более 400 видов. На естественных заводях, образованных рекой Свислочь, круглый год обитают водоплавающие птицы. В тёплый период года на контактной площадке «Вясковая сядзiба» можно погладить домашних овец и коз. 9 сентября 2009 появился зубрёнок, которого назвали в честь белорусской зоны интернета .by зубренок Байнет[2]. Из редких животных также в минском зоопарке находится оцелот — вид, который находится на грани исчезновения. Сотрудники экзотариума обращают внимание на то, что в зоопарке присутствуют не отловленные в естественной среде звери, а особи, рожденные в других зоопарках.[3] В Минском дельфинарии обитают северные морские котики Елочка и Алекс, а также тихоокеанские дельфины Геркулес — Вита, Мика — Хьюго и морской лев — Николас. В павильоне фауны Южной Америки «Ориноко» посетители могут наблюдать различные виды обезьян, тропических птиц, хищников, огромных рыб арапаим и опасных пираний. Также посетители могут увидеть капибару, рассмотреть анаконд, кайманов, других необычных рептилий, экзотических квакш и древолазов. Помимо этого, в экзотариуме живут черепахи, дикобразы, крокодилы, редкие змеи и другие животные. Самыми крупными животными экзотариума являются ягуары. На данный момент в зоопарке две особи обычной расцветки — самец и самка и один чёрный ягуар из Грузии. Помимо хищников, в экзотариуме живут и травоядные. Дельфинарий На территории зоопарка работает дельфинарий «Немо». Деятельность дельфинария носит эколого-образовательный характер. На представлениях в дельфинарии рассказывается о физиологии и характерах дельфинов, особенностях их поведения, а также о необходимости бережного отношения к дельфинам и к природе в целом. Минский дельфинарий входит в состав международной сети культурно-оздоровительных комплексов «Немо» в Киеве, Одессе, Харькове, Донецке, Бердянске, Ереване, Баку и Анапе. Минский дельфинарий «Немо» может вместить 700 посетителей. Услуги, оказываемые в минском дельфинарии «Немо»: Плавание и общение с дельфинами Дайвинг с дельфинами Фотосессия с дельфинами Проведение мероприятий в дельфинарии (дни рождения, романтические вечера, ночные мероприятия и др.) Детские мероприятия Дельфинотерапия http://minskzoo.by/
Минский дельфинарии «Немо» - не только родной и уютный дом для самых любимых людьми морских животных, но и культурно-образовательный центр, где любой может прикоснуться к таинству общения с умнейшими и наиболее человечными животными. Среди основных задач дельфинария - популяризация знаний о морских млекопитающих, пропаганда природоохранных идей, развитие экологической культуры среди населения. Деятельность дельфинария носит эколого-образовательный характер. На представлениях в дельфинарии рассказывается о физиологии и характерах дельфинов, особенностях их поведения, а также о необходимости бережного отношения к дельфинам и ко всей природе. Дети из детских домов, дети сироты, дети инвалиды – круглый год смогут коллективно посещать Минский дельфинарий бесплатно. Неизбывная с детства тяга людей понять наших, без преувеличения, братьев по разуму, способствует обоюдному духовному и интеллектуальному обогащению, а также, носит серьезный терапевтический эффект для людей, нуждающихся в помощи. В нашем жестоком мире, где проблема выживания животных становится все острее, наш проект объединил людей, которые любят животных, ценят их красоту и уникальные способности и самоотверженно популяризируют идеи сохранения природы. Между нашими специалистами и их питомцами давно сложились не только дружеские, но и почти родственные отношения. В Минском дельфинарии «Немо» можно многое узнать о морском льве, тихоокеанских дельфинах и северных морских котиках, одновременно, загадочной фауны. Минский дельфинарий «Немо» - один из самых современных круглогодичных культурно-оздоровительных центров Европы, который объединил в себе дельфинарий и центр дельфинотерапии. Кроме того Минский дельфинарий входит в состав международной сети культурно-оздоровительных комплексов «Немо» в Украине и других странах, расположенных: Киеве, Одессе, Харькове, Донецке, Бердянске, Ереване, Баку и Анапе. Открытие Минского круглогодичного дельфинария является долгожданным событием для всех гостей и жителей столицы, поскольку разнообразие памятников архитектуры и выдающихся мест Минска дополнилось прекрасным заведением для семейного и молодежного отдыха. Минский дельфинарий «Немо» удивляет не только своей современной и красивой конструкцией, а еще и лучшей в Европе шоу-программой с участием тихоокеанских дельфинов, морских котиков и морского льва, которые исполнят сложнейшие и уникальные номера, подготовленные ведущими специалистами в области воспитания и тренировки морских млекопитающих. На представлениях в дельфинарии Вы познакомитесь с дельфинами, узнаете много интересного об их физиологии, характерах и особенностях поведения этих уникальных животных. Вы сможете прикоснуться к природе и ощутить, насколько прекрасен мир, который нас окружает. В Минском дельфинарии обитают северные морские котики Елочка и Алекс, а также наши очаровательные и непревзойденные – тихоокеанские дельфины – Геркулес – Вита, Мика – Хьюго и морской львенок – Николас. Минский дельфинарий «Немо» может вместить 700 посетителей. http://nemominsk.com/
네모 돌피나리움
40 vul. Taškienckaja
Минский дельфинарии «Немо» - не только родной и уютный дом для самых любимых людьми морских животных, но и культурно-образовательный центр, где любой может прикоснуться к таинству общения с умнейшими и наиболее человечными животными. Среди основных задач дельфинария - популяризация знаний о морских млекопитающих, пропаганда природоохранных идей, развитие экологической культуры среди населения. Деятельность дельфинария носит эколого-образовательный характер. На представлениях в дельфинарии рассказывается о физиологии и характерах дельфинов, особенностях их поведения, а также о необходимости бережного отношения к дельфинам и ко всей природе. Дети из детских домов, дети сироты, дети инвалиды – круглый год смогут коллективно посещать Минский дельфинарий бесплатно. Неизбывная с детства тяга людей понять наших, без преувеличения, братьев по разуму, способствует обоюдному духовному и интеллектуальному обогащению, а также, носит серьезный терапевтический эффект для людей, нуждающихся в помощи. В нашем жестоком мире, где проблема выживания животных становится все острее, наш проект объединил людей, которые любят животных, ценят их красоту и уникальные способности и самоотверженно популяризируют идеи сохранения природы. Между нашими специалистами и их питомцами давно сложились не только дружеские, но и почти родственные отношения. В Минском дельфинарии «Немо» можно многое узнать о морском льве, тихоокеанских дельфинах и северных морских котиках, одновременно, загадочной фауны. Минский дельфинарий «Немо» - один из самых современных круглогодичных культурно-оздоровительных центров Европы, который объединил в себе дельфинарий и центр дельфинотерапии. Кроме того Минский дельфинарий входит в состав международной сети культурно-оздоровительных комплексов «Немо» в Украине и других странах, расположенных: Киеве, Одессе, Харькове, Донецке, Бердянске, Ереване, Баку и Анапе. Открытие Минского круглогодичного дельфинария является долгожданным событием для всех гостей и жителей столицы, поскольку разнообразие памятников архитектуры и выдающихся мест Минска дополнилось прекрасным заведением для семейного и молодежного отдыха. Минский дельфинарий «Немо» удивляет не только своей современной и красивой конструкцией, а еще и лучшей в Европе шоу-программой с участием тихоокеанских дельфинов, морских котиков и морского льва, которые исполнят сложнейшие и уникальные номера, подготовленные ведущими специалистами в области воспитания и тренировки морских млекопитающих. На представлениях в дельфинарии Вы познакомитесь с дельфинами, узнаете много интересного об их физиологии, характерах и особенностях поведения этих уникальных животных. Вы сможете прикоснуться к природе и ощутить, насколько прекрасен мир, который нас окружает. В Минском дельфинарии обитают северные морские котики Елочка и Алекс, а также наши очаровательные и непревзойденные – тихоокеанские дельфины – Геркулес – Вита, Мика – Хьюго и морской львенок – Николас. Минский дельфинарий «Немо» может вместить 700 посетителей. http://nemominsk.com/

Парки

Центральный ботанический сад НАН Беларуси является самым крупным в стране центром по сохранению биоразнообразия живых растений, ведущим научным учреждением в области интродукции, акклиматизации, физиологии, молекулярной биологии, биотехнологии, биохимии и экологии растений. Исследования и практическая работа в области интродукции растений обеспечила создание генофонда декоративных и хозяйственно-полезных интродуцированных растений из более 15 тысяч наименований, который составляет национальное достояние Республики Беларусь. Экскурсии Биоразнообразие растительного мира Круглогодично Экскурсия проводится на базе коллекций ботанического сада, экспозиционной оранжереи тропических растений, оранжереи плодовых цитрусовых растений, фондовой оранжереи - для студентов вузов. Продолжительность экскурсии - 30-40 минут. Увлекательный мир тропиков и субтропиков в экспозиционной оранжерее Круглогодично Экскурсия знакомит с необычными и удивительными растениями пустынь, Центральной и Южной Америки, Австралии, Юго-Восточной Азии и стран средиземноморья, растениями саванн и муссонных лесов, а также растениями прибрежных зон. Продолжительность экскурсии - 30 - 40 минут. Мир цитрусовых растений Ноябрь-март Экскурсия проводится по уникальной и единственной в Беларуси оранжерее цитрусовых растений - лимонарий. Мир солнечных плодов и непередаваемый аромат цветов лимонов, апельсинов, мандаринов, грейпфрутов оставит неизгладимое впечатление на долгое время. Продолжительность экскурсии - 30 минут. Обзорная экскурсия по Ботаническому саду Весна-осень Экскурсия познакомит Вас с историей ботанического сада, его ландшафтной архитектурой и планировкой, включая самые интересные уголки сада и экспозиции, а также сменяющие друг друга декоративные цветочные коллекции, деревья и красивоцветущие кустарники. Продолжительность экскурсии - 50 минут - 1 час. Мир солнечных растений Ноябрь-март Экскурсия проводится в оранжерее цитрусовых растений - лимонарий - для дошкольников и школьников 1-4 классов. Продолжительность экскурсии - 30 минут. Хвойные и лиственные растения Весна-осень Экскурсия проводится по дендрарию ботанического сада, включая сектора Дальнего Востока, Северной Америки, Европы, Сибири, Крыма и Кавказа, Средней Азии. Продолжительность экскурсии - 30-40 минут. Домашние друзья Круглогодично Экскурсия проводится в экспозиционной оранжерее для дошкольников и школьников 1-4 классов. Продолжительность экскурсии - 30 минут. Аптекарский огород Июль-август Экскурсия проводится по коллекции лекарственных и пряно-ароматических растений. Продолжительность экскурсии - 30-40 минут. http://cbg.org.by/
82 명의 현지인이 추천하는 곳
베라르바스 및 연방 도트리 강연학자의 중앙 바탕
2в vulica Surhanava
82 명의 현지인이 추천하는 곳
Центральный ботанический сад НАН Беларуси является самым крупным в стране центром по сохранению биоразнообразия живых растений, ведущим научным учреждением в области интродукции, акклиматизации, физиологии, молекулярной биологии, биотехнологии, биохимии и экологии растений. Исследования и практическая работа в области интродукции растений обеспечила создание генофонда декоративных и хозяйственно-полезных интродуцированных растений из более 15 тысяч наименований, который составляет национальное достояние Республики Беларусь. Экскурсии Биоразнообразие растительного мира Круглогодично Экскурсия проводится на базе коллекций ботанического сада, экспозиционной оранжереи тропических растений, оранжереи плодовых цитрусовых растений, фондовой оранжереи - для студентов вузов. Продолжительность экскурсии - 30-40 минут. Увлекательный мир тропиков и субтропиков в экспозиционной оранжерее Круглогодично Экскурсия знакомит с необычными и удивительными растениями пустынь, Центральной и Южной Америки, Австралии, Юго-Восточной Азии и стран средиземноморья, растениями саванн и муссонных лесов, а также растениями прибрежных зон. Продолжительность экскурсии - 30 - 40 минут. Мир цитрусовых растений Ноябрь-март Экскурсия проводится по уникальной и единственной в Беларуси оранжерее цитрусовых растений - лимонарий. Мир солнечных плодов и непередаваемый аромат цветов лимонов, апельсинов, мандаринов, грейпфрутов оставит неизгладимое впечатление на долгое время. Продолжительность экскурсии - 30 минут. Обзорная экскурсия по Ботаническому саду Весна-осень Экскурсия познакомит Вас с историей ботанического сада, его ландшафтной архитектурой и планировкой, включая самые интересные уголки сада и экспозиции, а также сменяющие друг друга декоративные цветочные коллекции, деревья и красивоцветущие кустарники. Продолжительность экскурсии - 50 минут - 1 час. Мир солнечных растений Ноябрь-март Экскурсия проводится в оранжерее цитрусовых растений - лимонарий - для дошкольников и школьников 1-4 классов. Продолжительность экскурсии - 30 минут. Хвойные и лиственные растения Весна-осень Экскурсия проводится по дендрарию ботанического сада, включая сектора Дальнего Востока, Северной Америки, Европы, Сибири, Крыма и Кавказа, Средней Азии. Продолжительность экскурсии - 30-40 минут. Домашние друзья Круглогодично Экскурсия проводится в экспозиционной оранжерее для дошкольников и школьников 1-4 классов. Продолжительность экскурсии - 30 минут. Аптекарский огород Июль-август Экскурсия проводится по коллекции лекарственных и пряно-ароматических растений. Продолжительность экскурсии - 30-40 минут. http://cbg.org.by/
Парк им. Челюскинцев был создан в 1928-1931 годах на юго-восточной окраине города. Участок, на котором размещается парк, назывался Комаровским лесом и вошел в состав города только в 1920-е годы. До 18 века эти земли принадлежали имению Большая Слепня, владельцами которых были князья Радзивилы, а с 18 века и до 1918 года знатному роду Ваньковичей. В 1929 г. был построен Всебелорусский стадион, где теперь размещается Дворец водного спорта, а в 1930 Всебелорусскую сельскохозяйственную выставку восточнее ул. Калинина. Вскоре рядом со стадионом на Борисовском тракте (теперь пр-т Независимости) был заложен парк культуры и отдыха. В 1932 парк открылся для посетителей, а в 1934 ему присвоено имя Челюскинцев. Пароход "Челюскин" был построен в 1933 г., имел водоизмещение 7500 тонн. В 1933 г на этом пароходе была предпринята попытка за одну навигацию пройти по Северному морскому пути из Мурманска во Владивосток. Руководил экспедицией на "Челюскине" О. Ю. Шмидт, капитан парохода - В.И. Воронин. 13 февраля 1934 г пароход был раздавлен льдами в Чукотском море. Участники рейса были спасены летчиками. Летчикам, принимавшим участие в спасении челюскинцев, первым в СССР было присвоено звание Героев Советского Союза. В северно-восточной части парка находится могила советских военнопленных, подпольщиков и мирных жителей. Здесь захоронено более 10 тысяч человек, расстрелянных немецко-фашистскими захватчиками в годы войны. В 1955 году на могиле установлен памятник – скульптура женщины в скорби. Есть в парке памятник репрессированным в 1930-е годы. Территория парка поделена на функциональные зоны: тихого отдыха, спортивно-оздоровительную, отдыха детей и подростков, танцевальную и игровые площадки, аттракционы, административных и хозяйственных построек. В парке произрастает около 22 тыс. деревьев, Южная его часть по видовому составу растительности существенно отличается от северной. Здесь преобладают деревья лиственных пород. Из хвойных отмечена лишь лиственница европейская в примеси к березе. Имеются несколько экземпляров кедра. В насаждениях естественного происхождения на территории парка преобладают сосна, клен остролистый, береза бородавчатая. По всей территории вдоль основных аллей посажены декоративные породы деревьев (каштан, липа, клен, береза, рябина, ели и др.). В настоящее время парк является одним из центральных парков города Минска и имеет статус историко-культурной ценности, как памятник истории и ландшафтной архитектуры. Несколько раз подвергался реконструкции. Наиболее масштабная проведена с 2003 по 2010 г.г. Общая площадь территории составляет 59 га. Средняя вместимость 12 тысяч посетителей. Популярность парка обусловлена его близостью к транспортным коммуникациям – он примыкает к главному проспекту города и станции метро «Парк Челюскинцев». Это одно из немногих мест отдыха социальной направленности для людей различных возрастов. На территории парка расположены 2 спортивные площадки, пункт проката спортинвентаря, танцевальный зал. В центральной части парка построена большая современная, яркая детская площадка с горками, песочницей, качелями и др. С 1979 года действует единственная в городе открытая танцевальная веранда, которая является основным местом проведения всех массовых мероприятий. В течение года здесь проходит около 200 мероприятий, 60 из которых для людей пожилого возраста. В парке расположено 16 аттракционов, из них 9 принадлежат парку. В 2008-2009 годах в парке установлено 5 новых аттракционов. В 2010 году установлено новое колесо обозрения высотой 28 метров. http://parki.by/
43 명의 현지인이 추천하는 곳
차루스타코트스파프랭
praspiekt Niezaliežnasci
43 명의 현지인이 추천하는 곳
Парк им. Челюскинцев был создан в 1928-1931 годах на юго-восточной окраине города. Участок, на котором размещается парк, назывался Комаровским лесом и вошел в состав города только в 1920-е годы. До 18 века эти земли принадлежали имению Большая Слепня, владельцами которых были князья Радзивилы, а с 18 века и до 1918 года знатному роду Ваньковичей. В 1929 г. был построен Всебелорусский стадион, где теперь размещается Дворец водного спорта, а в 1930 Всебелорусскую сельскохозяйственную выставку восточнее ул. Калинина. Вскоре рядом со стадионом на Борисовском тракте (теперь пр-т Независимости) был заложен парк культуры и отдыха. В 1932 парк открылся для посетителей, а в 1934 ему присвоено имя Челюскинцев. Пароход "Челюскин" был построен в 1933 г., имел водоизмещение 7500 тонн. В 1933 г на этом пароходе была предпринята попытка за одну навигацию пройти по Северному морскому пути из Мурманска во Владивосток. Руководил экспедицией на "Челюскине" О. Ю. Шмидт, капитан парохода - В.И. Воронин. 13 февраля 1934 г пароход был раздавлен льдами в Чукотском море. Участники рейса были спасены летчиками. Летчикам, принимавшим участие в спасении челюскинцев, первым в СССР было присвоено звание Героев Советского Союза. В северно-восточной части парка находится могила советских военнопленных, подпольщиков и мирных жителей. Здесь захоронено более 10 тысяч человек, расстрелянных немецко-фашистскими захватчиками в годы войны. В 1955 году на могиле установлен памятник – скульптура женщины в скорби. Есть в парке памятник репрессированным в 1930-е годы. Территория парка поделена на функциональные зоны: тихого отдыха, спортивно-оздоровительную, отдыха детей и подростков, танцевальную и игровые площадки, аттракционы, административных и хозяйственных построек. В парке произрастает около 22 тыс. деревьев, Южная его часть по видовому составу растительности существенно отличается от северной. Здесь преобладают деревья лиственных пород. Из хвойных отмечена лишь лиственница европейская в примеси к березе. Имеются несколько экземпляров кедра. В насаждениях естественного происхождения на территории парка преобладают сосна, клен остролистый, береза бородавчатая. По всей территории вдоль основных аллей посажены декоративные породы деревьев (каштан, липа, клен, береза, рябина, ели и др.). В настоящее время парк является одним из центральных парков города Минска и имеет статус историко-культурной ценности, как памятник истории и ландшафтной архитектуры. Несколько раз подвергался реконструкции. Наиболее масштабная проведена с 2003 по 2010 г.г. Общая площадь территории составляет 59 га. Средняя вместимость 12 тысяч посетителей. Популярность парка обусловлена его близостью к транспортным коммуникациям – он примыкает к главному проспекту города и станции метро «Парк Челюскинцев». Это одно из немногих мест отдыха социальной направленности для людей различных возрастов. На территории парка расположены 2 спортивные площадки, пункт проката спортинвентаря, танцевальный зал. В центральной части парка построена большая современная, яркая детская площадка с горками, песочницей, качелями и др. С 1979 года действует единственная в городе открытая танцевальная веранда, которая является основным местом проведения всех массовых мероприятий. В течение года здесь проходит около 200 мероприятий, 60 из которых для людей пожилого возраста. В парке расположено 16 аттракционов, из них 9 принадлежат парку. В 2008-2009 годах в парке установлено 5 новых аттракционов. В 2010 году установлено новое колесо обозрения высотой 28 метров. http://parki.by/
В течение многих лет мы кропотливо и с любовью возрождали из руин и забытья это изумительной красоты славное место и теперь имеем честь представить Вам усадебно-парковый комплекс «Парк истории Сула» - элитный центр культурной и светской жизни. Идея возрождения усадьбы основана на глубоком уважении к нашим предкам и богатой тысячелетней истории и культуре нашего народа. Мы с удовольствием откроем Вам новый мир, где стираются границы между материальным и духовным, восстанавливается утраченная связь с нашим прошлым. Здесь всё позволяет окунуться в изысканный и чарующий мир Белорусской усадьбы 18 века. Итак, Вы готовы отправиться в увлекательное, полное приключений путешествие? Проехав всего 49 километров от столицы по живописным местам, Вы окажетесь в усадьбе. Как только Вы минуете входную браму, вашему взору откроется величественное, сложенное из тесанного бутового камня, здание Сульского замка. Построенная по всем фортификационным правилам средних веков, уходящая шпилем в самые облака эта твердыня являет собой наглядный символ боевого прошлого нашей страны, твёрдости, нерушимости и приемственности традиций. Далее, прогуливаясь по вымощенным камнем дорожкам вдоль дремлющего тихого пруда, украшенного коваными скамейками, Вы сможете посетить конюшню с крытым манежем и пообщаться с ее прекрасными обитателями, а самые смелые смогут совершить прогулки верхом или в фаэтоне. Вы почувствуете, что удивительная аура прошедших столетий до сих пор живёт в каждом уголке парка. Представьте себя прогуливающимся по трехсотлетнему старинному парку, в котором до сих пор произрастают диковинные растения, привезенные некогда из дальних стран. Путешествуя по тенистому парку, Вы встретите загадочный каменный флигель-ледовню и обязательно отыщете на его фасаде сакральные знаки, оставленные в свое время "вольными каменщиками". Продолжайте прогулку. И Вас вдруг поразит спрятанная от людских глаз "таямница"- уединенная часовня в виде античного храма-ротонды, расположенного на вершине рукотворного пирамидального 30-метрового холма. Узнав загадочную и трагическую историю этой часовни, Вам непременно захочется посетить наш музей и познакомиться с его радушной хозяйкой, чтобы попытаться самим разгадать "Тайну пирамиды Ленских". Неспешное течение пробегающей сквозь парк речки Сула, впадающей в полноводное, живописное и чистое озеро, песочный пляж и шезлонги для отдыха, а так же великолепная рыбалка будут располагать Вас к отдыху и умиротворению. Разливающаяся по парку истории тихая классическая музыка вновь мысленно возвращает Вас к истории усадьбы и ее мистическим загадкам, как будто нарочно оставленным бывшими владельцами. Хорошо продуманное уличное освещение всего комплекса создаёт образ чарующей загадочной ночи. Радушно распахнет перед Вами двери и приятно удивит своим интерьером ресторан этнической кухни "Пан Старкi". Авторская кованая мебель, росписи на темы рыцарских турниров на стенах, люстры и факелы ручной работы создают средневековую атмосферу ресторана. Особенностью ресторана является то, что почти все для приготовления на кухни выращено здесь же, в нашем фермерском хозяйстве. А это значит, что на Вашем столе всегда будут натуральные свежие молочные продукты, овощи и яйца. Талантливый шеф-повар угостит Вас великолепными блюдами кухни народов, некогда населявших территорию Великого Княжества Литовского, воссозданных нами по старинным рецептурам, найденным в архивах Менска и Вильно. В глубине парка, за живописным чистым прудом, Вас поразит своим величием "Королевская Ассамблея", увенчанная башней с городскими часами, точно отбивающими каждый час мелодичным переливом и боем, разносящимися далеко по всей округе. За стеклянными дверями Ассамблеи Вы увидите зал рыцарской славы, с его собранием гобеленов и картин, освещенный средневековыми люстрами и факелами ручной работы. Обязательно обратит на себя внимание поистине королевских размеров камин, придающий особый уют и шарм великолепному церемониальному залу, вмещающему до двухсот гостей. Вам непременно захочется остаться здесь на ночь. Ведь территория усадебно-паркового комплекса открывает поистине фантастические возможности для воплощения в жизнь Вашей мечты о прекрасном отдыхе. Нам удалось сохранить интерьеры прошлого и добавить свойственные бутик-отелю роскошь и комфорт, стильный интерьер и домашний уют. Шикарная элитная мебель из массива дуба и карельской берёзы, созданная белорусскими мастерами, неповторимая отделка каждого номера, посвященного значимым историческим персонажам, портреты королей и князей, представителей белорусской шляхты воссоздают очарование эпохи Великого Княжества. Рядом с бутик-отелем также располагается деревянный "Дом Эконома" с восьмью стильными номерами, а неподалеку у маленькой запруды Вы сможете найти баню на дровах со SPA процедурами. Наш великолепный парк вместе с Мирским Замком и Несвижским Дворцом образуют своеобразный золотой туристический треугольник Беларуси. Мы будем счастливы организовать для Вас увлекательные экскурсии на комфортабельном микроавтобусе или обзорные воздушные экскурсии на самолете Cessna или вертолете Robinson с туристического аэродрома, расположенного в Парке истории Сула. Посетив однажды это замечательное и загадочное место и почувствовав его магическую энергетику, Вы никогда не сможете его забыть, какая-то неведомая сила будет тянуть Вас вернуться сюда снова и снова … http://parksula.by
Panski Maentak Sula
В течение многих лет мы кропотливо и с любовью возрождали из руин и забытья это изумительной красоты славное место и теперь имеем честь представить Вам усадебно-парковый комплекс «Парк истории Сула» - элитный центр культурной и светской жизни. Идея возрождения усадьбы основана на глубоком уважении к нашим предкам и богатой тысячелетней истории и культуре нашего народа. Мы с удовольствием откроем Вам новый мир, где стираются границы между материальным и духовным, восстанавливается утраченная связь с нашим прошлым. Здесь всё позволяет окунуться в изысканный и чарующий мир Белорусской усадьбы 18 века. Итак, Вы готовы отправиться в увлекательное, полное приключений путешествие? Проехав всего 49 километров от столицы по живописным местам, Вы окажетесь в усадьбе. Как только Вы минуете входную браму, вашему взору откроется величественное, сложенное из тесанного бутового камня, здание Сульского замка. Построенная по всем фортификационным правилам средних веков, уходящая шпилем в самые облака эта твердыня являет собой наглядный символ боевого прошлого нашей страны, твёрдости, нерушимости и приемственности традиций. Далее, прогуливаясь по вымощенным камнем дорожкам вдоль дремлющего тихого пруда, украшенного коваными скамейками, Вы сможете посетить конюшню с крытым манежем и пообщаться с ее прекрасными обитателями, а самые смелые смогут совершить прогулки верхом или в фаэтоне. Вы почувствуете, что удивительная аура прошедших столетий до сих пор живёт в каждом уголке парка. Представьте себя прогуливающимся по трехсотлетнему старинному парку, в котором до сих пор произрастают диковинные растения, привезенные некогда из дальних стран. Путешествуя по тенистому парку, Вы встретите загадочный каменный флигель-ледовню и обязательно отыщете на его фасаде сакральные знаки, оставленные в свое время "вольными каменщиками". Продолжайте прогулку. И Вас вдруг поразит спрятанная от людских глаз "таямница"- уединенная часовня в виде античного храма-ротонды, расположенного на вершине рукотворного пирамидального 30-метрового холма. Узнав загадочную и трагическую историю этой часовни, Вам непременно захочется посетить наш музей и познакомиться с его радушной хозяйкой, чтобы попытаться самим разгадать "Тайну пирамиды Ленских". Неспешное течение пробегающей сквозь парк речки Сула, впадающей в полноводное, живописное и чистое озеро, песочный пляж и шезлонги для отдыха, а так же великолепная рыбалка будут располагать Вас к отдыху и умиротворению. Разливающаяся по парку истории тихая классическая музыка вновь мысленно возвращает Вас к истории усадьбы и ее мистическим загадкам, как будто нарочно оставленным бывшими владельцами. Хорошо продуманное уличное освещение всего комплекса создаёт образ чарующей загадочной ночи. Радушно распахнет перед Вами двери и приятно удивит своим интерьером ресторан этнической кухни "Пан Старкi". Авторская кованая мебель, росписи на темы рыцарских турниров на стенах, люстры и факелы ручной работы создают средневековую атмосферу ресторана. Особенностью ресторана является то, что почти все для приготовления на кухни выращено здесь же, в нашем фермерском хозяйстве. А это значит, что на Вашем столе всегда будут натуральные свежие молочные продукты, овощи и яйца. Талантливый шеф-повар угостит Вас великолепными блюдами кухни народов, некогда населявших территорию Великого Княжества Литовского, воссозданных нами по старинным рецептурам, найденным в архивах Менска и Вильно. В глубине парка, за живописным чистым прудом, Вас поразит своим величием "Королевская Ассамблея", увенчанная башней с городскими часами, точно отбивающими каждый час мелодичным переливом и боем, разносящимися далеко по всей округе. За стеклянными дверями Ассамблеи Вы увидите зал рыцарской славы, с его собранием гобеленов и картин, освещенный средневековыми люстрами и факелами ручной работы. Обязательно обратит на себя внимание поистине королевских размеров камин, придающий особый уют и шарм великолепному церемониальному залу, вмещающему до двухсот гостей. Вам непременно захочется остаться здесь на ночь. Ведь территория усадебно-паркового комплекса открывает поистине фантастические возможности для воплощения в жизнь Вашей мечты о прекрасном отдыхе. Нам удалось сохранить интерьеры прошлого и добавить свойственные бутик-отелю роскошь и комфорт, стильный интерьер и домашний уют. Шикарная элитная мебель из массива дуба и карельской берёзы, созданная белорусскими мастерами, неповторимая отделка каждого номера, посвященного значимым историческим персонажам, портреты королей и князей, представителей белорусской шляхты воссоздают очарование эпохи Великого Княжества. Рядом с бутик-отелем также располагается деревянный "Дом Эконома" с восьмью стильными номерами, а неподалеку у маленькой запруды Вы сможете найти баню на дровах со SPA процедурами. Наш великолепный парк вместе с Мирским Замком и Несвижским Дворцом образуют своеобразный золотой туристический треугольник Беларуси. Мы будем счастливы организовать для Вас увлекательные экскурсии на комфортабельном микроавтобусе или обзорные воздушные экскурсии на самолете Cessna или вертолете Robinson с туристического аэродрома, расположенного в Парке истории Сула. Посетив однажды это замечательное и загадочное место и почувствовав его магическую энергетику, Вы никогда не сможете его забыть, какая-то неведомая сила будет тянуть Вас вернуться сюда снова и снова … http://parksula.by
Водохранилище Дрозды — водохранилище, расположенное у северо-западной окраины Минска, на реке Свислочь. Входит в состав Вилейско-Минской водной системы. Образовано в 1976 году плотиной на реке Свислочь для технического водоснабжения и водного благоустройства города. Площадь - 2,1 км², длина - 0,64 км, глубина достигает 6 м, средняя глубина - 2,7 м, объём - 5,75 млн.м³, площадь водосбора- 649 км². Проточное. Берега в основном низкие, есть 4 небольших острова. Вдоль берегов расположена зона отдыха, пляжи, лодочная станция. Между Заславским водохранилищем и Дроздами расположен канал для занятий водными видами спорта.
Drazdy Reservoir
Водохранилище Дрозды — водохранилище, расположенное у северо-западной окраины Минска, на реке Свислочь. Входит в состав Вилейско-Минской водной системы. Образовано в 1976 году плотиной на реке Свислочь для технического водоснабжения и водного благоустройства города. Площадь - 2,1 км², длина - 0,64 км, глубина достигает 6 м, средняя глубина - 2,7 м, объём - 5,75 млн.м³, площадь водосбора- 649 км². Проточное. Берега в основном низкие, есть 4 небольших острова. Вдоль берегов расположена зона отдыха, пляжи, лодочная станция. Между Заславским водохранилищем и Дроздами расположен канал для занятий водными видами спорта.
Заславское водохранилище — второй по площади искусственный водоём в Белоруссии. Расположено в 10 км к северо-западу от Минска, на северо-восточных склонах Минской возвышенности на высоте 210,4 м. Образовано в 1956 году плотиной на реке Свислочь для борьбы с паводками в Минске и для регулирования стока реки. Входит в состав Вилейско-Минской водной системы.
9 명의 현지인이 추천하는 곳
Zaslawskaye Reservoir
9 명의 현지인이 추천하는 곳
Заславское водохранилище — второй по площади искусственный водоём в Белоруссии. Расположено в 10 км к северо-западу от Минска, на северо-восточных склонах Минской возвышенности на высоте 210,4 м. Образовано в 1956 году плотиной на реке Свислочь для борьбы с паводками в Минске и для регулирования стока реки. Входит в состав Вилейско-Минской водной системы.
«Ло́шица» — усадебно-парковый комплекс XVIII—XIX веков, который дал название микрорайону Лошица города Минска. По всей видимости, на территории Лошицкого парка в X—XIII столетиях стояло огромное городище, которое со временем раздробилось на ряд поселений: Лошица Большая, Лошица Малая, Лошица Горностаевская. В конце XVI столетия здесь размещались дворы Лошицкий и Старая Лошица, которыми владели князья Друцкие-Горские. Документально описанная история лошицкой усадьбы начинается именно с XVI века. Тогда эта земля принадлежала Василию Юрьевичу Толочинскому, а с 1557 года — князьям Друцким. Собственно парк и центральная липовая аллея (по ней любил прогуливаться В. Дунин-Марцинкевич), были заложены во второй половине XVIII в. графом Станиславом Прушинским (королевский генераладьютант, кавалер польских орденов). Прушинский перестроил старую усадьбу в огромную резиденцию. Спустя столетие, благодаря предприимчивости его племянника Евстафия Любанского, Лошица (нынешнее название южной окраины Минска) становится образцовым хозяйством Минской губернии. Графский дом реконструируется в стиле «русский модерн», строятся двухэтажный флигель для гостей, сторожка, винокурня на берегу пруда, корчма, трехэтажная каменная мельница, восстанавливается княжеская каплица. Бывший владелец усадьбы (Евстафий Любанский) славился пристрастием к науке (в парке высаживал саженцы, привезенные из разных стран, проводил эксперименты по скрещиванию растений и др.) 1925 год — в усадьбе создан белорусский филиал Всесоюзного института растениеводства (возглавил Н. Вавилов. Вавилов заложил огромный сад, посадил немало экзотических растений (магнолия-кобус, маньчжурский абрикос, липа крымская, лиственница даурская, гортензия Бретштейрера и др.) В 30-е годы недалеко от парка, за рекой Лоша в Лошицком Яре, репрессивные органы расстреливали людей. Также здесь, прикрываясь вывеской сельхозинститута, проходила обучение диверсионная бригада белорусских чекистов и в соседнюю Польшу забрасывались «народные мстители». 7 ноября 2010 в Лошицком яре у мемориального знака на месте гибели жертв сталинизма прошел митинг (традиционная акция КХП-БНФ памяти жертв сталинских репрессий, посвящённая Дню памяти предков «Дзяды»). Во время Великой Отечественной войны в усадьбе находилась верхушка немецких оккупационных властей (глава — минский областной комиссар У. Фрайтаг). С апреля 1946 года по ноябрь 1947 года в усадьбе располагалась миссия ЮНРРА в БССР. В 2016 году была открыта мемориальная табличка со списком членов миссии. Позже Лошицкий парк был отдан под сельхозугодья совхоза «Лошица» (занимал 93 гектара). Несколько совхозников заняли полуразрушенный флигель и домик сторожа. Когда в 1988 г. Лошицкий парк был объявлен памятником истории, культуры и архитектуры, их переселили. Директор Лошицкого усадебно-паркового комплекса был Юльян Томашевич. Комплекс находился в распоряжении отдела культуры Мингорисполкома. Начало 1998 года — комплекс был передан унитарному предприятию «Минскзеленстрой». Усадебный дом до последнего времени являлся одним из девяти филиалов Национального художественного музея. Затем его передали в коммунальную собственность Мингорисполкома. 2002 г., 16 апреля — решение Мингорисполкома от № 538 «О восстановлении и развитии Лошицкого усадебно-паркового комплекса в г. Минске». На 2011 год комплекс занимал 97 га. В Лошице уникальный почвенный состав. Осень 2011 года — открытие комплекса после реконструкции. Администрацией Ленинского района принято решение объявить территорию комплекса зоной, свободной от курения (в Минске на осень 2011 года зон, которые в разное время объявляли свободными от курения — около 10: Центральный детский парк имени Горького, парк Челюскинцев, Центральный ботанический сад, Александровский сквер, парк развлечений «Дримленд», зоопарк, парковая зона микрорайона Малиновка, площадь Независимости и др.). Весна 2015 года — открытие усадебного дома для посетителей после многолетней реконструкции. В усадебном доме образован музей истории и быта бывших хозяев усадьбы — Прушинских и Любанских. Во флигеле — касса и филиал музея. Июнь 2016 года — в домике сторожа открывается кофейня. Примерно в это же время в усадебном доме с чёрного входа открывается кафе. 13 июля 2016 года — Минск накрыл мощный ураган, который поломал и повалил множество вековых деревьев в парке и тем самым практически наполовину проредил старейшую липовую аллею. Лето-осень 2016 года — в усадебном доме и перед ним проходят съемки сцен для фильма «Ангел-хранитель». Август 2016, 2017 и 2018 годов - В Лошицком парке ежегодно проводится бесплатный фестиваль еды, пива и музыки A-Fest.
22 명의 현지인이 추천하는 곳
Lošyсki Park
10 Prajezd Čyžeŭskich
22 명의 현지인이 추천하는 곳
«Ло́шица» — усадебно-парковый комплекс XVIII—XIX веков, который дал название микрорайону Лошица города Минска. По всей видимости, на территории Лошицкого парка в X—XIII столетиях стояло огромное городище, которое со временем раздробилось на ряд поселений: Лошица Большая, Лошица Малая, Лошица Горностаевская. В конце XVI столетия здесь размещались дворы Лошицкий и Старая Лошица, которыми владели князья Друцкие-Горские. Документально описанная история лошицкой усадьбы начинается именно с XVI века. Тогда эта земля принадлежала Василию Юрьевичу Толочинскому, а с 1557 года — князьям Друцким. Собственно парк и центральная липовая аллея (по ней любил прогуливаться В. Дунин-Марцинкевич), были заложены во второй половине XVIII в. графом Станиславом Прушинским (королевский генераладьютант, кавалер польских орденов). Прушинский перестроил старую усадьбу в огромную резиденцию. Спустя столетие, благодаря предприимчивости его племянника Евстафия Любанского, Лошица (нынешнее название южной окраины Минска) становится образцовым хозяйством Минской губернии. Графский дом реконструируется в стиле «русский модерн», строятся двухэтажный флигель для гостей, сторожка, винокурня на берегу пруда, корчма, трехэтажная каменная мельница, восстанавливается княжеская каплица. Бывший владелец усадьбы (Евстафий Любанский) славился пристрастием к науке (в парке высаживал саженцы, привезенные из разных стран, проводил эксперименты по скрещиванию растений и др.) 1925 год — в усадьбе создан белорусский филиал Всесоюзного института растениеводства (возглавил Н. Вавилов. Вавилов заложил огромный сад, посадил немало экзотических растений (магнолия-кобус, маньчжурский абрикос, липа крымская, лиственница даурская, гортензия Бретштейрера и др.) В 30-е годы недалеко от парка, за рекой Лоша в Лошицком Яре, репрессивные органы расстреливали людей. Также здесь, прикрываясь вывеской сельхозинститута, проходила обучение диверсионная бригада белорусских чекистов и в соседнюю Польшу забрасывались «народные мстители». 7 ноября 2010 в Лошицком яре у мемориального знака на месте гибели жертв сталинизма прошел митинг (традиционная акция КХП-БНФ памяти жертв сталинских репрессий, посвящённая Дню памяти предков «Дзяды»). Во время Великой Отечественной войны в усадьбе находилась верхушка немецких оккупационных властей (глава — минский областной комиссар У. Фрайтаг). С апреля 1946 года по ноябрь 1947 года в усадьбе располагалась миссия ЮНРРА в БССР. В 2016 году была открыта мемориальная табличка со списком членов миссии. Позже Лошицкий парк был отдан под сельхозугодья совхоза «Лошица» (занимал 93 гектара). Несколько совхозников заняли полуразрушенный флигель и домик сторожа. Когда в 1988 г. Лошицкий парк был объявлен памятником истории, культуры и архитектуры, их переселили. Директор Лошицкого усадебно-паркового комплекса был Юльян Томашевич. Комплекс находился в распоряжении отдела культуры Мингорисполкома. Начало 1998 года — комплекс был передан унитарному предприятию «Минскзеленстрой». Усадебный дом до последнего времени являлся одним из девяти филиалов Национального художественного музея. Затем его передали в коммунальную собственность Мингорисполкома. 2002 г., 16 апреля — решение Мингорисполкома от № 538 «О восстановлении и развитии Лошицкого усадебно-паркового комплекса в г. Минске». На 2011 год комплекс занимал 97 га. В Лошице уникальный почвенный состав. Осень 2011 года — открытие комплекса после реконструкции. Администрацией Ленинского района принято решение объявить территорию комплекса зоной, свободной от курения (в Минске на осень 2011 года зон, которые в разное время объявляли свободными от курения — около 10: Центральный детский парк имени Горького, парк Челюскинцев, Центральный ботанический сад, Александровский сквер, парк развлечений «Дримленд», зоопарк, парковая зона микрорайона Малиновка, площадь Независимости и др.). Весна 2015 года — открытие усадебного дома для посетителей после многолетней реконструкции. В усадебном доме образован музей истории и быта бывших хозяев усадьбы — Прушинских и Любанских. Во флигеле — касса и филиал музея. Июнь 2016 года — в домике сторожа открывается кофейня. Примерно в это же время в усадебном доме с чёрного входа открывается кафе. 13 июля 2016 года — Минск накрыл мощный ураган, который поломал и повалил множество вековых деревьев в парке и тем самым практически наполовину проредил старейшую липовую аллею. Лето-осень 2016 года — в усадебном доме и перед ним проходят съемки сцен для фильма «Ангел-хранитель». Август 2016, 2017 и 2018 годов - В Лошицком парке ежегодно проводится бесплатный фестиваль еды, пива и музыки A-Fest.
Сегодняшний Центральный детский парк имени М. Горького в г. Минске является памятником истории, архитектуры и садово-паркового искусства. Территория, занимаемая парком, впервые обозначена на плане Минска в 1801 году. На восточной окраине города выделен большой участок, который примыкает к реке, с надписью «Городской сад». Создать карусель Добавьте описание На следующем проектном плане города начала 19 века показана планировка парка. Он был поделен на две части рекой Свислочь. Основная часть парка размещалась на правом берегу. С двух сторон его территория ограничивалась улицами Захарьевская и Полицейская (сегодняшние пр-т Независимости и ул. Я. Купалы). Планировалось прорыть небольшой канал вокруг искусственного острова, возвести мост через реку Свислочь и таким образом соединить правобережную и левобережную части парка, проложить несколько аллей, которые расходились от моста в разные стороны. Торжественное открытие нового парка состоялось 1 мая 1805 года. Это мероприятие довольно подробно описал в своих воспоминаниях польский актер и режиссер К. Скибиньский – «1 мая состоялось торжественное открытие парка, заложенного Его Превосходительством Карнеевым, местным губернатором. В тот день городом был устроен пышный вечер с военным оркестром и артистами с иллюминацией и транспарантами. Мы все в черных фраках, дамы в белых платьях с букетами исполняли торжественную кантату. Вечер закончился великолепным фейерверком. И теперь этот сад содержится в полном порядке». О том, как выглядел минский городской парк в первые годы его основания, свидетельствуют планы города 1809 и 1810 гг., а также воспоминания свидетелей. В. Браневский, который посетил Минск в 1810 году, так описал парк – «Публичный сад, как нечто редкое, небывалое в сей стороне, понравился мне более самого города; я приходил в него четыре раза и гулял всегда с равным удовольствием…Минский сад обязан своим существованием бывшему Губернатору Карнееву, который многими полезными учреждениями оставил по себе добрую память; все граждане относятся об нем с похвалою. Расположение сада на равнине по обе стороны речки, делает честь знанию и вкусу Его Превосходительства. Много я видел садов, и по сравнению ставлю здешний в число лучших; оный будет превосходен, когда деревья разрастутся и окончатся все начатые по плану работы. Искусство славного Ленотра уже устарело, - его начинают изгонять из вновь возводимых садов; и в самом деле, нет ничего единообразнее и потому скучнее его прямых проспектов, стриженых аллей, рассеченных в треугольники, параллелограммы и другие симметрические фигуры… Минский сад расположен по образцам английских садов; только в приличных местах лучшее заимствовано от Ленотра, который досадным своим способом везде безобразил природу. Г-н Карнеев не позволил ножницам коснуться ни одного дерева, и они растут пышно во всей своей красе». В 1817 году был утвержден проект планировки Минска, в соответствии с которым велась застройка города в течение 40 лет. По этому плану планировалось и значительная реконструкция городского парка. В первую очередь предусматривалось постепенное расширение территории парка во всех направлениях. Создать карусель Добавьте описание Анализ более поздних планов города показал, что проектные работы, заложенные в генеральном плане развития Минска, так и не были реализованы. На востоке от парка остался большой фруктовый сад, а к реке примыкали сенокосы, которые сдавались в аренду. В 1839-1841 гг. проводились работы по благоустройству городского сада. Весной 1840 г. парк пострадал от паводка. В трудный час начались работы по ликвидации нанесенного ущерба. В основном они касались ремонта мостов и ограждения. В то же время возникла идея сделать живое ограждение из деревьев вербы, ракитника и др. В 1858 г. был разработан новый проектный план застройки города, который был утвержден императором Александром II 25 сентября 1858 г. Проектным планом предусматривалась серьезная реконструкция городского парка. Его территория расширялась до ул. Веселой (ул. Первомайская) и Госпитальной (ул. Фрунзе). Однако и эти проектные решения не были реализованы. А в 1963 г. с «Высочайшего» соизволения ранее планируемую под парк территорию, прилегающую к ул. Госпитальной, отвели под городские кварталы. Согласно финансовым документам городской управы, в 1870-1880 гг. выделялись деньги на ремонт мостов, павильонов, ограждения, устройства Иордана, закупку посадочного материала. В 1872 г. городская управа приняла решение о строительстве в Минске водопровода. В этой связи часть территории парка на правом берегу Свислочи отошла под строительство насосной станции и водозаборных колодцев. При этом была уничтожена часть березовой рощи. Позже в 1894-1895 гг. насосная станция была реконструирована в первую электростанцию. Практически одновременно со строительством городского водопровода началось проектирование водопровода для военного госпиталя, располагавшегося по ул. Госпитальной (ул. Фрунзе). Причем трасса этого водопровода была спроектирована через территорию парка. После долгой переписки между военным ведомством и городскими властями было решено проложить водопровод за пределами парка. 26 сентября 1891 года в Губернаторском саду состоялся полет аэронавта Дравницкого на воздушном шаре и спуск на парашюте собственного изготовления. В XIX веке Минск был одним из самых зеленых городов Северо - Западного края. Окраины его утопали в садах. Городской парк или Губернаторский сад стоял в ряду крупнейших городских парков Белоруссии. Его площадь составляла почти 18 гектаров (сейчас 28). В конце 19 столетия в развитии парка начался новый этап, отличный от предыдущего. В это время восточная его окраина достигла ул. Веселой (ул. Первомайская). В центре парка был построен летний городской театр. В 1896 г. по ходатайству товарищества любителей спорта было принято решение о строительстве в парке велотрека. Кроме этого подготовлено место под зимний каток. В значительной степени на развитие парка повлияла размещение на его территории в 1901 г. юбилейной сельскохозяйственной выставки. Для выставочных павильонов, спроектированных инженером Г. Соловьевым, бал отведен участок парка между аллеей, которая шла от ул. Подгорной (ул. К. Маркса) до летнего театра и главной аллеей, ул. Веселой (ул. Первомайская) и рекой Свислочь. Сельскохозяйственное товарищество за свои средства осуществило некоторую реконструкцию планировки парка и старых парковых строений. Создать карусель Добавьте описание После инвентарного описания 1910 г. на территории парка обозначились зоны для проведения культурно-массовых, спортивных, зрелищных мероприятий. Это комплекс велотрека и зимнего катка, летний театр, ресторан. В 1912 г. в парке была построена оранжерея. Парк пейзажного типа. Здесь растут в основном местные породы деревьев: береза, ель, рябина, плакучая ива и др. Сохранились в парке декоративные группы столетних лип и кленов, сосны Веймутова, уникальные экземпляры кедров. Свислочь делит парк на две террасы. Нижнюю часть украшают искусственный ручей и декоративные водоемы. Вдоль аллей располагались скамейки. При входе в парк были высечены слова на латыни "После работы - отдых". В 1920 г. минский городской сад переименован в сад «Профинтерн», а в 1936 г. ему дано имя М. Горького. Недалеко от центрального входа, почти на том месте, где когда-то стоял кинотеатр "Летний", в 1981 г. был установлен памятник Максиму Горькому. В доме, где в настоящее время находится центр творчества парка, в 1929-41 гг. жил Я. Колас. После войны парк восстановили по проекту И. Руденко. С 1952 г. функционировал какпарк культуры и отдыха, в 1960 г., когда здесь появились детские аттракционы, преобразован в детский парк. Снимки 1958 - 1960 г.г. Кинотеатр "Летний". Находился в парке им. М. Горького, на месте, где сейчас стоит памятник писателю. Здание было очень красивое, особенно внутри. Но сгорело во время пожара в 1975 г. Отдельно стоит упомянуть парадный вход в Центральный детский парк им. М. Горького, являющийся историко-культурной ценностью Республики Беларусь. Проект главного входа разработан в 1952 г. институтом Белгоспроект (архитектор Г. Заборский). Планировочная композиция старого сада, какая Создать карусель Добавьте описание сложилась исторически, преимущественно сохранилась. Основу планировки составляют три прямые аллеи, пересекаемые в разных направлениях дорожками и тропинками. Ландшафтную композицию парка украшают река Свислочь, обводной канал с искусственными водоемами. Берег реки благоустроен, по набережной проходит один из основных прогулочных маршрутов. Парк богато насыщен архитектурой малых форм: павильоны, пешеходные мосты и др. В парке растут более 60 пород деревьев и кустов в основном местных пород: береза, ель, сосна, рябина, верба. Есть и редкие растения: сосна кедровая, пихта калифорнийская, лиственница европейская, клен палевый и клен серебристый. Сохранились декоративные группы старых лип и кленов, сосны веймутовой. В парке созданы глубинные пейзажные картины, дополненные посадками кустов, цветниками. Парк расположен в центре города близко к транспортным коммуникациям – он примыкает к главному проспекту города и станции метро «Площадь Победы». http://parki.by
214 명의 현지인이 추천하는 곳
고르키 공원
2 vulica Frunze
214 명의 현지인이 추천하는 곳
Сегодняшний Центральный детский парк имени М. Горького в г. Минске является памятником истории, архитектуры и садово-паркового искусства. Территория, занимаемая парком, впервые обозначена на плане Минска в 1801 году. На восточной окраине города выделен большой участок, который примыкает к реке, с надписью «Городской сад». Создать карусель Добавьте описание На следующем проектном плане города начала 19 века показана планировка парка. Он был поделен на две части рекой Свислочь. Основная часть парка размещалась на правом берегу. С двух сторон его территория ограничивалась улицами Захарьевская и Полицейская (сегодняшние пр-т Независимости и ул. Я. Купалы). Планировалось прорыть небольшой канал вокруг искусственного острова, возвести мост через реку Свислочь и таким образом соединить правобережную и левобережную части парка, проложить несколько аллей, которые расходились от моста в разные стороны. Торжественное открытие нового парка состоялось 1 мая 1805 года. Это мероприятие довольно подробно описал в своих воспоминаниях польский актер и режиссер К. Скибиньский – «1 мая состоялось торжественное открытие парка, заложенного Его Превосходительством Карнеевым, местным губернатором. В тот день городом был устроен пышный вечер с военным оркестром и артистами с иллюминацией и транспарантами. Мы все в черных фраках, дамы в белых платьях с букетами исполняли торжественную кантату. Вечер закончился великолепным фейерверком. И теперь этот сад содержится в полном порядке». О том, как выглядел минский городской парк в первые годы его основания, свидетельствуют планы города 1809 и 1810 гг., а также воспоминания свидетелей. В. Браневский, который посетил Минск в 1810 году, так описал парк – «Публичный сад, как нечто редкое, небывалое в сей стороне, понравился мне более самого города; я приходил в него четыре раза и гулял всегда с равным удовольствием…Минский сад обязан своим существованием бывшему Губернатору Карнееву, который многими полезными учреждениями оставил по себе добрую память; все граждане относятся об нем с похвалою. Расположение сада на равнине по обе стороны речки, делает честь знанию и вкусу Его Превосходительства. Много я видел садов, и по сравнению ставлю здешний в число лучших; оный будет превосходен, когда деревья разрастутся и окончатся все начатые по плану работы. Искусство славного Ленотра уже устарело, - его начинают изгонять из вновь возводимых садов; и в самом деле, нет ничего единообразнее и потому скучнее его прямых проспектов, стриженых аллей, рассеченных в треугольники, параллелограммы и другие симметрические фигуры… Минский сад расположен по образцам английских садов; только в приличных местах лучшее заимствовано от Ленотра, который досадным своим способом везде безобразил природу. Г-н Карнеев не позволил ножницам коснуться ни одного дерева, и они растут пышно во всей своей красе». В 1817 году был утвержден проект планировки Минска, в соответствии с которым велась застройка города в течение 40 лет. По этому плану планировалось и значительная реконструкция городского парка. В первую очередь предусматривалось постепенное расширение территории парка во всех направлениях. Создать карусель Добавьте описание Анализ более поздних планов города показал, что проектные работы, заложенные в генеральном плане развития Минска, так и не были реализованы. На востоке от парка остался большой фруктовый сад, а к реке примыкали сенокосы, которые сдавались в аренду. В 1839-1841 гг. проводились работы по благоустройству городского сада. Весной 1840 г. парк пострадал от паводка. В трудный час начались работы по ликвидации нанесенного ущерба. В основном они касались ремонта мостов и ограждения. В то же время возникла идея сделать живое ограждение из деревьев вербы, ракитника и др. В 1858 г. был разработан новый проектный план застройки города, который был утвержден императором Александром II 25 сентября 1858 г. Проектным планом предусматривалась серьезная реконструкция городского парка. Его территория расширялась до ул. Веселой (ул. Первомайская) и Госпитальной (ул. Фрунзе). Однако и эти проектные решения не были реализованы. А в 1963 г. с «Высочайшего» соизволения ранее планируемую под парк территорию, прилегающую к ул. Госпитальной, отвели под городские кварталы. Согласно финансовым документам городской управы, в 1870-1880 гг. выделялись деньги на ремонт мостов, павильонов, ограждения, устройства Иордана, закупку посадочного материала. В 1872 г. городская управа приняла решение о строительстве в Минске водопровода. В этой связи часть территории парка на правом берегу Свислочи отошла под строительство насосной станции и водозаборных колодцев. При этом была уничтожена часть березовой рощи. Позже в 1894-1895 гг. насосная станция была реконструирована в первую электростанцию. Практически одновременно со строительством городского водопровода началось проектирование водопровода для военного госпиталя, располагавшегося по ул. Госпитальной (ул. Фрунзе). Причем трасса этого водопровода была спроектирована через территорию парка. После долгой переписки между военным ведомством и городскими властями было решено проложить водопровод за пределами парка. 26 сентября 1891 года в Губернаторском саду состоялся полет аэронавта Дравницкого на воздушном шаре и спуск на парашюте собственного изготовления. В XIX веке Минск был одним из самых зеленых городов Северо - Западного края. Окраины его утопали в садах. Городской парк или Губернаторский сад стоял в ряду крупнейших городских парков Белоруссии. Его площадь составляла почти 18 гектаров (сейчас 28). В конце 19 столетия в развитии парка начался новый этап, отличный от предыдущего. В это время восточная его окраина достигла ул. Веселой (ул. Первомайская). В центре парка был построен летний городской театр. В 1896 г. по ходатайству товарищества любителей спорта было принято решение о строительстве в парке велотрека. Кроме этого подготовлено место под зимний каток. В значительной степени на развитие парка повлияла размещение на его территории в 1901 г. юбилейной сельскохозяйственной выставки. Для выставочных павильонов, спроектированных инженером Г. Соловьевым, бал отведен участок парка между аллеей, которая шла от ул. Подгорной (ул. К. Маркса) до летнего театра и главной аллеей, ул. Веселой (ул. Первомайская) и рекой Свислочь. Сельскохозяйственное товарищество за свои средства осуществило некоторую реконструкцию планировки парка и старых парковых строений. Создать карусель Добавьте описание После инвентарного описания 1910 г. на территории парка обозначились зоны для проведения культурно-массовых, спортивных, зрелищных мероприятий. Это комплекс велотрека и зимнего катка, летний театр, ресторан. В 1912 г. в парке была построена оранжерея. Парк пейзажного типа. Здесь растут в основном местные породы деревьев: береза, ель, рябина, плакучая ива и др. Сохранились в парке декоративные группы столетних лип и кленов, сосны Веймутова, уникальные экземпляры кедров. Свислочь делит парк на две террасы. Нижнюю часть украшают искусственный ручей и декоративные водоемы. Вдоль аллей располагались скамейки. При входе в парк были высечены слова на латыни "После работы - отдых". В 1920 г. минский городской сад переименован в сад «Профинтерн», а в 1936 г. ему дано имя М. Горького. Недалеко от центрального входа, почти на том месте, где когда-то стоял кинотеатр "Летний", в 1981 г. был установлен памятник Максиму Горькому. В доме, где в настоящее время находится центр творчества парка, в 1929-41 гг. жил Я. Колас. После войны парк восстановили по проекту И. Руденко. С 1952 г. функционировал какпарк культуры и отдыха, в 1960 г., когда здесь появились детские аттракционы, преобразован в детский парк. Снимки 1958 - 1960 г.г. Кинотеатр "Летний". Находился в парке им. М. Горького, на месте, где сейчас стоит памятник писателю. Здание было очень красивое, особенно внутри. Но сгорело во время пожара в 1975 г. Отдельно стоит упомянуть парадный вход в Центральный детский парк им. М. Горького, являющийся историко-культурной ценностью Республики Беларусь. Проект главного входа разработан в 1952 г. институтом Белгоспроект (архитектор Г. Заборский). Планировочная композиция старого сада, какая Создать карусель Добавьте описание сложилась исторически, преимущественно сохранилась. Основу планировки составляют три прямые аллеи, пересекаемые в разных направлениях дорожками и тропинками. Ландшафтную композицию парка украшают река Свислочь, обводной канал с искусственными водоемами. Берег реки благоустроен, по набережной проходит один из основных прогулочных маршрутов. Парк богато насыщен архитектурой малых форм: павильоны, пешеходные мосты и др. В парке растут более 60 пород деревьев и кустов в основном местных пород: береза, ель, сосна, рябина, верба. Есть и редкие растения: сосна кедровая, пихта калифорнийская, лиственница европейская, клен палевый и клен серебристый. Сохранились декоративные группы старых лип и кленов, сосны веймутовой. В парке созданы глубинные пейзажные картины, дополненные посадками кустов, цветниками. Парк расположен в центре города близко к транспортным коммуникациям – он примыкает к главному проспекту города и станции метро «Площадь Победы». http://parki.by
Парк Победы в Минске на Комсомольском озере – одно из самых любимых мест отдыха у горожан и гостей города. Находится он на проспекте Победителей и занимает довольно большую даже по меркам столичного города территорию. Парк Победы – это отличное место для променада, прогулок с детьми и проведения уикенда. Особенно популярен он любителей пеших и велосипедных прогулок, благодаря удобным дорожкам. Их здесь более 25 км пешеходных и почти 3 км велосипедных! Центральный вход в парк расположен со стороны проспекта Победителей. Добраться до парка удобнее всего на автобусах №1, 69, 73, 91 со ст.м.«Немига» до остановки «Комсомольское озеро». В выходные здесь собирается много людей для того, чтобы прокатиться на пароходе, поплавать на катамаране или лодке, полюбоваться новыми впечатляющими фонтанами и просто прогуляться по тихим тенистым аллеям парка. В последнее время из-за живописности своих пейзажей парк стал обязательным местом посещения свадебных кортежей. Цены на развлечения в парке Победы в общем-то доступные, хотя на то, чтобы испробовать все развлечения парка нужно будет порядочно раскошелиться. Для посетителей открыты уличные кафе и центр проката спортинвентаря. Можно прокатиться на небольшом теплоходе, катамаране и лодке. Прокат велосипедов расположен недалеко от центрального входа в парк. 1 час проката взрослого велосипеда стоит 15 рублей, детского – 10. За велокресло, которое крепится на взрослый велосипед для малышей придётся дополнительно заплатить 10 за час. Прокат катамарана обойдется в 15 рублей в час. Катамаран рассчитан на двоих человек. Если же Ваша компания немного больше лучше взять в аренду прогулочную лодку на четверых. Цена за час – 20 рублей. Необычно и интересно на аллеях парка выглядят рикши в Минске. Это такой экологический вид транспорта, вмещающий 2х пассажиров. 10 минут катания в рикше стоит 15. Прокат в парке Победы работает без выходных и перерыва на обед с 12 утра до 10ти вечера в будние дни, а в выходные с 10ти утра до 10ти вечера. Покушать в парке Победы можно в нескольких уличных кафе. Ассортимент предложенных блюд относительно небольшой. Голодным конечно здесь не останешься, но и плотно и, главное, правильно пропитаться вряд ли получится. Блюда рассчитаны скорее на перекус – чипсы, вафли, мороженое, напитки в будние дни. В выходные есть смаженки, сосиски в тесте, шашлык. Что интересно, на карте парка Победы обозначена трасса мини поезда. Наверное, он должен был катать деток. Но в реальности такой паровозик появился только в день открытия парка и потом ещё пару раз во время проведения крупных праздников. В парке много оборудованных площадок для отдыха и подвижных игр. Птичий остров. На противоположной стороне Комсомольского озера расположен пляж и тропа здоровья. Попасть туда можно со стороны улицы Орловской. Что радует, так это большое количество лавочек. Даже в выходные дни здесь практически повсеместно можно присесть и отдохнуть. Особенно красиво в парке вечером. Когда уже почти стемнело, по всему парку загораются сотни фонарей.
155 명의 현지인이 추천하는 곳
빅토리 공원
155 명의 현지인이 추천하는 곳
Парк Победы в Минске на Комсомольском озере – одно из самых любимых мест отдыха у горожан и гостей города. Находится он на проспекте Победителей и занимает довольно большую даже по меркам столичного города территорию. Парк Победы – это отличное место для променада, прогулок с детьми и проведения уикенда. Особенно популярен он любителей пеших и велосипедных прогулок, благодаря удобным дорожкам. Их здесь более 25 км пешеходных и почти 3 км велосипедных! Центральный вход в парк расположен со стороны проспекта Победителей. Добраться до парка удобнее всего на автобусах №1, 69, 73, 91 со ст.м.«Немига» до остановки «Комсомольское озеро». В выходные здесь собирается много людей для того, чтобы прокатиться на пароходе, поплавать на катамаране или лодке, полюбоваться новыми впечатляющими фонтанами и просто прогуляться по тихим тенистым аллеям парка. В последнее время из-за живописности своих пейзажей парк стал обязательным местом посещения свадебных кортежей. Цены на развлечения в парке Победы в общем-то доступные, хотя на то, чтобы испробовать все развлечения парка нужно будет порядочно раскошелиться. Для посетителей открыты уличные кафе и центр проката спортинвентаря. Можно прокатиться на небольшом теплоходе, катамаране и лодке. Прокат велосипедов расположен недалеко от центрального входа в парк. 1 час проката взрослого велосипеда стоит 15 рублей, детского – 10. За велокресло, которое крепится на взрослый велосипед для малышей придётся дополнительно заплатить 10 за час. Прокат катамарана обойдется в 15 рублей в час. Катамаран рассчитан на двоих человек. Если же Ваша компания немного больше лучше взять в аренду прогулочную лодку на четверых. Цена за час – 20 рублей. Необычно и интересно на аллеях парка выглядят рикши в Минске. Это такой экологический вид транспорта, вмещающий 2х пассажиров. 10 минут катания в рикше стоит 15. Прокат в парке Победы работает без выходных и перерыва на обед с 12 утра до 10ти вечера в будние дни, а в выходные с 10ти утра до 10ти вечера. Покушать в парке Победы можно в нескольких уличных кафе. Ассортимент предложенных блюд относительно небольшой. Голодным конечно здесь не останешься, но и плотно и, главное, правильно пропитаться вряд ли получится. Блюда рассчитаны скорее на перекус – чипсы, вафли, мороженое, напитки в будние дни. В выходные есть смаженки, сосиски в тесте, шашлык. Что интересно, на карте парка Победы обозначена трасса мини поезда. Наверное, он должен был катать деток. Но в реальности такой паровозик появился только в день открытия парка и потом ещё пару раз во время проведения крупных праздников. В парке много оборудованных площадок для отдыха и подвижных игр. Птичий остров. На противоположной стороне Комсомольского озера расположен пляж и тропа здоровья. Попасть туда можно со стороны улицы Орловской. Что радует, так это большое количество лавочек. Даже в выходные дни здесь практически повсеместно можно присесть и отдохнуть. Особенно красиво в парке вечером. Когда уже почти стемнело, по всему парку загораются сотни фонарей.

Музеи

Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны единственный музей республики, открывшийся в сложное время военного лихолетья. 2 июня 1942 г. ЦК КП(б)Б, работавший в то время в Москве в связи с оккупацией Белоруссии, принял решение о создании республиканской Комиссии по сбору документов и материалов Отечественной войны. Председателем Комиссии был назначен секретарь ЦК КП(б)Б по пропаганде Т. С. Горбунов, членами: секретарь ЦК КП(б)Б В. Н. Малин, заместитель председателя СНК БССР И. А. Крупеня, нарком просвещения БССР Е. И. Уралова, председатель правления Союза писателей БССР М. Т. Лыньков, секретарь ЦК ЛКСМБ С.О.Притыцкий и другие. 10 июня 1942 г. ответственным секретарем Комиссии был назначен В. Д. Стальнов, впоследствии ставший первым директором музея. Комиссия начала собирать материалы по двум основным темам: «Вероломное вторжение германского фашизма в пределы Советского Союза» и «Героическая борьба трудящихся БССР с германскими захватчиками». Огромную роль в сборе первых экспонатов на оккупированной территории Белоруссии сыграли так называемые «Витебские ворота» (40-километровый разрыв в линии фронта между городами Усвяты и Велиж, образовавшийся в ходе успешных боевых действий Красной Армии зимой 1941-1942 гг. и освобождения партизанами прифронтовых районов, который существовал с февраля по сентябрь 1942 г.), а также действовавшая в районе «ворот» Северо – Западная оперативная группа ЦК КП(б)Б. Результаты напряжённой деятельности Комиссии в течение неполных 6 месяцев её существования нашли своё отражение в выставке «Белоруссия живёт, Белоруссия борется, Белоруссия была и будет советской», открывшейся в первых числах ноября 1942 г. в помещении Государственного исторического музея, расположенного на Красной площади Москвы. Выставка представила 313 экспонатов: документы, фотографии, художественные произведения, вещевые предметы. Директором выставки «Белоруссия живёт…» была назначена довоенный директор Государственной картинной галереи в Минске Е. В. Аладова – будущий создатель Национального художественного музея Беларуси. Выставка работала в ГИМе до августа 1944 г., затем была перевезена в Минск и по существу стала основой первой экспозиции музея, открывшейся на родной земле, освобождённой от врага. Ровно через неделю после начала освобождения Белоруссии, 30 сентября 1943 г. Бюро ЦК КП(б)Б заслушало вопрос «О создании музея по истории борьбы белорусского народа с немецко-фашистскими оккупантами в Великую Отечественную войну». ЦК КП(б)Б постановил «создать музей по истории борьбы белорусского народа с немецко - фашистскими оккупантами в Великую Отечественную войну», временно организовав его в здании Государственного исторического музея Москвы, на базе выставки «Белоруссия живёт...». 18 июля 1944 г. ЦК КП(б)Б, Совнарком и Президиум Верховного Совета БССР вернулись в Минск. Руководство БССР и лично П. К. Пономаренко, придавая огромное значение открытию музея, пошли на то, чтобы выделить ему одно из немногих уцелевших в центре Минска зданий – Дом профсоюзов на площади Свободы. 1 августа 1944 г. был назначен директор музея. Им стал Василий Демьянович Стальнов. Настоящая фамилия В. Д. Стальнова – Пархимович. Стальнов – литературный псевдоним. Происходил из бедной крестьянской семьи Стародорожского района. С начала 30-х гг. работал литсотрудником в редакциях белорусских газет, в том числе в «Звяздзе», затем в Хабаровске, Крыму, Казахстане. В 1940 г. был направлен в Белосток, в газету «Вольная праца», одновременно являлся внештатным корреспондентом «Правды» по Белостокской обл. 23 июня 1941 г. сумел выехать из Белостока, эвакуировался в Алма-Ату. В мае 1942 г. отозван телеграмой ЦК КП(б)Б в Москву, в июне назначен ответственным секретарём Комиссии ЦК по сбору документов и материалов Отечественной войны, с осени 1943 г. работал в музейной группе. 22 октября 1944 г. музей распахнул свои двери перед посетителями на родной земле. Распоряжением Министерства культуры БССР от 15 января 1966 г. музей был перемещен во вновь построенное здание по Ленинскому проспекту 25а (ныне проспект Независимости). Шестьдесят лет минуло с того дня, когда в осенней военной Москве были показаны первые свидетельства мужества и трагедии белорусского народа. Сегодня Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны – крупнейшее в нашей стране хранилище Памяти о тех великих и страшных днях. Жизнь музея продолжается. http://www.warmuseum.by/
142 명의 현지인이 추천하는 곳
Belarusian State Museum of the History of the Great Patriotic War
8 Praspiekt Pieramožcaŭ
142 명의 현지인이 추천하는 곳
Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны единственный музей республики, открывшийся в сложное время военного лихолетья. 2 июня 1942 г. ЦК КП(б)Б, работавший в то время в Москве в связи с оккупацией Белоруссии, принял решение о создании республиканской Комиссии по сбору документов и материалов Отечественной войны. Председателем Комиссии был назначен секретарь ЦК КП(б)Б по пропаганде Т. С. Горбунов, членами: секретарь ЦК КП(б)Б В. Н. Малин, заместитель председателя СНК БССР И. А. Крупеня, нарком просвещения БССР Е. И. Уралова, председатель правления Союза писателей БССР М. Т. Лыньков, секретарь ЦК ЛКСМБ С.О.Притыцкий и другие. 10 июня 1942 г. ответственным секретарем Комиссии был назначен В. Д. Стальнов, впоследствии ставший первым директором музея. Комиссия начала собирать материалы по двум основным темам: «Вероломное вторжение германского фашизма в пределы Советского Союза» и «Героическая борьба трудящихся БССР с германскими захватчиками». Огромную роль в сборе первых экспонатов на оккупированной территории Белоруссии сыграли так называемые «Витебские ворота» (40-километровый разрыв в линии фронта между городами Усвяты и Велиж, образовавшийся в ходе успешных боевых действий Красной Армии зимой 1941-1942 гг. и освобождения партизанами прифронтовых районов, который существовал с февраля по сентябрь 1942 г.), а также действовавшая в районе «ворот» Северо – Западная оперативная группа ЦК КП(б)Б. Результаты напряжённой деятельности Комиссии в течение неполных 6 месяцев её существования нашли своё отражение в выставке «Белоруссия живёт, Белоруссия борется, Белоруссия была и будет советской», открывшейся в первых числах ноября 1942 г. в помещении Государственного исторического музея, расположенного на Красной площади Москвы. Выставка представила 313 экспонатов: документы, фотографии, художественные произведения, вещевые предметы. Директором выставки «Белоруссия живёт…» была назначена довоенный директор Государственной картинной галереи в Минске Е. В. Аладова – будущий создатель Национального художественного музея Беларуси. Выставка работала в ГИМе до августа 1944 г., затем была перевезена в Минск и по существу стала основой первой экспозиции музея, открывшейся на родной земле, освобождённой от врага. Ровно через неделю после начала освобождения Белоруссии, 30 сентября 1943 г. Бюро ЦК КП(б)Б заслушало вопрос «О создании музея по истории борьбы белорусского народа с немецко-фашистскими оккупантами в Великую Отечественную войну». ЦК КП(б)Б постановил «создать музей по истории борьбы белорусского народа с немецко - фашистскими оккупантами в Великую Отечественную войну», временно организовав его в здании Государственного исторического музея Москвы, на базе выставки «Белоруссия живёт...». 18 июля 1944 г. ЦК КП(б)Б, Совнарком и Президиум Верховного Совета БССР вернулись в Минск. Руководство БССР и лично П. К. Пономаренко, придавая огромное значение открытию музея, пошли на то, чтобы выделить ему одно из немногих уцелевших в центре Минска зданий – Дом профсоюзов на площади Свободы. 1 августа 1944 г. был назначен директор музея. Им стал Василий Демьянович Стальнов. Настоящая фамилия В. Д. Стальнова – Пархимович. Стальнов – литературный псевдоним. Происходил из бедной крестьянской семьи Стародорожского района. С начала 30-х гг. работал литсотрудником в редакциях белорусских газет, в том числе в «Звяздзе», затем в Хабаровске, Крыму, Казахстане. В 1940 г. был направлен в Белосток, в газету «Вольная праца», одновременно являлся внештатным корреспондентом «Правды» по Белостокской обл. 23 июня 1941 г. сумел выехать из Белостока, эвакуировался в Алма-Ату. В мае 1942 г. отозван телеграмой ЦК КП(б)Б в Москву, в июне назначен ответственным секретарём Комиссии ЦК по сбору документов и материалов Отечественной войны, с осени 1943 г. работал в музейной группе. 22 октября 1944 г. музей распахнул свои двери перед посетителями на родной земле. Распоряжением Министерства культуры БССР от 15 января 1966 г. музей был перемещен во вновь построенное здание по Ленинскому проспекту 25а (ныне проспект Независимости). Шестьдесят лет минуло с того дня, когда в осенней военной Москве были показаны первые свидетельства мужества и трагедии белорусского народа. Сегодня Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны – крупнейшее в нашей стране хранилище Памяти о тех великих и страшных днях. Жизнь музея продолжается. http://www.warmuseum.by/
Белорусский государственный музей народной архитектуры и быта относится к типу музеев под открытым небом или музеев-скансенов. Музеи этого типа - это одна из форм сохранения и показа памятников истории и культуры в близкой к естественной среде. Демонстрируя народную, традиционную культуру страны в единстве ее региональных и локальных особенностей, Белорусский скансен относится к музеям этнографического комплексного профиля республиканского значения. Важным элементом экспозиции музея под открытым небом является ландшафт. Белорусский скансен относительно молодой по сравнению с аналогичными музеями мира. Идея создания музея народной архитектуры и быта под открытым небом впервые была высказана в 1908 году известным художником Фердинандом Рущицом, однако Первая мировая война, а потом Вторая мировая война помешали осуществлению его замысла. В 50-60-е годы в Беларуси интенсивно велось новое строительство, создавались агропромышленные комплексы, улучшалось благосостояние села, определялись неперспективные поселения. Возникла реальная угроза потери памятников деревянного зодчества и народной материальной культуры. С 1961 года на страницах республиканской печати появляется ряд статей о необходимости сохранения памятников народной архитектуры и создания музея под открытым небом. 9 декабря 1976 Правительством Республики было принято Постановление № 367 «О создании Белорусского государственного музея народной архитектуры и быта", а для ее реализации приказом Министерства культуры организована Рабочая группа по созданию музея. В состав Рабочей группы вошли архитекторы, историки и этнографы. Началась большая научно-экспедиционная работа по регионам республики с целью изучения, поиска, фиксации и перевозки памятников народной деревянной архитектуры, предметов быта, ремесел и промыслов музейного значения. Музейный комплекс должен был включать более 250 памятников и 50 тыс. экспонатов, производственно-хозяйственную зону, объекты инженерного обеспечения, внутримузейные дороги, объекты благоустройства. В течение 1987 - 1994 годов для посетителей были открыты три научно-экспозиционных сектора: «Центральная Беларусь» и частично сформированные "Поозерье" и "Поднепровье". Сегодня в состав экспозиции Белорусского государственного музея народной архитектуры и быта входят около 40 объектов, часть которых находится в стадии реставрации. http://ru.etna.by/
벨라루스민속박물관
Белорусский государственный музей народной архитектуры и быта относится к типу музеев под открытым небом или музеев-скансенов. Музеи этого типа - это одна из форм сохранения и показа памятников истории и культуры в близкой к естественной среде. Демонстрируя народную, традиционную культуру страны в единстве ее региональных и локальных особенностей, Белорусский скансен относится к музеям этнографического комплексного профиля республиканского значения. Важным элементом экспозиции музея под открытым небом является ландшафт. Белорусский скансен относительно молодой по сравнению с аналогичными музеями мира. Идея создания музея народной архитектуры и быта под открытым небом впервые была высказана в 1908 году известным художником Фердинандом Рущицом, однако Первая мировая война, а потом Вторая мировая война помешали осуществлению его замысла. В 50-60-е годы в Беларуси интенсивно велось новое строительство, создавались агропромышленные комплексы, улучшалось благосостояние села, определялись неперспективные поселения. Возникла реальная угроза потери памятников деревянного зодчества и народной материальной культуры. С 1961 года на страницах республиканской печати появляется ряд статей о необходимости сохранения памятников народной архитектуры и создания музея под открытым небом. 9 декабря 1976 Правительством Республики было принято Постановление № 367 «О создании Белорусского государственного музея народной архитектуры и быта", а для ее реализации приказом Министерства культуры организована Рабочая группа по созданию музея. В состав Рабочей группы вошли архитекторы, историки и этнографы. Началась большая научно-экспедиционная работа по регионам республики с целью изучения, поиска, фиксации и перевозки памятников народной деревянной архитектуры, предметов быта, ремесел и промыслов музейного значения. Музейный комплекс должен был включать более 250 памятников и 50 тыс. экспонатов, производственно-хозяйственную зону, объекты инженерного обеспечения, внутримузейные дороги, объекты благоустройства. В течение 1987 - 1994 годов для посетителей были открыты три научно-экспозиционных сектора: «Центральная Беларусь» и частично сформированные "Поозерье" и "Поднепровье". Сегодня в состав экспозиции Белорусского государственного музея народной архитектуры и быта входят около 40 объектов, часть которых находится в стадии реставрации. http://ru.etna.by/
Музей валунов — парк-музей камней в микрорайоне Уручье. Идея создания парка-музея, принадлежавшая одному из первых белорусских академиков Гавриле Ивановичу Горецкому, была поддержана в конце 1970 — начале 1980-х годов в ЦК КПБ (возглавлял П. М. Машеров)[1]. В 1985 году стараниями ученых-энтузиастов из Института геохимии и геофизики Национальной академии наук Беларуси в Минске был создан музей валунов[2]. В 1989 году музей валунов в Минске объявлен памятником природы республиканского значения. Вместе с тем, официальный статус музея Музею валунов до сих пор не присвоен.
16 명의 현지인이 추천하는 곳
돌 공원
16 명의 현지인이 추천하는 곳
Музей валунов — парк-музей камней в микрорайоне Уручье. Идея создания парка-музея, принадлежавшая одному из первых белорусских академиков Гавриле Ивановичу Горецкому, была поддержана в конце 1970 — начале 1980-х годов в ЦК КПБ (возглавлял П. М. Машеров)[1]. В 1985 году стараниями ученых-энтузиастов из Института геохимии и геофизики Национальной академии наук Беларуси в Минске был создан музей валунов[2]. В 1989 году музей валунов в Минске объявлен памятником природы республиканского значения. Вместе с тем, официальный статус музея Музею валунов до сих пор не присвоен.
В Музее Кота вы встретите дружелюбных котов и кошек, а также познакомитесь с произведениями искусства на кошачью тематику (живопись, графика, скульптура, фотография, компьютерная графика, декоративно-прикладные произведения). В музее работает как постоянно действующая экспозиция, так и временные тематические выставки. Любой посетитель может нарисовать свою картину на кошачью тематику (посетителям предоставляются инструменты для рисования), а затем выставить в экспозиции музея. Также в музее можно поиграть в кото-шашки, игру "Кошка на Стене", игру "Кот в Сапогах", сложить кото-пазлы, и почитать интересные книги про котов. В небольшом КОТОКАФЕ, расположенном в Музее Кота, вы можете насладиться чашечкой превосходного кото-кофе и кото-чая, а также попробовать кото-сладости. Приходите к нам в гости полюбоваться произведениями искусства и пообщаться с нами - обворожительными котами и кошками! http://catmuseum.by/
34 명의 현지인이 추천하는 곳
르한미술사진의 쿨러들 - 동꼬회
23 vulica Internacyjanaĺnaja
34 명의 현지인이 추천하는 곳
В Музее Кота вы встретите дружелюбных котов и кошек, а также познакомитесь с произведениями искусства на кошачью тематику (живопись, графика, скульптура, фотография, компьютерная графика, декоративно-прикладные произведения). В музее работает как постоянно действующая экспозиция, так и временные тематические выставки. Любой посетитель может нарисовать свою картину на кошачью тематику (посетителям предоставляются инструменты для рисования), а затем выставить в экспозиции музея. Также в музее можно поиграть в кото-шашки, игру "Кошка на Стене", игру "Кот в Сапогах", сложить кото-пазлы, и почитать интересные книги про котов. В небольшом КОТОКАФЕ, расположенном в Музее Кота, вы можете насладиться чашечкой превосходного кото-кофе и кото-чая, а также попробовать кото-сладости. Приходите к нам в гости полюбоваться произведениями искусства и пообщаться с нами - обворожительными котами и кошками! http://catmuseum.by/
Мемориальный музей-мастерская З.И. Азгура уникальный музей. «Музей эпохи», «музей эпохе». Единственный монографический музей в Республике Беларусь, основанный на базе Творческой мастерской Академии художеств СССР (отделение скульптуры) и личной мастерской художника. Творческая мастерская Академии художеств СССР в г.Минске по ул.Тракторная, 4 – последняя, самая любимая, достойная таланта скульптора студия. В ней, в каждодневном труде и заботах ваятель провёл около 11 лет. В этих стенах Заиром Азгуром было создано более 50 произведений. Здесь художник заявил о себе и как признанный, уважаемый педагог. Здание музея построено в 1984 г.по проекту архитектора В.Аладова. С 1999 г.оно включено в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь. После смерти художника, в 1996 г., по указу Президента Республики Беларусь № 10 от 4 января 1996 г.«Об увековечивании памяти Народного художника СССР, Героя Социалистического труда З.И. Азгура» был создан «Мемориальный музей З.И. Азгура», филиал Национального художественного музея Республики Беларусь. С 18 февраля 2000 г.музей открыт для посещения. По Распоряжению Президента Республики Беларусь от 28 мая 2004 г.музей стал муниципальным. Концепция музея – мемориальный, монографический художественный была разработана на стадии его становления и обусловлена спецификой собрания, которое было безвозмездно передано государству семьей скульптора после его смерти и включает 4009 музейных предметов: изобразительные коллекции – скульптуру, живопись, графику, и мемориальный фонд – архив, библиотеку, рабочие инструменты и личные вещи скульптора. Особую значимость собранию музея сообщает подлинность и уникальность его фондовых коллекций, их высокий художественный уровень и историко-документальная ценность. Прошлое ГУ «Мемориальный музей-мастерская З.И. Азгура» – творческая и персональная мастерская. Настоящее – и место памяти, и центр актуальных инициатив в музейно-образовательной сфере, и пространство творческой лаборатории, в которой реализуют свои самые смелые замыслы современные художники, архитекторы, перформеры, танцоры, музыканты. Традиционные для академического музея формы взаимодействия с посетителями дополнены инновационными, во многом экспериментальными, интерактивными по формату и наполнению событиями: творческими акциями «День скульптора», «Минск скульптурный», «Открытое искусство», «Ночь музеев» – «Искусство вместо сна»; музейно-педагогическими занятиями; мастер-классами; workshops; авторскими проектами в рамках программ «Игра в классики» и «Музейный театр». Постоянная экспозиция – выставочным проектом «Modern+classic. Современное искусство в традиционном музее». http://azgur.by/
The Museum "Zair Azgur Memorial Studio"
8 vulica Azhura
Мемориальный музей-мастерская З.И. Азгура уникальный музей. «Музей эпохи», «музей эпохе». Единственный монографический музей в Республике Беларусь, основанный на базе Творческой мастерской Академии художеств СССР (отделение скульптуры) и личной мастерской художника. Творческая мастерская Академии художеств СССР в г.Минске по ул.Тракторная, 4 – последняя, самая любимая, достойная таланта скульптора студия. В ней, в каждодневном труде и заботах ваятель провёл около 11 лет. В этих стенах Заиром Азгуром было создано более 50 произведений. Здесь художник заявил о себе и как признанный, уважаемый педагог. Здание музея построено в 1984 г.по проекту архитектора В.Аладова. С 1999 г.оно включено в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь. После смерти художника, в 1996 г., по указу Президента Республики Беларусь № 10 от 4 января 1996 г.«Об увековечивании памяти Народного художника СССР, Героя Социалистического труда З.И. Азгура» был создан «Мемориальный музей З.И. Азгура», филиал Национального художественного музея Республики Беларусь. С 18 февраля 2000 г.музей открыт для посещения. По Распоряжению Президента Республики Беларусь от 28 мая 2004 г.музей стал муниципальным. Концепция музея – мемориальный, монографический художественный была разработана на стадии его становления и обусловлена спецификой собрания, которое было безвозмездно передано государству семьей скульптора после его смерти и включает 4009 музейных предметов: изобразительные коллекции – скульптуру, живопись, графику, и мемориальный фонд – архив, библиотеку, рабочие инструменты и личные вещи скульптора. Особую значимость собранию музея сообщает подлинность и уникальность его фондовых коллекций, их высокий художественный уровень и историко-документальная ценность. Прошлое ГУ «Мемориальный музей-мастерская З.И. Азгура» – творческая и персональная мастерская. Настоящее – и место памяти, и центр актуальных инициатив в музейно-образовательной сфере, и пространство творческой лаборатории, в которой реализуют свои самые смелые замыслы современные художники, архитекторы, перформеры, танцоры, музыканты. Традиционные для академического музея формы взаимодействия с посетителями дополнены инновационными, во многом экспериментальными, интерактивными по формату и наполнению событиями: творческими акциями «День скульптора», «Минск скульптурный», «Открытое искусство», «Ночь музеев» – «Искусство вместо сна»; музейно-педагогическими занятиями; мастер-классами; workshops; авторскими проектами в рамках программ «Игра в классики» и «Музейный театр». Постоянная экспозиция – выставочным проектом «Modern+classic. Современное искусство в традиционном музее». http://azgur.by/
Дом Ваньковичей – памятник дворцово-усадебной архитектуры, бывший дом представителей белорусского дворянского и шляхецкого рода Ваньковичей. Так же дом связан с жизнью и творчеством белорусского художника Валентия Ваньковича(1800 –1842). Место расположения – Республика Беларусь, г. Минск, ул. Интернациональная, 33А. Дом построен в конце XVIII - первой половине XIX вв. в стиле классицизма. Располагался в глубине двора, отгороженного от улицы оградой с воротами, которые до нашего времени не сохранились. Одноэтажный прямоугольный (в плане деревянный) дом накрыт высокой вальмовой крышей с мансардой в центре. Интерьер был декорирован кафельными печами, которые до наших дней не сохранились. Городской дом (Владислав Ванькович получил в окрестностях Минска 2894 десятины земли, возвел три корчмы, дававшие 320 рублей годового дохода. В имении Большой Слепянки он построил каменный дом) В. Ваньковича не только памятник архитектуры классицизма, но и мемориальный объект истории нашей культуры. В нём бывали Ян Дамель, Станислав Монюшко, Винцент Дунин-Марцинкевич - современники и друзья В. Ваньковича. Археологические раскопки, проводимые в 1983 году на территории дома на Интернациональной, подтвердили время его основания - конец XVIII в.. Под зданием находятся каменные подземелья XVII века, которые приспособлены под подвал. Так же здесь были найдены: черепица конца XVIII в., которой был покрыт дом, осколки керамических, железных и стеклянных вещей того времени. В 1982 г. началась реставрация этого памятника. В 2000 году, к 200-летию со дня рождения художника Валентия Ваньковича, музей был открыт после реставрации. К этой дате было приурочено открытие в усадебном доме постоянной экспозиции, которая даёт возможность познакомиться с работами В. Ваньковича и культурой белорусской усадьбы первой половины XIX века. Восстановлена и сама усадьба: построен флигель управляющего, брама, установлен памятник Валентию Ваньковичу. В нескольких залах дома-музея размещается уникальная коллекция усадебного портрета конца XVII—XIX вв., которая дополняет представления о значимой роли усадьбы в развитии культуры Беларуси этого периода. В доме-музее экспонируются архивные документы, фотографии живописных полотен, подлинные произведения живописи и декоративно-прикладного искусства, проходят вечера романсов и камерной музыки.
Wańkowicz's House
Дом Ваньковичей – памятник дворцово-усадебной архитектуры, бывший дом представителей белорусского дворянского и шляхецкого рода Ваньковичей. Так же дом связан с жизнью и творчеством белорусского художника Валентия Ваньковича(1800 –1842). Место расположения – Республика Беларусь, г. Минск, ул. Интернациональная, 33А. Дом построен в конце XVIII - первой половине XIX вв. в стиле классицизма. Располагался в глубине двора, отгороженного от улицы оградой с воротами, которые до нашего времени не сохранились. Одноэтажный прямоугольный (в плане деревянный) дом накрыт высокой вальмовой крышей с мансардой в центре. Интерьер был декорирован кафельными печами, которые до наших дней не сохранились. Городской дом (Владислав Ванькович получил в окрестностях Минска 2894 десятины земли, возвел три корчмы, дававшие 320 рублей годового дохода. В имении Большой Слепянки он построил каменный дом) В. Ваньковича не только памятник архитектуры классицизма, но и мемориальный объект истории нашей культуры. В нём бывали Ян Дамель, Станислав Монюшко, Винцент Дунин-Марцинкевич - современники и друзья В. Ваньковича. Археологические раскопки, проводимые в 1983 году на территории дома на Интернациональной, подтвердили время его основания - конец XVIII в.. Под зданием находятся каменные подземелья XVII века, которые приспособлены под подвал. Так же здесь были найдены: черепица конца XVIII в., которой был покрыт дом, осколки керамических, железных и стеклянных вещей того времени. В 1982 г. началась реставрация этого памятника. В 2000 году, к 200-летию со дня рождения художника Валентия Ваньковича, музей был открыт после реставрации. К этой дате было приурочено открытие в усадебном доме постоянной экспозиции, которая даёт возможность познакомиться с работами В. Ваньковича и культурой белорусской усадьбы первой половины XIX века. Восстановлена и сама усадьба: построен флигель управляющего, брама, установлен памятник Валентию Ваньковичу. В нескольких залах дома-музея размещается уникальная коллекция усадебного портрета конца XVII—XIX вв., которая дополняет представления о значимой роли усадьбы в развитии культуры Беларуси этого периода. В доме-музее экспонируются архивные документы, фотографии живописных полотен, подлинные произведения живописи и декоративно-прикладного искусства, проходят вечера романсов и камерной музыки.
Национальный исторический музей Республики Беларусь - один из наиболее популярных музеев страны. В его фондах хранится самая большая музейная коллекция в Беларуси - это около 400 тыс. Единиц хранения. В структуру Национального исторического музея также входят 5 филиалов - Музей истории белорусского кино, Музей современного белорусского государственности, Дом-музей I съезда РСДРП, Музей истории театральной и музыкальной культуры Беларуси, Музей природы и экологии Беларуси. Национальный исторический музей на протяжении своей истории неоднократно менял название. Свое начало он берет из Минского областного музея, основанного в 1919 г. В 1923-1930 гг. музей назывался Белорусским государственным и являлся центральной музейной учреждением БССР, в 1930-е гг. - Минском социально-историческом, в 1941-1944 гг. - Минском историческим. В 1957 г. заведение было восстановлено под названием Белорусский государственный историко-краеведческий музей, а в 1964 году он получил название - Государственный музей БССР. После провозглашения независимости Республики Беларусь, в 1992 г. музей был в очередной раз переименован - в Национальный музей истории и культуры Беларуси. В 2009 г. учреждение получило нынешнее название. http://histmuseum.by/
23 명의 현지인이 추천하는 곳
벨라루스 국립 역사 및 문화 박물관
12 vulica Karla Marksa
23 명의 현지인이 추천하는 곳
Национальный исторический музей Республики Беларусь - один из наиболее популярных музеев страны. В его фондах хранится самая большая музейная коллекция в Беларуси - это около 400 тыс. Единиц хранения. В структуру Национального исторического музея также входят 5 филиалов - Музей истории белорусского кино, Музей современного белорусского государственности, Дом-музей I съезда РСДРП, Музей истории театральной и музыкальной культуры Беларуси, Музей природы и экологии Беларуси. Национальный исторический музей на протяжении своей истории неоднократно менял название. Свое начало он берет из Минского областного музея, основанного в 1919 г. В 1923-1930 гг. музей назывался Белорусским государственным и являлся центральной музейной учреждением БССР, в 1930-е гг. - Минском социально-историческом, в 1941-1944 гг. - Минском историческим. В 1957 г. заведение было восстановлено под названием Белорусский государственный историко-краеведческий музей, а в 1964 году он получил название - Государственный музей БССР. После провозглашения независимости Республики Беларусь, в 1992 г. музей был в очередной раз переименован - в Национальный музей истории и культуры Беларуси. В 2009 г. учреждение получило нынешнее название. http://histmuseum.by/
В центре Минска, на улице Ленина 20, находится Национальный художественный музей Республики Беларусь (Государственная картинная галерея с 1939 до 1957, Государственный художественный музей с 1957 по 1993) – крупнейшее в стране собрание белорусского и зарубежного искусства. В экспозиции, филиалах и фондохранилищах находится более тридцати тысяч произведений, которые формируют двадцать разнообразных коллекций и составляют два главных музейных собрания: собрание национального искусства и собрание памятников искусства стран и народов мира. Официальная история музея начинается 24 января 1939 г. – согласно постановлению Совета Народных Комиссаров БССР в Минске создавалась Государственная картинная галерея. Она расположилась в пятнадцати залах здания Высшей коммунистической сельскохозяйственной школы. Кроме отделов живописи, скульптуры и графики, в Галерее специальным постановлением был организован отдел художественной промышленности. Довоенный период работы Галереи под руководством Николая Прокопьевича Михолапа (1886–1979) известного белорусского художника-керамиста – время интенсивного формирования художественных коллекций. Удивительно, как за такой короткий срок успели сделать так много по сбору экспонатов: были вывезены и взяты на учет самые ценные произведения культового искусства в церквях и костелах, собраны большие фонды живописи, графики и декоративно-прикладного искусства. Основой живописной коллекции Галереи стали произведения из отделов изобразительного искусства исторических музеев Минска, Витебска, Могилева и Гомеля. Несколько произведений из своих фондов подарили Третьяковская галерея и Русский музей, Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина и Государственный Эрмитаж. В коллекцию новой галереи вошли и произведения известных русских советских художников. После воссоединения в сентябре 1939 г. западно-белорусских земель с БССР в Картинную галерею поступили произведения из национализированных усадеб и замков Западной Беларуси, в том числе и часть коллекции дворца князей Радзивиллов в Несвиже. Таким образом, коллекция пополнилась богатым собранием слуцких поясов, французских гобеленов XVIII в., портретной живописи XVI–XIХ вв. В начале 1941 г. фонды ГКГ БССР насчитывали уже 2711 произведений, из которых 400 находились в экспозиции. Предстояла длительная работа по описанию и изучению каждого памятника, созданию каталога музейной коллекции. Однако такому богатому собранию картинной галереи в Минске не суждена была долгая жизнь. В первые дни войны судьба всего собрания складывается трагически. За короткий промежуток времени оно исчезнет бесследно. Коллекцию готовили к эвакуации, но не сумели спасти – не вывезли. В полном составе и в полной сохранности художественное собрание в Минске предстало перед завоевателями. Известно, что в канун широкомасштабных военных действий в Европе нацистское правительство составило специальную программу по конфискации культурных и художественных ценностей в завоеванных странах. В соответствии с этой программой создаются различные общества и организации, по заданию которых специалисты высокого ранга выезжают в разные страны как туристы и исследователи для составления списков наиболее ценных коллекций и предметов, подлежащих конфискации. Учетом ценностей на восточных территориях занималось генеральное посредничество «Восток», оно же осуществляло предписания о конфискациях. События, происходившие в Минске в 1941 г. в картинной галерее, свидетельствуют о том, что это собрание интересовало немцев и причислялось к ряду больших и ценных. Первые немецкие части лишь слегка похозяйничали в галерее. Затем в Минске появляются две очень важные особы – Г. Поссе и К. Мюльман. Г. Поссе – директор Дрезденской галереи и особый уполномоченный по созданию личного музея Гитлера на его родине, в Линце. К. Мюльман – особый уполномоченный по учету культурных и художественных ценностей на восточных территориях. Были в городе и представители общества «Наследие», которое возглавлял Гимлер. Желающих присвоить минские коллекции было слишком много, и между ними существовало соперничество. Лучшие предметы прикладного искусства и картины, как свидетельствуют документы, были конфискованы Г. Поссе, ценные коллекции отправлены в рейх и в Кенигсберг. К сентябрю 1941 г. собрание картинной галереи было практически рассеяно. В это время гауляйтер Вейсрутении (так называлась Беларусь) В. Кубе жалуется А. Розенбергу, что Минск лишился миллионных ценностей, так как «ценные полотна, мебель XVIII–XIX вв., вазы, изделия из мрамора, часы и т.д. СС отдает на разграбление вермахту». Многое было вывезено в неизвестном направлении, кое-что осталось в немецких организациях в Минске. Собрание картинной галереи перестало существовать, и его утрату можно назвать невосполнимой. Судьба довоенного собрания ГКГ до сих пор неизвестна. Поиск его затруднен отсутствием инвентаря – каталога довоенных экспонатов музея. В «Описи музейных ценностей, увезенных гитлеровцами в Германию и в страны ее сообщников и уничтоженных в результате разбойничьих действий» 1944 года, составленной музейными сотрудниками по памяти, значатся 223 произведения русской живописи, 32 – западноевропейской, мебель из «Синей спальни» Александра II в Зимнем дворце, 60 икон XVI–XVIII веков, 89 произведений скульптуры, 48 слуцких поясов, 480 предметов русского фарфора, 800 – западноевропейского, 30 предметов старинного уречского стекла, 200 «постилок» ручной работы белорусских ткачих, сотни произведений белорусских художников конца XIX – начала XX века. После войны была возвращена только небольшая часть произведений, находившихся накануне войны на выставках в России (например, бюст князя П.А. Румянцева-Задунайского работы Ф. Шубина), или найденных советскими солдатами в конце войны в городах Восточной Пруссии (коллекция портретов из Несвижа) и разоренном Минске («Шахтер с лампочкой» Н. Касаткина, «Осень» И. Левитана, «Утро весны» В. Кудревича оказались брошенными фашистами в недостроенном здании ЦК КПБ). Все нужно было начинать заново. Второй этап истории музея связан с 33-летней подвижнической деятельностью заслуженного деятеля искусств БССР, директора Галереи с 1944 г. Елены Васильевны Аладовой (1907 – 1986), заведовавшей до войны отделом русского и белорусского искусства. После освобождения Минска Галерее предоставили четыре комнаты Дома Профсоюзов на площади Свободы. Благодаря энергии и энтузиазму немногочисленных первых сотрудников, работавших самозабвенно, часто до глубокой ночи, музей буквально «восстал из пепла». Несмотря на послевоенную разруху, правительство республики выделяло немалые средства на покупку произведений для Галереи. Уже в августе 1945 года были приобретены полотна Б. Кустодиева, В. Поленова, К. Брюллова и И. Левитана. Вновь помогали музеи России: Государственный музей им. А.С. Пушкина передал несколько картин западноевропейских мастеров, Государственный Русский музей – три пейзажа А. Куинджи, пейзаж А. Боголюбова и парадный портрет императрицы Екатерины II. На бывшем Архиерейском подворье в Минске, где до войны размещался Белорусский государственный музей, были найдены чудом уцелевшие иконы – в том числе и шедевры белоруской иконописи «Рождество Богородицы» Петра Евсеевича из Голынца 1649 г., «Параскева» и «Вознесение» XVI века. В 1946 году в фондах было уже 317 произведений. В ноябре следующего года открылась постоянная экспозиция, разместившаяся в пяти залах второго этажа Дома профсоюзов. Несмотря на предоставленную дополнительную площадь, Галерея остро нуждалась в расширении пространства. В городе, еще лежащем в руинах, Е.В. Аладова добилась разрешения на строительство специального здания для Галереи. Проектирование нового здания было поручено молодому архитектору фронтовику Михаилу Ивановичу Бакланову (1914–1990). О первоначальной идее архитектора можно судить по сохранившемуся акварельному эскизу 1949 года. Бакланов решил проект в традициях русского ампира – характерной тенденции «триумфальной» архитектуры конца 1940 – начала 1950-х гг. Двухэтажный особняк с рядом полуциркульных окон и портиком с легкими колоннадами предполагалось разместить на возвышенности на углу улиц Ленина и Кирова фасадом на Ульяновскую. К нему через ступенчатые террасы зеленых газонов вела широкая лестница. Будущий музей, по замыслу архитектора, должен был иметь торжественный праздничный вид. Однако место строительства музея перенесли на небольшой участок, на ул. Ленина, с уже сформированной застройкой. От идеи «дворца – храма искусств» пришлось отказаться в пользу более строго и монументального решения с массивным фасадом, украшенным скульптурными рельефами и аллегориями «Живописи» (автор П. Белоусов) и «Скульптуры» (автор С. Адашкевич). Фронтон венчает скульптура А. Бембеля «Слава». За суровым репрезентативным фасадом открывается торжественная колоннада парадного вестибюля. Новоселья пришлось ждать восемь лет. Строительство Картинной Галереи с десятью просторными залами, расположенными на двух этажах, и вместительной галереей было завершено в 1957 году. Здание Бакланова стало одним из первых музейных строений в истории советской архитектуры. 5 ноября 1957 г. представлением новой экспозиции и Всебелорусской выставки торжественно открылся Государственный художественный музей БССР (так стала называться бывшая Картинная Галерея с 10 июля 1957 года). Коллекция музея в те годы уже достигла довоенного количества и насчитывала около трех тысяч произведений русского, советского и белорусского искусства. «Душой» музея была Е.В. Аладова. Она воспринимала воссоздание собрания делом своей жизни и отдавала все силы на восстановление утраченной коллекции. Большая часть фондов русской живописи происходит из частных коллекций. Пользуясь советами И. Грабаря, А. Федорова-Давыдова, известных художников А.Д. и П.Д. Кориных, В. Фаворского, П. Кончаловского, Е.В. Аладовой удалось приобрести произведения русского искусства высокого класса из частных собраний певицы Лидии Руслановой, балерины Екатерины Гельцер, актера Ивана Москвина, многих известных коллекционеров Москвы и Ленинграда. Коллекция русского искусства (более 5 тысяч экспонатов) по полноте и цельности может соперничать со многими российскими музеями. 1970-е – начало 1980-х годов – пик выставочной деятельности музея. Коллекция белорусской современной живописи и графики из фондов музея путешествует по странам социалистического содружества. Минчане, в свою очередь, знакомятся с мировыми шедеврами на выставках западноевропейского искусства из собрания А. Хаммера (1973), из музеев Польши (1974), сокровищами Дрезденской галереи, произведениями Н.К. Рериха (1975), американской живописи из музеев США (1976) и из Метрополитен-музея (1978), польским портретом XVI–XVIII веков из польских собраний, выставкой автопортрета в русском и советском искусстве, западноевропейской живописи из Национальной галереи Праги (1979), лионскими тканями из музеев Франции (1981). 1977 по 1997 год во главе музея был художник-график Ю.А. Карачун. Как председатель белорусского отдела международной ассоциации музеев ICOM, он приложил немало усилий в деле охраны памятников белорусского исторического наследия, планомерной реставрации Мирского замка и обретения им статуса филиала музея. В последующие два десятилетия музей превращается в крупный музейный комплекс с несколькими филиалами: районная картинная галерея в Гуринах под Мозырем (1978), Музей народного искусства в Раубичах (1979), Музей В.К. Бялыницкого-Бирули в Могилеве (1982), Архитектурный комплекс XVI–XVIII веков в Гольшанах (1989), замковый комплекс XV–XX «Мир» (1992), усадебный дом XIX вв. в Лошицком усадебно-парковом комплексе, Мемориальный музей-мастерская З. Азгура (1999). В 1980-е годы активно пополняются все коллекции – им уже тесно в старом баклановском здании. Экспозиционные залы первого этажа приходится приспосабливать под хранилища, жертвуя экспозицией современного белорусского искусства. Из-за недостатка экспозиционных площадей музей вынужден показывать только малую часть своей коллекции. С 1985 г. велось проектирование, а в 1993 году началось строительство нового корпуса музея – пристройки к основному зданию (архитектор В.С. Белянкин). В 1989 году музею передано здание по улице Кирова, 25, где разместился лекторий, отделы и службы музея. Провозглашение независимости Беларуси после распада СССР изменило статус музея и его культурную политику: с 1993 года музею присваивается высокий статус Национального художественного музея Республики Беларусь. В 1990-х годах музей – крупный научный, культурный и просветительский центр Беларуси. С 1994 года он имеет свой архив, с 1989 – реставрационные мастерские, где трудятся в различных областях специалисты-реставраторы. Постоянно пополняются новейшей специальной литературой богатые библиотечные фонды музея. С 1998 года директором музея становится В.И. Прокопцов – художник-живописец и искусствовед. С его приходом активизируется работа по всем направлениям музейной деятельности – международные выставочные и издательские проекты, пополнение коллекции, реставрационное дело и т.д. Но самая главная и стратегическая идея директора В.И. Прокопцова, в которую мало кто верил, – создание музейного квартала, целью которого является не только «разгрузить» музей, но и создать современную музейную инфраструктуру с новейшими технологиями, новыми экспозициями и фондохранилищами, сувенирным магазином и арт-кафе и т.д. за счет прилегающих зданий вокруг главного корпуса музея. В 1999 году музей посещает Президент Республики Беларусь А.Г. Лукашенко, который не только поддерживает эту идею, но и патронирует дальнейшее развитие музейного комплекса. В 2006 году Глава государства в торжественной обстановке открывает пристройку музея, которая позволила значительно расширить постоянные экспозиции: древнебелорусское искусство, искусство Западной Европы, искусство стран Востока и белорусское искусство XX–XXI вв. разместились в новом корпусе с новейшими технологиями: климат-контролем, светом и т.д., а также убрать с экспозиционного зала І этажа основного корпуса фондохранилище в современный депозитарий с климат-контролем и разместить там экспозицию художников – уроженцев Беларуси XIX–XX вв., на ІІ этаже в 5 залах разместить экспозицию только русского искусства XVIII–XX вв., где до 2006 года раньше экспонировалась вся музейная экспозиция. При поддержке руководства страны сейчас все усилия руководителя музея направлены на завершение музейного комплекса. С этой целью Главой государства в 1999 и 2010 годах поддерживается идея о передаче прилегающих зданий по ул. Ленина, 22 и К. Маркса, 24, где сейчас идет активная работа по реставрации, приспособлению и музеефикации этих зданий в единый музейный комплекс. В течение последних 15 лет под руководством В.И. Прокопцова и при участии сотрудников музея велась активная реставрация филиала Национального художественного музея Республики Беларусь – Замкового комплекса. «Мир» XVI–XX вв. В 2010 году была успешно завершена реставрация и музеефикация этого объекта ЮНЕСКО, который был открыт Президентом Республики Беларусь А.Г. Лукашенко. С 2011 года Мирский замок имеет статус самостоятельного учреждения культуры республиканского значения. Главной идеей музейной политики руководителя музея становится концентрация физических, научных усилий и государственных финансовых средств на музейном комплексе и основных профильных филиалах музея. Так, из 9 филиалов в различных регионах страны 6 передаются на баланс местных органов власти, остаются только «Музей В. Ваньковича. Культура и искусство первой половины XIX века» в г. Минске, Музей белорусского народного искусства в Раубичах и музей В.К. Бялыницкого-Бирули в г. Могилеве, в котором сейчас идет реставрация и музеефикация с заменой на новые технологии. Как всякий живой организм музей непрерывно растет, пополняя свои фонды. Собрание белорусского и русского искусства, западноевропейского, искусства стран Востока, современного белорусского насчитывает сейчас более 30 тысяч произведений. Музей – это не только картины, это еще и люди, благодаря усилиям которых в разные периоды истории создаются новые экспозиции, организуются выставки, издаются книги и каталоги, пополняются, хранятся, исследуются, реставрируются и пропагандируются произведения искусства. Сейчас коллектив музея насчитывает около трехсот человек, которые достойно продолжают традиции своих старших музейных коллег. В XXI век музей вступил с перспективами дальнейшего развития и превращения в современный научно-просветительский и методический, реставрационный центр с исследовательским потенциалом и выставочным комплексом. www.artmuseum.by
96 명의 현지인이 추천하는 곳
Belarusian National Arts Museum
20 вуліца Леніна
96 명의 현지인이 추천하는 곳
В центре Минска, на улице Ленина 20, находится Национальный художественный музей Республики Беларусь (Государственная картинная галерея с 1939 до 1957, Государственный художественный музей с 1957 по 1993) – крупнейшее в стране собрание белорусского и зарубежного искусства. В экспозиции, филиалах и фондохранилищах находится более тридцати тысяч произведений, которые формируют двадцать разнообразных коллекций и составляют два главных музейных собрания: собрание национального искусства и собрание памятников искусства стран и народов мира. Официальная история музея начинается 24 января 1939 г. – согласно постановлению Совета Народных Комиссаров БССР в Минске создавалась Государственная картинная галерея. Она расположилась в пятнадцати залах здания Высшей коммунистической сельскохозяйственной школы. Кроме отделов живописи, скульптуры и графики, в Галерее специальным постановлением был организован отдел художественной промышленности. Довоенный период работы Галереи под руководством Николая Прокопьевича Михолапа (1886–1979) известного белорусского художника-керамиста – время интенсивного формирования художественных коллекций. Удивительно, как за такой короткий срок успели сделать так много по сбору экспонатов: были вывезены и взяты на учет самые ценные произведения культового искусства в церквях и костелах, собраны большие фонды живописи, графики и декоративно-прикладного искусства. Основой живописной коллекции Галереи стали произведения из отделов изобразительного искусства исторических музеев Минска, Витебска, Могилева и Гомеля. Несколько произведений из своих фондов подарили Третьяковская галерея и Русский музей, Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина и Государственный Эрмитаж. В коллекцию новой галереи вошли и произведения известных русских советских художников. После воссоединения в сентябре 1939 г. западно-белорусских земель с БССР в Картинную галерею поступили произведения из национализированных усадеб и замков Западной Беларуси, в том числе и часть коллекции дворца князей Радзивиллов в Несвиже. Таким образом, коллекция пополнилась богатым собранием слуцких поясов, французских гобеленов XVIII в., портретной живописи XVI–XIХ вв. В начале 1941 г. фонды ГКГ БССР насчитывали уже 2711 произведений, из которых 400 находились в экспозиции. Предстояла длительная работа по описанию и изучению каждого памятника, созданию каталога музейной коллекции. Однако такому богатому собранию картинной галереи в Минске не суждена была долгая жизнь. В первые дни войны судьба всего собрания складывается трагически. За короткий промежуток времени оно исчезнет бесследно. Коллекцию готовили к эвакуации, но не сумели спасти – не вывезли. В полном составе и в полной сохранности художественное собрание в Минске предстало перед завоевателями. Известно, что в канун широкомасштабных военных действий в Европе нацистское правительство составило специальную программу по конфискации культурных и художественных ценностей в завоеванных странах. В соответствии с этой программой создаются различные общества и организации, по заданию которых специалисты высокого ранга выезжают в разные страны как туристы и исследователи для составления списков наиболее ценных коллекций и предметов, подлежащих конфискации. Учетом ценностей на восточных территориях занималось генеральное посредничество «Восток», оно же осуществляло предписания о конфискациях. События, происходившие в Минске в 1941 г. в картинной галерее, свидетельствуют о том, что это собрание интересовало немцев и причислялось к ряду больших и ценных. Первые немецкие части лишь слегка похозяйничали в галерее. Затем в Минске появляются две очень важные особы – Г. Поссе и К. Мюльман. Г. Поссе – директор Дрезденской галереи и особый уполномоченный по созданию личного музея Гитлера на его родине, в Линце. К. Мюльман – особый уполномоченный по учету культурных и художественных ценностей на восточных территориях. Были в городе и представители общества «Наследие», которое возглавлял Гимлер. Желающих присвоить минские коллекции было слишком много, и между ними существовало соперничество. Лучшие предметы прикладного искусства и картины, как свидетельствуют документы, были конфискованы Г. Поссе, ценные коллекции отправлены в рейх и в Кенигсберг. К сентябрю 1941 г. собрание картинной галереи было практически рассеяно. В это время гауляйтер Вейсрутении (так называлась Беларусь) В. Кубе жалуется А. Розенбергу, что Минск лишился миллионных ценностей, так как «ценные полотна, мебель XVIII–XIX вв., вазы, изделия из мрамора, часы и т.д. СС отдает на разграбление вермахту». Многое было вывезено в неизвестном направлении, кое-что осталось в немецких организациях в Минске. Собрание картинной галереи перестало существовать, и его утрату можно назвать невосполнимой. Судьба довоенного собрания ГКГ до сих пор неизвестна. Поиск его затруднен отсутствием инвентаря – каталога довоенных экспонатов музея. В «Описи музейных ценностей, увезенных гитлеровцами в Германию и в страны ее сообщников и уничтоженных в результате разбойничьих действий» 1944 года, составленной музейными сотрудниками по памяти, значатся 223 произведения русской живописи, 32 – западноевропейской, мебель из «Синей спальни» Александра II в Зимнем дворце, 60 икон XVI–XVIII веков, 89 произведений скульптуры, 48 слуцких поясов, 480 предметов русского фарфора, 800 – западноевропейского, 30 предметов старинного уречского стекла, 200 «постилок» ручной работы белорусских ткачих, сотни произведений белорусских художников конца XIX – начала XX века. После войны была возвращена только небольшая часть произведений, находившихся накануне войны на выставках в России (например, бюст князя П.А. Румянцева-Задунайского работы Ф. Шубина), или найденных советскими солдатами в конце войны в городах Восточной Пруссии (коллекция портретов из Несвижа) и разоренном Минске («Шахтер с лампочкой» Н. Касаткина, «Осень» И. Левитана, «Утро весны» В. Кудревича оказались брошенными фашистами в недостроенном здании ЦК КПБ). Все нужно было начинать заново. Второй этап истории музея связан с 33-летней подвижнической деятельностью заслуженного деятеля искусств БССР, директора Галереи с 1944 г. Елены Васильевны Аладовой (1907 – 1986), заведовавшей до войны отделом русского и белорусского искусства. После освобождения Минска Галерее предоставили четыре комнаты Дома Профсоюзов на площади Свободы. Благодаря энергии и энтузиазму немногочисленных первых сотрудников, работавших самозабвенно, часто до глубокой ночи, музей буквально «восстал из пепла». Несмотря на послевоенную разруху, правительство республики выделяло немалые средства на покупку произведений для Галереи. Уже в августе 1945 года были приобретены полотна Б. Кустодиева, В. Поленова, К. Брюллова и И. Левитана. Вновь помогали музеи России: Государственный музей им. А.С. Пушкина передал несколько картин западноевропейских мастеров, Государственный Русский музей – три пейзажа А. Куинджи, пейзаж А. Боголюбова и парадный портрет императрицы Екатерины II. На бывшем Архиерейском подворье в Минске, где до войны размещался Белорусский государственный музей, были найдены чудом уцелевшие иконы – в том числе и шедевры белоруской иконописи «Рождество Богородицы» Петра Евсеевича из Голынца 1649 г., «Параскева» и «Вознесение» XVI века. В 1946 году в фондах было уже 317 произведений. В ноябре следующего года открылась постоянная экспозиция, разместившаяся в пяти залах второго этажа Дома профсоюзов. Несмотря на предоставленную дополнительную площадь, Галерея остро нуждалась в расширении пространства. В городе, еще лежащем в руинах, Е.В. Аладова добилась разрешения на строительство специального здания для Галереи. Проектирование нового здания было поручено молодому архитектору фронтовику Михаилу Ивановичу Бакланову (1914–1990). О первоначальной идее архитектора можно судить по сохранившемуся акварельному эскизу 1949 года. Бакланов решил проект в традициях русского ампира – характерной тенденции «триумфальной» архитектуры конца 1940 – начала 1950-х гг. Двухэтажный особняк с рядом полуциркульных окон и портиком с легкими колоннадами предполагалось разместить на возвышенности на углу улиц Ленина и Кирова фасадом на Ульяновскую. К нему через ступенчатые террасы зеленых газонов вела широкая лестница. Будущий музей, по замыслу архитектора, должен был иметь торжественный праздничный вид. Однако место строительства музея перенесли на небольшой участок, на ул. Ленина, с уже сформированной застройкой. От идеи «дворца – храма искусств» пришлось отказаться в пользу более строго и монументального решения с массивным фасадом, украшенным скульптурными рельефами и аллегориями «Живописи» (автор П. Белоусов) и «Скульптуры» (автор С. Адашкевич). Фронтон венчает скульптура А. Бембеля «Слава». За суровым репрезентативным фасадом открывается торжественная колоннада парадного вестибюля. Новоселья пришлось ждать восемь лет. Строительство Картинной Галереи с десятью просторными залами, расположенными на двух этажах, и вместительной галереей было завершено в 1957 году. Здание Бакланова стало одним из первых музейных строений в истории советской архитектуры. 5 ноября 1957 г. представлением новой экспозиции и Всебелорусской выставки торжественно открылся Государственный художественный музей БССР (так стала называться бывшая Картинная Галерея с 10 июля 1957 года). Коллекция музея в те годы уже достигла довоенного количества и насчитывала около трех тысяч произведений русского, советского и белорусского искусства. «Душой» музея была Е.В. Аладова. Она воспринимала воссоздание собрания делом своей жизни и отдавала все силы на восстановление утраченной коллекции. Большая часть фондов русской живописи происходит из частных коллекций. Пользуясь советами И. Грабаря, А. Федорова-Давыдова, известных художников А.Д. и П.Д. Кориных, В. Фаворского, П. Кончаловского, Е.В. Аладовой удалось приобрести произведения русского искусства высокого класса из частных собраний певицы Лидии Руслановой, балерины Екатерины Гельцер, актера Ивана Москвина, многих известных коллекционеров Москвы и Ленинграда. Коллекция русского искусства (более 5 тысяч экспонатов) по полноте и цельности может соперничать со многими российскими музеями. 1970-е – начало 1980-х годов – пик выставочной деятельности музея. Коллекция белорусской современной живописи и графики из фондов музея путешествует по странам социалистического содружества. Минчане, в свою очередь, знакомятся с мировыми шедеврами на выставках западноевропейского искусства из собрания А. Хаммера (1973), из музеев Польши (1974), сокровищами Дрезденской галереи, произведениями Н.К. Рериха (1975), американской живописи из музеев США (1976) и из Метрополитен-музея (1978), польским портретом XVI–XVIII веков из польских собраний, выставкой автопортрета в русском и советском искусстве, западноевропейской живописи из Национальной галереи Праги (1979), лионскими тканями из музеев Франции (1981). 1977 по 1997 год во главе музея был художник-график Ю.А. Карачун. Как председатель белорусского отдела международной ассоциации музеев ICOM, он приложил немало усилий в деле охраны памятников белорусского исторического наследия, планомерной реставрации Мирского замка и обретения им статуса филиала музея. В последующие два десятилетия музей превращается в крупный музейный комплекс с несколькими филиалами: районная картинная галерея в Гуринах под Мозырем (1978), Музей народного искусства в Раубичах (1979), Музей В.К. Бялыницкого-Бирули в Могилеве (1982), Архитектурный комплекс XVI–XVIII веков в Гольшанах (1989), замковый комплекс XV–XX «Мир» (1992), усадебный дом XIX вв. в Лошицком усадебно-парковом комплексе, Мемориальный музей-мастерская З. Азгура (1999). В 1980-е годы активно пополняются все коллекции – им уже тесно в старом баклановском здании. Экспозиционные залы первого этажа приходится приспосабливать под хранилища, жертвуя экспозицией современного белорусского искусства. Из-за недостатка экспозиционных площадей музей вынужден показывать только малую часть своей коллекции. С 1985 г. велось проектирование, а в 1993 году началось строительство нового корпуса музея – пристройки к основному зданию (архитектор В.С. Белянкин). В 1989 году музею передано здание по улице Кирова, 25, где разместился лекторий, отделы и службы музея. Провозглашение независимости Беларуси после распада СССР изменило статус музея и его культурную политику: с 1993 года музею присваивается высокий статус Национального художественного музея Республики Беларусь. В 1990-х годах музей – крупный научный, культурный и просветительский центр Беларуси. С 1994 года он имеет свой архив, с 1989 – реставрационные мастерские, где трудятся в различных областях специалисты-реставраторы. Постоянно пополняются новейшей специальной литературой богатые библиотечные фонды музея. С 1998 года директором музея становится В.И. Прокопцов – художник-живописец и искусствовед. С его приходом активизируется работа по всем направлениям музейной деятельности – международные выставочные и издательские проекты, пополнение коллекции, реставрационное дело и т.д. Но самая главная и стратегическая идея директора В.И. Прокопцова, в которую мало кто верил, – создание музейного квартала, целью которого является не только «разгрузить» музей, но и создать современную музейную инфраструктуру с новейшими технологиями, новыми экспозициями и фондохранилищами, сувенирным магазином и арт-кафе и т.д. за счет прилегающих зданий вокруг главного корпуса музея. В 1999 году музей посещает Президент Республики Беларусь А.Г. Лукашенко, который не только поддерживает эту идею, но и патронирует дальнейшее развитие музейного комплекса. В 2006 году Глава государства в торжественной обстановке открывает пристройку музея, которая позволила значительно расширить постоянные экспозиции: древнебелорусское искусство, искусство Западной Европы, искусство стран Востока и белорусское искусство XX–XXI вв. разместились в новом корпусе с новейшими технологиями: климат-контролем, светом и т.д., а также убрать с экспозиционного зала І этажа основного корпуса фондохранилище в современный депозитарий с климат-контролем и разместить там экспозицию художников – уроженцев Беларуси XIX–XX вв., на ІІ этаже в 5 залах разместить экспозицию только русского искусства XVIII–XX вв., где до 2006 года раньше экспонировалась вся музейная экспозиция. При поддержке руководства страны сейчас все усилия руководителя музея направлены на завершение музейного комплекса. С этой целью Главой государства в 1999 и 2010 годах поддерживается идея о передаче прилегающих зданий по ул. Ленина, 22 и К. Маркса, 24, где сейчас идет активная работа по реставрации, приспособлению и музеефикации этих зданий в единый музейный комплекс. В течение последних 15 лет под руководством В.И. Прокопцова и при участии сотрудников музея велась активная реставрация филиала Национального художественного музея Республики Беларусь – Замкового комплекса. «Мир» XVI–XX вв. В 2010 году была успешно завершена реставрация и музеефикация этого объекта ЮНЕСКО, который был открыт Президентом Республики Беларусь А.Г. Лукашенко. С 2011 года Мирский замок имеет статус самостоятельного учреждения культуры республиканского значения. Главной идеей музейной политики руководителя музея становится концентрация физических, научных усилий и государственных финансовых средств на музейном комплексе и основных профильных филиалах музея. Так, из 9 филиалов в различных регионах страны 6 передаются на баланс местных органов власти, остаются только «Музей В. Ваньковича. Культура и искусство первой половины XIX века» в г. Минске, Музей белорусского народного искусства в Раубичах и музей В.К. Бялыницкого-Бирули в г. Могилеве, в котором сейчас идет реставрация и музеефикация с заменой на новые технологии. Как всякий живой организм музей непрерывно растет, пополняя свои фонды. Собрание белорусского и русского искусства, западноевропейского, искусства стран Востока, современного белорусского насчитывает сейчас более 30 тысяч произведений. Музей – это не только картины, это еще и люди, благодаря усилиям которых в разные периоды истории создаются новые экспозиции, организуются выставки, издаются книги и каталоги, пополняются, хранятся, исследуются, реставрируются и пропагандируются произведения искусства. Сейчас коллектив музея насчитывает около трехсот человек, которые достойно продолжают традиции своих старших музейных коллег. В XXI век музей вступил с перспективами дальнейшего развития и превращения в современный научно-просветительский и методический, реставрационный центр с исследовательским потенциалом и выставочным комплексом. www.artmuseum.by

Театры

Торжественная закладка здания театра состоялась 26 июня 1888 году (по старому стилю). Открылся губернский театр 5 июня 1890 года . Архитекторы проекта здания - К.Козловский и Константин Введенский. 1 моя 1917 года артисты "Первого товарищества драмы и комедии", созданного актером и режиссером Флорианом Ждановичем, представили на сцене губернского театра "Павлинка" Я.Купалы и "В зимний вечер" по Э. Ожешко. Актеры общества составили основу труппы Белорусского Государственного Театра (БДТ), который открылся в здании на улице Энгельса 14 сентября 1920 года . Эта дата считается датой основания Купаловского театра. В программе открытия первого театрального сезона - пьеса Э.Ажэшки "Рысь" в исполнении белорусского труппы, пьеса Шолом-Алейхема "Люди" (еврейская труппа), "Свадьба" А.Чехова (русский трупа). Под руководством Флориана Ждановича в театре работали Ирина Жданович, Генрих Григонис, Евстигней Мирович, Константин Фролов, Стефания Станюта. Плеяду пионеров купаловской сцены в скором времени пополнили Владимир Крылович, Л.Ржецкая, Борис Платонов, Вера Пола, Ольга Галина, Владимир Владомирский, Михаил звездами, Глеб Глебов, Степан Бирила, Леонид Рахленко. В 1921 году правительство присвоило молодому театру звание "академического", чтобы поднять престиж белорусского культуры. С 1926 года БДТ стал называться БДТ-1(белорусские государственные театры также были открыты в Витебске - БДТ-2, позже в Гомеле - БДТ-3). К 1927 году в состав театра входили: хор (рук. Теревский), балетная труппа (руководитель. Олексютович) и симфонический оркестр (дирижеры Купер, Субаш, Михайлов). Все они вели параллельно самостоятельную концертную деятельность. В 1933 году отдельно открылся Национальный театр оперы и балета. В 1940 году театр награжден орденом Трудового Красного Знамени.Великая Отечественная война застала театр в Одессе, откуда труппе получается, не возвращаясь в Минск, ехать в Томск. Именно там в 1944 г. режиссер Лев Литвинов поставил знаменитую "Павлинку" Янки Купалы, которая стала визитной карточкой театра. Этот спектакль сохраняется в репертуаре театра и сегодня. В этом же году театру присваивается имя великого белорусского поэта и драматурга Янки Купалы, а в 1955 году - звание "Академический". Знаменитая "оттепель" 60-х годов, которая подъём в обществе и культуре, приносит в Купаловский театр новое дыхание. Постановки Бориса Эрина, а также молодых и ярких режиссёров новой волны Бориса Луценко и Валерия Раевского, объединили лучшие традиции театра и новаторство. В 1973 году Валерий Раевский становится главным режиссером (позже - художественным руководителем театра), и остается в этой должности до 2009 года. Всеобщей славе театра способствуют мастерство и талант выдающихся актеров Стефании Станюты, Здислава Устали, Галины Макаровой, Павла Кормунина, Зинаиды Броварской, Николая Еременко, Геннадия Гарбука, Геннадия Овсянникова, Лилии Давидович, Марии Захаревич, Виктора Тарасова, Августа Милованова, Галина Толкачева, Валентина Белохвостика и много др. В 1993 году за высокие достижения в области развития белорусского театральной культуры Постановлением Совета Министров Республики Беларусь театра имени Янки Купалы был присвоен статус "Национальный". В 2009 году художественным руководителем театра стал лауреат Государственной премии Республики Беларусь Николай Пинигин. В марте 2013 года завершилась масштабная реконструкция здания , целью которой было возвращение ему внешнего вида 1890 году (в 1949 году в театре прошла реконструкция интерьеров по проекту Георгия Заборского, а в 1958 году был реконструирован главный фасад по проекту архитектора Абрама Духана: надстроен боковые крылья до второго этажа и проведена перепланировка некоторых вспомогательных помещений). http://kupalauski.by
Национальный Академический театр имени Янки Купалы
7 vulica Enhieĺsa
Торжественная закладка здания театра состоялась 26 июня 1888 году (по старому стилю). Открылся губернский театр 5 июня 1890 года . Архитекторы проекта здания - К.Козловский и Константин Введенский. 1 моя 1917 года артисты "Первого товарищества драмы и комедии", созданного актером и режиссером Флорианом Ждановичем, представили на сцене губернского театра "Павлинка" Я.Купалы и "В зимний вечер" по Э. Ожешко. Актеры общества составили основу труппы Белорусского Государственного Театра (БДТ), который открылся в здании на улице Энгельса 14 сентября 1920 года . Эта дата считается датой основания Купаловского театра. В программе открытия первого театрального сезона - пьеса Э.Ажэшки "Рысь" в исполнении белорусского труппы, пьеса Шолом-Алейхема "Люди" (еврейская труппа), "Свадьба" А.Чехова (русский трупа). Под руководством Флориана Ждановича в театре работали Ирина Жданович, Генрих Григонис, Евстигней Мирович, Константин Фролов, Стефания Станюта. Плеяду пионеров купаловской сцены в скором времени пополнили Владимир Крылович, Л.Ржецкая, Борис Платонов, Вера Пола, Ольга Галина, Владимир Владомирский, Михаил звездами, Глеб Глебов, Степан Бирила, Леонид Рахленко. В 1921 году правительство присвоило молодому театру звание "академического", чтобы поднять престиж белорусского культуры. С 1926 года БДТ стал называться БДТ-1(белорусские государственные театры также были открыты в Витебске - БДТ-2, позже в Гомеле - БДТ-3). К 1927 году в состав театра входили: хор (рук. Теревский), балетная труппа (руководитель. Олексютович) и симфонический оркестр (дирижеры Купер, Субаш, Михайлов). Все они вели параллельно самостоятельную концертную деятельность. В 1933 году отдельно открылся Национальный театр оперы и балета. В 1940 году театр награжден орденом Трудового Красного Знамени.Великая Отечественная война застала театр в Одессе, откуда труппе получается, не возвращаясь в Минск, ехать в Томск. Именно там в 1944 г. режиссер Лев Литвинов поставил знаменитую "Павлинку" Янки Купалы, которая стала визитной карточкой театра. Этот спектакль сохраняется в репертуаре театра и сегодня. В этом же году театру присваивается имя великого белорусского поэта и драматурга Янки Купалы, а в 1955 году - звание "Академический". Знаменитая "оттепель" 60-х годов, которая подъём в обществе и культуре, приносит в Купаловский театр новое дыхание. Постановки Бориса Эрина, а также молодых и ярких режиссёров новой волны Бориса Луценко и Валерия Раевского, объединили лучшие традиции театра и новаторство. В 1973 году Валерий Раевский становится главным режиссером (позже - художественным руководителем театра), и остается в этой должности до 2009 года. Всеобщей славе театра способствуют мастерство и талант выдающихся актеров Стефании Станюты, Здислава Устали, Галины Макаровой, Павла Кормунина, Зинаиды Броварской, Николая Еременко, Геннадия Гарбука, Геннадия Овсянникова, Лилии Давидович, Марии Захаревич, Виктора Тарасова, Августа Милованова, Галина Толкачева, Валентина Белохвостика и много др. В 1993 году за высокие достижения в области развития белорусского театральной культуры Постановлением Совета Министров Республики Беларусь театра имени Янки Купалы был присвоен статус "Национальный". В 2009 году художественным руководителем театра стал лауреат Государственной премии Республики Беларусь Николай Пинигин. В марте 2013 года завершилась масштабная реконструкция здания , целью которой было возвращение ему внешнего вида 1890 году (в 1949 году в театре прошла реконструкция интерьеров по проекту Георгия Заборского, а в 1958 году был реконструирован главный фасад по проекту архитектора Абрама Духана: надстроен боковые крылья до второго этажа и проведена перепланировка некоторых вспомогательных помещений). http://kupalauski.by
История театра начинается в 20-х годах ХХ века на сцене первого Государственного драматического театра, имевшего в своем составе солистов оперы, хоровую и балетную группы и симфонический оркестр. Там ставились музыкально-драматические спектакли, оперы и балеты, звучала народная музыка. В этот период будущие звезды белорусского оперного и балетного искусства получали образование в музыкальных техникумах Минска, Витебска, Гомеля. А также в созданной в 1930 году Государственной студии оперы и балета. За три года студия подготовила целую плеяду профессиональных артистов и осуществила постановки опер "Золотой петушок" Н.Римского-Корсакова (1931) и "Кармен" Ж.Бизе (1932). 25 мая 1933 года Государственный театр оперы и балета в Минске был открыт оперой "Кармен" с великой белорусской певицей Ларисой Александровской в заглавной партии. Беларусь обрела центр высокопрофессионального музыкально-драматического творчества и исполнительского искусства, приобщилась к европейскому оперному наследию, вошла в мировой культурный процесс. Первые спектакли 1933 года, помимо "Кармен" — оперы "Евгений Онегин" и "Пиковая дама" П.Чайковского, "Царская невеста" Н.Римского-Корсакова и первая балетная постановка театра — "Красный мак" Р.Глиэра. Первое поколение художественно-творческого состава театра – И.А. Гитгарц (художественный руководитель), Г.Н. Петров (дирижер), О.М. Борисевич (режиссер), Л.В. Крамаревский и К.Н. Муллер (балетмейстеры); оперные исполнители – Л.П. Александровская, Р.В. Млодек, С.Ю. Друкер, И.М. Болотин, М.И. Денисов; солисты балета – А.В. Николаева, Т.С. Узунова, Ю.В. Хираско, С.В. Дречин. Кроме того, своим стремительным творческим становлением молодой коллектив был во многом обязан крупным мастерам русской театральной сцены – дирижерам Н.Б. Грубину и В.И. Пирадову, режиссерам И.Ю. Шлепянову и Б.А. Покровскому, балетмейстерам Ф.В. Лопухову и А.Н. Ермолаеву, художнику С.Ф. Николаеву. В период с 1933 по 1939 год театр освоил классические оперные шедевры западноевропейского и русского репертуара, среди которых – "Князь Игорь" А.Бородина, "Севильский цирюльник" Дж.Россини, "Риголетто" Дж.Верди, "Тоска" Дж.Пуччини, "Русалка" А.Даргомыжского. При театре работала балетная студия, где занимались одаренные дети и участники самодеятельных кружков со всей Беларуси. Балетная труппа театра состояла в то время более чем из 100 артистов, отличавшихся довольно высокой профессиональной подготовкой. Были поставлены балеты "Коппелия" Л.Делиба, "Конек-горбунок" Ц.Пуни, "Тщетная предосторожность" П.Гертеля, "Лебединое озеро" П.Чайковского. Одной из главных своих задач театр оперы и балета Беларуси считал создание национального репертуара. 10 марта 1939 года премьерой оперы белорусского композитора Евгения Тикоцкого "Міхась Падгорны" было ознаменовано открытие собственного здания театра на Троицкой горе, построенного по проекту известного архитектора Иосифа Лангбарда. Первым балетным спектаклем, представленным на новой сцене в постановке знаменитого хореографа Касьяна Голейзовского, стал "Бахчисарайский фонтан" Б.Асафьева, открывший новый сезон 1939-1940 годов. В целом, этот период стал очень плодотворным для театра – были поставлены три национальные оперы – "У пушчах Палесся" А.Богатырева, "Міхась Падгорны" (2-я редакция) Е.Тикоцкого и "Кветка шчасця" А.Туренкова. Кроме того, важнейшим событием для национальной культуры и театра стала постановка первого белорусского балета "Салавей" М.Крошнера. В июне 1940 года эти спектакли с большим успехом прошли в рамках Декады Белорусского искусства в Москве. До войны заметными спектаклями белорусского театра, во многом определившими его будущий творческий облик, стали: "Мадам Баттерфляй" ("Чио-чио-сан") Дж.Пуччини, "Сказки Гофмана" Ж.Оффенбаха, балет "Дон Кихот" Л.Минкуса. Последняя предвоенная премьера театра – "Травиата" Дж.Верди, которая прошла 22 марта 1941 года. Во время Великой Отечественной войны (1941—1945) Беларусь была оккупирована немецко-фашистскими войсками, Столица подверглась жесточайшим бомбардировкам и была превращена в руины. Многие артисты театра ушли на фронт либо присоединились к партизанскому движению, многие создавали фронтовые концертные бригады и выступали на передовой перед солдатами Советской Армии. Театр оперы и балета был эвакуирован в Поволжье России (города Горький и Ковров), где продолжал активную творческую деятельность. Сразу после освобождения столицы коллектив вернулся в Минск и в декабре 1944 года открыл сезон премьерой оперы "Алеся" Е.Тикоцкого (дирижер-постановщик – М.Э.Шнейдерман, режиссер-постановщик – Б.А.Покровский, художник-постановщик – С.Ф.Николаев). Это событие ознаменовало возрождение Национального театра оперы и балета Беларуси. После ремонта и реконструкции поврежденного бомбежкой здания театра, его работа возобновилась, и очень скоро театр вошел в число признанных лидеров в культурном пространстве бывшего Советского Союза. Яркими событиями в истории национального театрального искусства послевоенного периода стали премьеры балета "Князь-возера" В.Золотарева и оперы "Кастусь Каліноўскі" Дм.Лукаса (1949 год). Кроме того, в 50-е годы значительные достижения белорусского театра связаны с интерпретациями русской и зарубежной оперной классики — опер "Иван Сусанин" М.Глинки, "Фауст" Ш.Гуно, "Демон" А.Рубинштейна, "Паяцы" Р.Леонкавалло, "Страшный двор" С.Монюшко, "Мазепа" и "Иоланта" П.Чайковского, "Борис Годунов" М.Мусоргского, "Садко" Н.Римского-Корсакова и др. В 1953 году был поставлен один из популярнейших спектаклей театра, с большим успехом исполнявшийся до 2008 года – опера Дж.Верди "Аида" (дирижер-постановщик – Л.Любимов, режиссер-постановщик – Л.Александровская). Вместе с тем, важную часть творческого процесса составили постановки произведений советских и национальных композиторов – опер "Тихий Дон" И.Дзержинского, "Молодая гвардия" Ю.Мейтуса, "Марынка" Г.Пукста, "Купальская ноч" и "Ясны світанак" А.Туренкова, "Надзея Дурава" А.Богатырева; балетов "Аповесць пра каханне" и "Палымяныя сэрцы" В.Золотарева, "Падстаўная нявеста" Г.Вагнера, а также классических балетов – "Эсмеральда" Ц.Пуни, "Жизель" и "Корсар" А.Адана, "Баядерка" Л.Минкуса, все балеты П.Чайковского. В последующие годы, вплоть до распада СССР, белорусский театр имел устойчивую репутацию одного из самых ярких и творчески жизнеспособных коллективов. Его высокий художественный уровень в разное время определяли такие известные дирижеры, как: Онисим Брон, Лев Любимов, Татьяна Коломийцева, Ярослав Вощак, Владимир Мошенский, Геннадий Проваторов, Александр Анисимов; режиссеры Олег Моралев, Дмитрий Смолич, Юрий Уженцев, Семен Штейн, Вячеслав Цюпа, Маргарита Изворска-Елизарьева; художники Сергей Николаев, Евгений Чемодуров, Павел Масленников, Эрнст Гейдебрехт, Евгений Ждан, Вячеслав Окунев. Новый этап развития национальных традиций в балете связан с творчеством композитора Евгения Глебова – на сцене театра были поставлены его балеты – "Мечта", "Альпийская баллада", "Избранница", "Курган", "Тиль Уленшпигель" и "Маленький Принц", и опера "Мастер и Маргарита". Белорусские оперы посвящены разным этапам истории нашей страны – "Зорка Венера" (1970) и "Новая зямля" (1982) Ю.Семеняко, "Сівая легенда" (1978) Дм.Смольского, "Сцежкаю жыцця"(1980) Г.Вагнера, "Дзікае паляванне караля Стаха" (1989) В.Солтана, "Князь Наваградскі" А.Бондаренко (1992), "Джордано Бруно" (1977), "Визит дамы" (1995) и "Юбилей" (2002) С.Кортеса, "Записки сумасшедшего" (2005) В.Кузнецова, "Синяя Борода и его жены" (2006) В.Копытько и ряд других. Вместе с тем, основу оперного репертуара театра составили шедевры итальянского bel сanto – "Набукко", "Бал-маскарад", "Аида", "Отелло" Дж.Верди, "Мадам Баттерфляй", "Тоска", "Богема" и "Турандот" Дж.Пуччини, классические оперы русских композиторов. Важнейшими событиями в истории белорусского театра стали грандиозные постановки опер "Орестея" С.Танеева, "Война и мир" С.Прокофьева, "Борис Годунов" и "Хованщина" М.Мусоргского, "Леди Макбет Мценского уезда" ("Катерина Измайлова") Д.Шостаковича. 8 марта 2009 года Президент Республики Беларусь А.Г.Лукашенко принял участие в торжественном открытии театра после реконструкции. 12 мая 2010 года Митрополит Минский и Слуцкий, Патриарший Экзарх всея Беларуси Филарет освятил Национальный академический Большой театр оперы и балета Республики Беларусь. НОВЕЙШАЯ ИСТОРИЯ ТЕАТРА С 2009 ГОДА ПО НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ Репертуар - более 80 названий опер и балетов (национальные спектакли, шедевры мировой классики и современные постановки). Около 60 премьерных постановок осуществлено в период с 2009 по 2018 год. Сегодня в театре служат 49 обладателей медали Франциска Скорины, 3 обладателя ордена Франциска Скорины, 35 заслуженных артистов Республики Беларусь, 13 народных артистов Беларуси, 2 заслуженных деятеля культуры и искусств Республики Беларусь, 8 лауреатов Государственной премии Республики Беларусь. Гастроли творческих коллективов театра более чем в 30 странах мира. Подписано 30 меморандумов о сотрудничестве с крупнейшими театрами ближнего и дальнего зарубежья. 2009 Открытие Музыкальной гостиной (ныне - Камерный зал имени Ларисы Александровской). 2011 Создание стажерской группы молодых солистов оперы из числа студентов Белорусской государственной академии музыки. 2012 Открытие Малой балетной сцены. Открытие трех филиальных площадок Большого театра Беларуси в Могилеве, Новополоцке и Гомеле. 2015 Вступление Большого театра Беларуси в европейскую ассоциацию оперных трупп и фестивалей Opera Europa. Проекты Большого театра Беларуси с 2010 года • Большой новогодний Бал в Большом театре • open-air фестиваль оперного и балетного искусства «Вечера Большого театра в замке Радзивиллов» • уникальное печатное издание – журнал «Партер» • Минский международный Рождественский оперный форум с 2012 года • Молодежный оперный форум стран СНГ • Международный конкурс Competizione dell’Opera с 2013 года • Рождественский благотворительный Бал книги • эксклюзивное издание – «Большая энциклопедия Большого театра Беларуси» с 2014 года • Минский международный Рождественский конкурс вокалистов • «Большой театр – детям» • конкурс «Новогодняя семейная игрушка» с 2015 года • «День открытых дверей», приуроченный ко дню рождения театра с 2016 года • «Молодёжные программы Большого» с 2018 года • «Мастера искусств – военнослужащим внутренних войск и сотрудникам органов внутренних дел Республики Беларусь». Награды и премии Большого театра Беларуси 2010 Официальный интернет-сайт Большого театра Беларуси завоевал 1 место в номинации «Культура и искусство» по итогам конкурса на лучший интернет-ресурс «Интернет-премия «ТИБО-2010». 2013 Журнал «Партер» стал победителем IX Национального конкурса печатных средств массовой информации «Золотая литера». 2014 Большой театр Беларуси удостоен памятной медали ЮНЕСКО «Пять континентов» за выдающийся вклад в популяризацию хореографического и оперного искусства во всем мире и по случаю 60-летия членства Беларуси в ООН по вопросам образования, науки и культуры. Театр неоднократно становился лауреатом премии «36 любимых мест Минска» по результатам социологических опросов в сети интернет. Лауреаты Национальной театральной премии: спектакли «Набукко» Дж.Верди (2010), «Аида» Дж.Верди (2012), «Летучий голландец» Р.Вагнера (2014), «Витовт» В.Кузнецова (2014), «Маленький принц» Е.Глебова (2016), «Царская невеста» Н.Римского-Корсакова (2016). Лауреаты Специальной премии Президента Республики Беларусь деятелям культуры и искусства: создатели спектаклей «Чужое багацце нікому не служыць» Я.Д.Голланда (2009), «Седая легенда» Д.Смольского (2012), «Царская невеста» Н.Римского-Корсакова (2015). За постановку балета «Витовт» коллектив Большого театра Беларуси удостоен высокой награды – премии Президента Республики Беларусь «За духовное возрождение» (2014). Творческому коллективу оперы Д.Смольского «Седая легенда» присуждена Государственная премия Республики Беларусь (2017). http://bolshoibelarus.by
117 명의 현지인이 추천하는 곳
National Academic Bolshoi Opera and Ballet Theatre
1 plošča Paryžskaj Kamuny
117 명의 현지인이 추천하는 곳
История театра начинается в 20-х годах ХХ века на сцене первого Государственного драматического театра, имевшего в своем составе солистов оперы, хоровую и балетную группы и симфонический оркестр. Там ставились музыкально-драматические спектакли, оперы и балеты, звучала народная музыка. В этот период будущие звезды белорусского оперного и балетного искусства получали образование в музыкальных техникумах Минска, Витебска, Гомеля. А также в созданной в 1930 году Государственной студии оперы и балета. За три года студия подготовила целую плеяду профессиональных артистов и осуществила постановки опер "Золотой петушок" Н.Римского-Корсакова (1931) и "Кармен" Ж.Бизе (1932). 25 мая 1933 года Государственный театр оперы и балета в Минске был открыт оперой "Кармен" с великой белорусской певицей Ларисой Александровской в заглавной партии. Беларусь обрела центр высокопрофессионального музыкально-драматического творчества и исполнительского искусства, приобщилась к европейскому оперному наследию, вошла в мировой культурный процесс. Первые спектакли 1933 года, помимо "Кармен" — оперы "Евгений Онегин" и "Пиковая дама" П.Чайковского, "Царская невеста" Н.Римского-Корсакова и первая балетная постановка театра — "Красный мак" Р.Глиэра. Первое поколение художественно-творческого состава театра – И.А. Гитгарц (художественный руководитель), Г.Н. Петров (дирижер), О.М. Борисевич (режиссер), Л.В. Крамаревский и К.Н. Муллер (балетмейстеры); оперные исполнители – Л.П. Александровская, Р.В. Млодек, С.Ю. Друкер, И.М. Болотин, М.И. Денисов; солисты балета – А.В. Николаева, Т.С. Узунова, Ю.В. Хираско, С.В. Дречин. Кроме того, своим стремительным творческим становлением молодой коллектив был во многом обязан крупным мастерам русской театральной сцены – дирижерам Н.Б. Грубину и В.И. Пирадову, режиссерам И.Ю. Шлепянову и Б.А. Покровскому, балетмейстерам Ф.В. Лопухову и А.Н. Ермолаеву, художнику С.Ф. Николаеву. В период с 1933 по 1939 год театр освоил классические оперные шедевры западноевропейского и русского репертуара, среди которых – "Князь Игорь" А.Бородина, "Севильский цирюльник" Дж.Россини, "Риголетто" Дж.Верди, "Тоска" Дж.Пуччини, "Русалка" А.Даргомыжского. При театре работала балетная студия, где занимались одаренные дети и участники самодеятельных кружков со всей Беларуси. Балетная труппа театра состояла в то время более чем из 100 артистов, отличавшихся довольно высокой профессиональной подготовкой. Были поставлены балеты "Коппелия" Л.Делиба, "Конек-горбунок" Ц.Пуни, "Тщетная предосторожность" П.Гертеля, "Лебединое озеро" П.Чайковского. Одной из главных своих задач театр оперы и балета Беларуси считал создание национального репертуара. 10 марта 1939 года премьерой оперы белорусского композитора Евгения Тикоцкого "Міхась Падгорны" было ознаменовано открытие собственного здания театра на Троицкой горе, построенного по проекту известного архитектора Иосифа Лангбарда. Первым балетным спектаклем, представленным на новой сцене в постановке знаменитого хореографа Касьяна Голейзовского, стал "Бахчисарайский фонтан" Б.Асафьева, открывший новый сезон 1939-1940 годов. В целом, этот период стал очень плодотворным для театра – были поставлены три национальные оперы – "У пушчах Палесся" А.Богатырева, "Міхась Падгорны" (2-я редакция) Е.Тикоцкого и "Кветка шчасця" А.Туренкова. Кроме того, важнейшим событием для национальной культуры и театра стала постановка первого белорусского балета "Салавей" М.Крошнера. В июне 1940 года эти спектакли с большим успехом прошли в рамках Декады Белорусского искусства в Москве. До войны заметными спектаклями белорусского театра, во многом определившими его будущий творческий облик, стали: "Мадам Баттерфляй" ("Чио-чио-сан") Дж.Пуччини, "Сказки Гофмана" Ж.Оффенбаха, балет "Дон Кихот" Л.Минкуса. Последняя предвоенная премьера театра – "Травиата" Дж.Верди, которая прошла 22 марта 1941 года. Во время Великой Отечественной войны (1941—1945) Беларусь была оккупирована немецко-фашистскими войсками, Столица подверглась жесточайшим бомбардировкам и была превращена в руины. Многие артисты театра ушли на фронт либо присоединились к партизанскому движению, многие создавали фронтовые концертные бригады и выступали на передовой перед солдатами Советской Армии. Театр оперы и балета был эвакуирован в Поволжье России (города Горький и Ковров), где продолжал активную творческую деятельность. Сразу после освобождения столицы коллектив вернулся в Минск и в декабре 1944 года открыл сезон премьерой оперы "Алеся" Е.Тикоцкого (дирижер-постановщик – М.Э.Шнейдерман, режиссер-постановщик – Б.А.Покровский, художник-постановщик – С.Ф.Николаев). Это событие ознаменовало возрождение Национального театра оперы и балета Беларуси. После ремонта и реконструкции поврежденного бомбежкой здания театра, его работа возобновилась, и очень скоро театр вошел в число признанных лидеров в культурном пространстве бывшего Советского Союза. Яркими событиями в истории национального театрального искусства послевоенного периода стали премьеры балета "Князь-возера" В.Золотарева и оперы "Кастусь Каліноўскі" Дм.Лукаса (1949 год). Кроме того, в 50-е годы значительные достижения белорусского театра связаны с интерпретациями русской и зарубежной оперной классики — опер "Иван Сусанин" М.Глинки, "Фауст" Ш.Гуно, "Демон" А.Рубинштейна, "Паяцы" Р.Леонкавалло, "Страшный двор" С.Монюшко, "Мазепа" и "Иоланта" П.Чайковского, "Борис Годунов" М.Мусоргского, "Садко" Н.Римского-Корсакова и др. В 1953 году был поставлен один из популярнейших спектаклей театра, с большим успехом исполнявшийся до 2008 года – опера Дж.Верди "Аида" (дирижер-постановщик – Л.Любимов, режиссер-постановщик – Л.Александровская). Вместе с тем, важную часть творческого процесса составили постановки произведений советских и национальных композиторов – опер "Тихий Дон" И.Дзержинского, "Молодая гвардия" Ю.Мейтуса, "Марынка" Г.Пукста, "Купальская ноч" и "Ясны світанак" А.Туренкова, "Надзея Дурава" А.Богатырева; балетов "Аповесць пра каханне" и "Палымяныя сэрцы" В.Золотарева, "Падстаўная нявеста" Г.Вагнера, а также классических балетов – "Эсмеральда" Ц.Пуни, "Жизель" и "Корсар" А.Адана, "Баядерка" Л.Минкуса, все балеты П.Чайковского. В последующие годы, вплоть до распада СССР, белорусский театр имел устойчивую репутацию одного из самых ярких и творчески жизнеспособных коллективов. Его высокий художественный уровень в разное время определяли такие известные дирижеры, как: Онисим Брон, Лев Любимов, Татьяна Коломийцева, Ярослав Вощак, Владимир Мошенский, Геннадий Проваторов, Александр Анисимов; режиссеры Олег Моралев, Дмитрий Смолич, Юрий Уженцев, Семен Штейн, Вячеслав Цюпа, Маргарита Изворска-Елизарьева; художники Сергей Николаев, Евгений Чемодуров, Павел Масленников, Эрнст Гейдебрехт, Евгений Ждан, Вячеслав Окунев. Новый этап развития национальных традиций в балете связан с творчеством композитора Евгения Глебова – на сцене театра были поставлены его балеты – "Мечта", "Альпийская баллада", "Избранница", "Курган", "Тиль Уленшпигель" и "Маленький Принц", и опера "Мастер и Маргарита". Белорусские оперы посвящены разным этапам истории нашей страны – "Зорка Венера" (1970) и "Новая зямля" (1982) Ю.Семеняко, "Сівая легенда" (1978) Дм.Смольского, "Сцежкаю жыцця"(1980) Г.Вагнера, "Дзікае паляванне караля Стаха" (1989) В.Солтана, "Князь Наваградскі" А.Бондаренко (1992), "Джордано Бруно" (1977), "Визит дамы" (1995) и "Юбилей" (2002) С.Кортеса, "Записки сумасшедшего" (2005) В.Кузнецова, "Синяя Борода и его жены" (2006) В.Копытько и ряд других. Вместе с тем, основу оперного репертуара театра составили шедевры итальянского bel сanto – "Набукко", "Бал-маскарад", "Аида", "Отелло" Дж.Верди, "Мадам Баттерфляй", "Тоска", "Богема" и "Турандот" Дж.Пуччини, классические оперы русских композиторов. Важнейшими событиями в истории белорусского театра стали грандиозные постановки опер "Орестея" С.Танеева, "Война и мир" С.Прокофьева, "Борис Годунов" и "Хованщина" М.Мусоргского, "Леди Макбет Мценского уезда" ("Катерина Измайлова") Д.Шостаковича. 8 марта 2009 года Президент Республики Беларусь А.Г.Лукашенко принял участие в торжественном открытии театра после реконструкции. 12 мая 2010 года Митрополит Минский и Слуцкий, Патриарший Экзарх всея Беларуси Филарет освятил Национальный академический Большой театр оперы и балета Республики Беларусь. НОВЕЙШАЯ ИСТОРИЯ ТЕАТРА С 2009 ГОДА ПО НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ Репертуар - более 80 названий опер и балетов (национальные спектакли, шедевры мировой классики и современные постановки). Около 60 премьерных постановок осуществлено в период с 2009 по 2018 год. Сегодня в театре служат 49 обладателей медали Франциска Скорины, 3 обладателя ордена Франциска Скорины, 35 заслуженных артистов Республики Беларусь, 13 народных артистов Беларуси, 2 заслуженных деятеля культуры и искусств Республики Беларусь, 8 лауреатов Государственной премии Республики Беларусь. Гастроли творческих коллективов театра более чем в 30 странах мира. Подписано 30 меморандумов о сотрудничестве с крупнейшими театрами ближнего и дальнего зарубежья. 2009 Открытие Музыкальной гостиной (ныне - Камерный зал имени Ларисы Александровской). 2011 Создание стажерской группы молодых солистов оперы из числа студентов Белорусской государственной академии музыки. 2012 Открытие Малой балетной сцены. Открытие трех филиальных площадок Большого театра Беларуси в Могилеве, Новополоцке и Гомеле. 2015 Вступление Большого театра Беларуси в европейскую ассоциацию оперных трупп и фестивалей Opera Europa. Проекты Большого театра Беларуси с 2010 года • Большой новогодний Бал в Большом театре • open-air фестиваль оперного и балетного искусства «Вечера Большого театра в замке Радзивиллов» • уникальное печатное издание – журнал «Партер» • Минский международный Рождественский оперный форум с 2012 года • Молодежный оперный форум стран СНГ • Международный конкурс Competizione dell’Opera с 2013 года • Рождественский благотворительный Бал книги • эксклюзивное издание – «Большая энциклопедия Большого театра Беларуси» с 2014 года • Минский международный Рождественский конкурс вокалистов • «Большой театр – детям» • конкурс «Новогодняя семейная игрушка» с 2015 года • «День открытых дверей», приуроченный ко дню рождения театра с 2016 года • «Молодёжные программы Большого» с 2018 года • «Мастера искусств – военнослужащим внутренних войск и сотрудникам органов внутренних дел Республики Беларусь». Награды и премии Большого театра Беларуси 2010 Официальный интернет-сайт Большого театра Беларуси завоевал 1 место в номинации «Культура и искусство» по итогам конкурса на лучший интернет-ресурс «Интернет-премия «ТИБО-2010». 2013 Журнал «Партер» стал победителем IX Национального конкурса печатных средств массовой информации «Золотая литера». 2014 Большой театр Беларуси удостоен памятной медали ЮНЕСКО «Пять континентов» за выдающийся вклад в популяризацию хореографического и оперного искусства во всем мире и по случаю 60-летия членства Беларуси в ООН по вопросам образования, науки и культуры. Театр неоднократно становился лауреатом премии «36 любимых мест Минска» по результатам социологических опросов в сети интернет. Лауреаты Национальной театральной премии: спектакли «Набукко» Дж.Верди (2010), «Аида» Дж.Верди (2012), «Летучий голландец» Р.Вагнера (2014), «Витовт» В.Кузнецова (2014), «Маленький принц» Е.Глебова (2016), «Царская невеста» Н.Римского-Корсакова (2016). Лауреаты Специальной премии Президента Республики Беларусь деятелям культуры и искусства: создатели спектаклей «Чужое багацце нікому не служыць» Я.Д.Голланда (2009), «Седая легенда» Д.Смольского (2012), «Царская невеста» Н.Римского-Корсакова (2015). За постановку балета «Витовт» коллектив Большого театра Беларуси удостоен высокой награды – премии Президента Республики Беларусь «За духовное возрождение» (2014). Творческому коллективу оперы Д.Смольского «Седая легенда» присуждена Государственная премия Республики Беларусь (2017). http://bolshoibelarus.by